Читать книгу "Победитель должен умереть - Андрей Ильин"

— Согласна. Вы уж поверьте, что смерть ему покажется милостью божьей. Уж он у меня поработает.

И опять раздался хохот. Все знали эту жадную и хозяйственную женщину.

— Только прошу руку ему не рубить.

— Но почему, ведь ты жаждала мести?

— А зачем мне безрукий калека! Есть он будет как здоровый, а работать как инвалид. Если вы хотите ему что-то отрубить, так отрубите… палец.

Под общий смех и одобрительные крики толпы так и порешили.

И с остальными пленниками разобрались так же к обоюдному удовольствию и обидчиков и обиженных. А душегубов и насильников повесили, чтобы другим неповадно было.

И пальцев, и рук порубали немало, сбросив их в чан, в который мог заглянуть каждый, дабы убедиться, что всякое зло бывает наказано. Потому что суд Аллаха не только справедлив, но и строг.

Так остались целы овцы и досыта накормлены волки.

И эту историю про мудрого и справедливого Галиба понесли по стране, передавая из уст в уста. И стал он почти сказочным персонажем. Люди любят легенды про героев и мудрецов. А Галиб был и мудр, и храбр. И ещё он был удачлив. Так как, захватив город, не потерял ни одного своего воина. И всякий горожанин или крестьянин жаждали, чтобы в их город или деревню пришёл Галиб и наказал виновных.

И всякий солдат, на котором не было крови, надеялся попасть в плен к Галибу, чтобы разжиться деньгами, а может, даже и вступить в его армию. Ведь Галиб был не только храбр и мудр, но ещё и щедр.

И эта слава Галиба, обгоняя его, бежала впереди его войск. И была главным его оружием. Более действенным, чем выведенные на прямую наводку системы залпового огня. Потому что если воевать, то это всерьез и надолго. И можно увязнуть…

А если покупать, то — быстро и без проблем. Были бы деньги. Которые были… Так ведь и снаряды, и танки не бесплатны. Так что, может быть, то на то и выйдет. Если посчитать.

А если покупать, то быстро и без проблем. Были бы деньги. А они были… Так ведь и снаряды, и танки не бесплатны. Так что, может быть, расклад будет равноценным. Если посчитать.

— Кто желает встать под знамёна Галиба, дабы воевать с неверными, не щадя своей жизни, во имя окончательной победы ислама? Выйти из строя!

Вышли.

— Выдайте им по триста долларов на подарки…

Слава Галибу. Слава!

* * *

— Согласились все.

— Так, — пожал плечами Серёга. — Как иначе… Иначе никак. Иначе, как Хамид. Царство ему небесное, или, скорее, горячую сковородку под задницу.

— И что будем делать?

— С чем?

— С кем! С Галибом?

— А что с ним делать? У него теперь всё — лучше не придумать.

— То-то и оно! Нынче он сверху всех. И «первый парень на деревне» с домиком на холме у него в друганах ходит.

— Да… И что с того?

— А то, что форма не соответствует содержанию. Мы тащим вверх пустышку. Свиное рыло толкаем в калашный ряд. И через него рискуем завалить всё дело.

— Не завалим. А ты на что? Ты теперь его правая рука. И голос. И мозги. Ты теперь — это он. А ты угробить дело не можешь.

— Я же не могу сопровождать его повсюду. Рано или поздно мной заинтересуются всерьёз. Или прикончат, как моего предшественника. Наши друзья постараются убрать от Галиба всех прежних людей, чтобы поставить вокруг него своих советников. Я первый кандидат на увольнение.

— Предложения?

А какие могут быть предложения? Слишком крутой замес получился. Вымышленный персонаж выскочил за отведённые ему рамки и теперь живёт своей жизнью. Прямо как Франкенштейн.

— По идее надо возвращать Галиба в рамки отведенной роли. Или убирать.

— При приказе — защищать и продвигать?

Да, верно. Галиба воспринимают всерьёз не только враги, но и друзья. Почему-то всем кажется, что они заполучили в руки такой ключик, которым можно вскрыть любую дверь. А инструмент-то хилый.

— Один черт! Вся эта комбинация лопнет. Он теперь-то еле владеет собой, а что будет завтра?

— Завтра — это завтра. А сегодня — это сейчас…

* * *

Почему-то считается, что охранники — бездельники и ни черта не делают, кроме как спят и убивают время, пялясь в «ящик» или решая кроссворды. Может, где-то это и так. А где-то совсем иначе. Если службу не отбывать, а нести.

Монитор. Вернее, панель мониторов в полстены. Каждый экран показывает и пишет картинку.

Угол дома… Улица… Другой угол… Другая улица… Панорама с крыши… Круговой обзор… Вполне себе типовая схема расположения камер наружного наблюдения, если не знать об ещё двух десятках камер, расставленных по большому периметру на сто, а то и пятьсот метров от дома.

Так о них никто и не знает. И о том, куда идёт сигнал тоже. Потому что он идет не туда, а сюда. Стоит такой неприметный домик рядом с домом Галиба. На вид развалюха, за копейки купленная. Правда, потом вложить в неё пришлось немало: ремонт, двери покрепче, охранная сигнализация, оборудование всякое-разное, фугас на полтонны, чтобы, если кто-то чужой сунется, тот дом бы разнесло в мелкую щепу вместе со всем его содержимым. Хороший домик получился. Крепенький. С добротной начинкой. Что твоё дивизионное НП.

Ну что, смотрим?

Засветились экраны, сразу десяток, чтобы быстрее дело двигалось. Что у нас там интересненького происходит? На этой улице… На той… На третьей… На пересечении… Подальше… Поближе…

Ещё.

Ещё…

Теперь просмотрим запись за последние сутки. Пошёл видеоряд.

Люди, люди, люди…

Лица, лица…

Машины.

Повозки.

Всё идёт, бежит, едет, мелькает… Что можно в такой мельтешне углядеть? Ничего не углядеть. Если не уметь глядеть. Но он — умеет. Научили. Учили часами сидеть подле мониторов, транслирующих картинку с полудюжины камер наблюдения вокзала или аэропорта в часы пик. Сотни пассажиров прибывших составов и бортов валят на остановки городского транспорта и стоянки такси. И среди них надо опознать одного-единственного человечка — «объект», который ещё может и внешность поменять. И смотришь, смотришь, пытаясь ухватить картинку целиком, потому что иначе невозможно.

— Если вы будете отвлекаться на детали, то ничего не увидите, — внушал им инструктор. — Ваше сознание не справится с таким количеством задач. Вы просто не успеете разглядеть каждое лицо. Но вы можете подключить подсознание.

— Как это?

— Очень просто.

Хотя и не просто…

— Возьмите фотографию «объекта», всмотритесь в нее. Да не тридцать секунд — смотрите долго и не вообще, а по деталям — уши, лоб, губы, шея… По отдельности. Отдельно уши… Какие они, какая форма, размер, внутренний рисунок, насколько оттопырены. Отдельно губы… Теперь закройте глаза и попробуйте вспомнить детально и мысленно нарисовать их. Ну что? Изобразили? Тогда откройте глаза и сравните своё художество с оригиналом. Ну как?