Читать книгу "Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь - Джессика Лоури"

• Наилучшим местом действия для этого события будет: Миннесота, потому что я хорошо знаю этот штат и смогу внести в роман необходимые чувственные детали. Кроме того, там будет королева Анна и клубок змей – я не могу избавиться от этих образов. И наконец, именно здесь произошло мое событие, поэтому роман получится наиболее искренним и найдет отклик в сердцах.

• Я хочу освободиться от повторяющегося в моей жизни шаблона: Меня постоянно влечет к мужчинам, имеющим страшные и неприятные тайны, я слишком низко себя ценю.

Этот роман я решила написать в жанре мейнстрима и готического саспенса, потому что читала много подобной литературы, и она мне нравилась. Изучив описания других книг этого жанра на Amazon и в списке бестселлеров New York Times, я собрала всю информацию воедино и придумала идею романа «Иви». Эту идею я описала в первой колонке своей таблицы «Идеи романа»:

«Иви»: 1907 год. Семнадцатилетняя Иви Каталин приезжает в Фейт-Фоллз, штат Миннесота. Ее приезд совпадает с резким ростом количества змей в этом регионе. Иви прекрасна и неуловима, словно светлячок. Она привлекает к себе внимание Крусифера Даркли и Энниса Паттерсона. Крусифер – человек злобный и богатый, о нем ходят страшные слухи. Люди шепчутся за его спиной, но боятся сказать ему правду в лицо. Эннис на двадцать лет старше Иви. Это добрый, приятный мужчина, который хочет стать ей другом. Когда Иви нарушает запрет Крусифера входить в его особняк после наступления темноты, она узнает тайну, которую город любой ценой хочет сохранить. Ее поведение либо укрепит ее собственную силу, либо станет проклятием для всех женщин рода Каталин в будущем.

О том, как отточить идею и превратить ее в книгу, мы поговорим в следующих главах. А пока что вам нужно просто выбрать идею, которая наиболее близка вашему сердцу. В идеальном мире, заполнив таблицу «Идеи романа», вы обнаружили бы, что в одной строке информации и «Х» больше, чем в других. Именно эту идею вы и выбрали бы. Но в реальности, сколько бы «Х» вы ни поставили, вас может привлечь совершенно другая идея. Так бывает всегда. Но не бросайте другие идеи. Они могут стать побочными сюжетными линиями или отдельными сценами. А какие-то со временем смогут превратиться в самостоятельные книги.

Обдумывание идей романа

Повторюсь: плохих идей не бывает – просто они плохи для вас. Идея вашего романа должна находить отклик в вашем сердце, и вам придется потрудиться, чтобы найти ее. Заполняйте таблицу «Идеи романа», держите дневник под рукой и дайте волю вдохновению. Вы заметите, когда вдохновение вас посетит. Что вы делали в это время? Гуляли, работали в саду, принимали душ? Можно ли заниматься этим чаще? После недели ведения дневника и заполнения таблицы «Идеи романа» вы поймете, какая концепция более всех нуждается в ваших любви и внимании.

Выбрав идею романа, вам нужно включить свой жизненный опыт в широкое повествование. Будьте готовы добавлять (конфликты, героев, озарения, которые ранее вас не посещали), удалять (сокращать временной интервал, отказываться от персонажей или побочных сюжетных линий) и умножать (описывать мотивы, которые в свое время были вам неизвестны, создавать неочевидные в реальной жизни связи между событиями и людьми, усиливать внутреннее или внешнее путешествие главного героя, чтобы сделать характер его более глубоким и интересным, делать антагониста главного героя менее глубокой и интересной личностью). В следующих четырех главах мы с вами обсудим процесс превращения концепции в роман более подробно. А пока порадуйтесь своей идее, подумайте о ее развитии и будьте готовы к уходу за ней.

