Читать книгу "Челябинский драматический театр имени С.М. Цвиллинга - Николай Петрович Скрыльников"

году организовал в городе симфонический оркестр, потом был первым председателем Союза Рабис в Челябинске, одно время директором Челябинского театра, а затем многие годы заместителем директора по хозяйственной части. Его дочь, Евгения Григорьевна, после гибели мужа на фронте, пришла в театр, работала и билетером, и одевальщицей, и регулятором, а когда стало трудно работать там, перешла в бутафорский цех.

Теперь уже давно занимает место в регуляторной Валентина Алексеевна Лобанова — правая рука Анатолия Васильевича. У Валентины Алексеевны «хваткая» память. Ей не надо много репетировать — она всегда помнит, где и когда что установить. Исподволь готовит себе смену в лице Татьяны Буйских.

Все они способствуют успеху спектакля...

В театре прекрасный состав монтировочного цеха во главе с машинистом Александром Евгеньевичем Самсоновым и его помощником Олегом Евгеньевичем Аверьяновым. В этот состав входят Вячеслав Николаевич Родин, Валерий Михайлович Зузнев, Александр Михайлович Шитяков, Александр Яковлевич Маслов. Это культурный, читающий цех. В любую свободную минуту там сидят с книгой.

А какие трудные дни у них бывают во время гастролей! Надо разгрузить, приспособить к новой сцене всю свою аппаратуру. На гастролях в Москве они приходили к шести часам утра, чтобы к девяти часам, когда появятся электрики, сцена была готова. А к одиннадцати, когда вызывались актеры, нужно было только прогонять спектакль (прогон — есть такое театральное выражение)...

Почему каждый из них связал свою судьбу с театром, довольствуясь скромной должностью? Разве на это однозначно ответишь?..

Очевидно, нет. Сошлемся на небольшое интервью со старшим машинистом сцены А. Е. Самсоновым.

— Александр Евгеньевич, почему вы работаете в театре?

— Я люблю свою работу... Театр люблю с детства, всегда хотелось посмотреть: а что там, за сценой, так сказать, увидеть «кухню» изнутри. Мне много дали встречи с работниками Малого театра, когда наш театр был там на гастролях... Там такие семейные традиции! Как на заводе династии! Например, бутафор. Дед еще работал бутафором. Огромны и актерские династии... Мне кажется, в этом залог качества работы, знание своей профессии, когда передается из поколения в поколение...

— По какому принципу вы набираете в цех ребят? Ведь ваш цех лучший из технических цехов театра...

— Стараюсь брать молодых ребят, которые так же, как я, любят театр. И вот за два-три года удалось создать костяк цеха. Требования у нас к новичкам все выше. Парни все с десятиклассным образованием, один даже с высшим, и чувствуется, работа его увлекла.

— Что входит в обязанности вашего цеха?

— Цех наш называется монтировочным, из названий цеха вытекают наши обязанности. Мы ставим декорации на сцену. Расстановка должна соответствовать эскизу художника и инженерной планировке. Необходимо, конечно, вовремя поставить декорации перед спектаклем, нужно так делать перестановку во время спектакля, чтобы зритель не замечал резкости в этом процессе. От ребят требуется четкость действий, я бы сказал, знание своего места во время спектакля и в антрактах, большая ответственность. Часто приходится поднимать актеров на штанкетах, требуется быстрота реакции, хорошая память на расстановку декораций, ориентирование в темноте. Спектакль заканчивается, зрители уходят, актеры уходят, а мы убираем со сцены декорации, ставим их в «карман» — специальное помещение для декораций.

— Чем вы занимались до армии?

— До армии работал на ЧТЗ, потом пять лет матросом, приехал — и сразу с корабля на бал, пришел работать в театр рабочим сцены; потом ушел на часовой завод и кое-как выдержал восемь месяцев... Скучал по театру. И вот меня пригласили сюда, но уже машинистом сцены.

— Как вы считаете, на чем держится ваш авторитет среди ребят?

— Сначала был авторитет моряка, а потом... потом я почувствовал, что ребята ко мне прислушиваются, ну, чисто по-человечески... Я стал как-то серьезнее относиться к своим поступкам, ответственнее, что ли...

Все? Но разве расскажешь о всех? Вот мастер фотографии Ариадна Владимировна Лукьянова.

Сошел артист со сцены, сняли спектакль с репертуара — что от него остается? Память в сердцах людей! Афиша, программка, в лучшем случае подписанная режиссером в день премьеры. Эта подпись и пожелание иногда так много значат для артиста — тут и поиск, тут и спор, а иногда и слезы... А фотография! И вот с 1963 года в театре артистов, роли и спектакли «увековечивает» Ариадна Владимировна. Всегда ровная, спокойная, всегда немножко праздничная, она скромно несет свою службу. Ведь нужно сделать не просто портрет. А чтоб за ним виделся человек, которого играет артист, его характер...

...А что делает администратор? Раздает контрамарки, ну еще проверяет, вовремя ли подали сигнал, начали спектакль? А что еще? Наверное, так считают многие. Ох, как ошибаются! Впрочем, тот, о ком продлим рассказ, вообще не подходит под обычные мерки.

Давайте знакомиться: Анатолий Александрович Ярский.

У этого человека большая театральная жизнь и редкая биография. И вправду, кому еще довелось столько участвовать в организации зрелищных предприятий.

Но — все по порядку. С юношеских лет был связан с цирком. Работал с такими известностями, как Виталий Лазаренко, братья Танти... После перешел в театр. Впервые столкнулся с административной деятельностью в директорских должностях с 1933 года: в Алма-Ате с организацией русского театра, который сегодня всем знаком,— это Республиканский русский театр драмы имени М. Ю. Лермонтова; в Петропавловске... в Тобольске...

После Тобольска стал заместителем директора театра в Оренбурге. Там его и застала война. В войну перевели в Бузулук, где нужно было организовать театр... Затем Средняя Азия... В Андижане русский театр пришлось организовывать. После Андижана получил приглашение в Иркутск...

Сколько же театров он организовал? Этот вопрос вызывает у моего собеседника некоторое смущение, на лице появляется виноватая улыбка: не знает, не считал. В общем — порядочно. Но если нужно точно... Он оживляется и начинает загибать пальцы, однако уже через минуту растерянно разводит руками, а как считать? что считать? Вот, к примеру, строил цирк в Караганде, еще до театрального периода,— его считать? Первый цирк в Караганде...

Нет, он ничего не преувеличивает, напротив, о многом говорит предельно сжато, хотя можно было бы распространяться до бесконечности. Живая история! Все рассказанное иллюстрируется многочисленными документами: в подтверждение сообщенному — афиши, приказы, бесчисленные благодарности. И все это сделал один человек?! В самом деле, когда только успел! Право, не часто выпадает такая завидная судьба! Восхищает и другое: откуда брались силы? Талант, право, талант, помноженный на характер...

После Иркутска — Тюмень, где проработал директором театра пять лет.

— Здесь впервые я услышал о Челябинском театре,— рассказывает Ярский,— о Николае Александровиче Медведеве. В прошлом он был несколько лет художественным