В заключение этой главы дам вам два совета – оба не мои. Первый совет я услышала на конференции вскоре после выхода моей первой книги. В центре зала сидели несколько известных мастеров детектива. Им внимали около двухсот начинающих писателей. Одна женщина подняла руку и робко спросила, следует ли ей приберечь некоторые хорошие идеи для следующих романов или все нужно использовать в первой же книге.

Слушатели вежливо посмеялись, а затем модератор ответил этой начинающей писательнице: «Используйте свои хорошие идеи сразу же. А потом разум подскажет вам новые». Как говорила Майя Ангелоу: «Невозможно выжать творческое начало до конца. Чем больше ты используешь, тем больше получаешь». Не сдерживайте себя, ведя дневник. Приступая к работе над романом, используйте все, что вы узнали. Чем больше идей вы используете, тем больше новых идей появится, чтобы превратиться в другую книгу.

Второй совет я получила от Элизабет Гилберт. Эта известная писательница выступала на одном семинаре, где присутствовала и я. Молодой писатель спросил у Гилберт, как она поняла, какие идеи использовать в «Ешь, молись, люби», а от каких отказаться. На сей раз вопрос был связан не с тем, нужно ли использовать все хорошие идеи, которые приходят в голову. Молодой писатель хотел понять, как не запутаться в большом количестве идей и как понять, какие из них пойдут на пользу книге, а какие повредят.

– Это очень просто, – ответила Элизабет Гилберт таким тоном, что мы все сразу же ей поверили. Думаю, что она могла сказать нам что угодно. Она просто потрясающая. – Каждую свою книгу я пишу для одного человека. Этот человек может и не принадлежать к моему ближнему кругу. Он может об этом даже не догадываться.

Руководствуйтесь этим простым принципом при выборе идеи для романа. Кому необходимо прочитать написанную вами книгу? Какие части истории они должны узнать? Что для них не важно? Какой тон следует задать? Ответив на эти вопросы и придерживаясь заданной линии с мозгового штурма до окончательного редактирования, вы инстинктивно поймете, что стоит включить в роман, а от чего лучше отказаться.

Вот как это поняла я. Когда я впервые написала о мучительной и горькой правде самоубийства Джея, это было эссе, адресованное первому мужчине, с которым я начала встречаться впоследствии. Прошло восемь лет. Я была напугана. Я воспитывала двух маленьких детей. Я находилась в географической изоляции, но знала, что больше не хочу оставаться в одиночестве.

Встретившись с Дейлом, я подумала, что обрела в его лице все. Он был художником, писателем, отличным любовником, веселым и жизнерадостным человеком, но через четыре года я узнала, что он неверен мне. Он не собирался становиться мастером в своем деле и постоянно злился на жизнь. Однако в промежутке между обнаружением его измены и осознанием того, что нам с детьми будет лучше без него, я хотела объяснить ему, какую боль он мне причинил.

Поэтому впервые в жизни я описала всю историю своей жизни после самоубийства Джея. Подобно хирургу, я удалила все детали, которые могли бы отвлечь Дейла или показаться ему скучными. Я тщательно подбирала слова, чтобы история говорила сама за себя. Поскольку я обращалась к конкретному человеку, а не к безликой аудитории, это эссе оказалось одним из лучших моих произведений. Оно затрагивало все струны, которых я хотела коснуться. Это эссе я использовала как вступление к этой книге.

Хочу обратиться к тем, кто сомневается в законе кармы. Прошло два года с момента моего расставания с Дейлом. Мне позвонили с незнакомого номера. Я сидела на пассажирском месте арендованной машины и направлялась в Индиану, где мне предстояло выступить на писательской конференции. Благодаря удачному стечению обстоятельств машину вел один из моих любимейших писателей Уильям Кент Крюгер. Я ответила на звонок. Звонил частный детектив. Дейл подал заявление на ответственный пост, и служба безопасности проверяла всех, с кем у него были отношения в течение последних десяти лет. Меня спросили, что я о нем думаю.