Читать книгу "Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь - Джессика Лоури"

Надо же!

Выбирайте идею, которая важна для вас, связана с личным опытом и искренними эмоциями. Тщательно продумайте ее, чтобы точно знать, кто ваш главный герой, где происходит действие, каковы основной конфликт и тема. Используйте все пришедшие вам в голову хорошие идеи. Пишите книгу, обращаясь к одному человеку. Помните об этом, читая следующие четыре главы, в которых я шаг за шагом покажу вам, как превратить идею в целительный роман.

Щелк!

Все встало на места.

Глава 6. Наделите героев убедительными характерами

Спрашивая себя, что сделал бы ваш герой в определенных обстоятельствах, вы принимаете решение, опираясь на то, что сделали бы вы сами (или, если речь идет об отрицательном герое, не сделали бы). К этому следует добавить черты характера, симпатичные и не очень, замеченные вами в других людях. И еще один замечательный третий элемент: чистое, незамутненное воображение.

Стивен Кинг

Люди в романе – это не искусно придуманные персонажи. Писатель должен брать их из своего опыта, своего знания, из своей головы, из своего сердца – из самой своей души.

Эрнест Хемингуэй

Все мои персонажи – это я. Но ни один мой персонаж – это не я. Я могу писать правдиво, только если уйду с дороги и исчезну. И из этого трюка, достойного Гудини, я появляюсь вновь к всеобщему изумлению.

Сандра Сиснерос

Лауреат Американской книжной премии поэт Джимми Сантьяго Бака рассказал мне о том, как ему довелось преподавать на писательском семинаре в Айрон-Рейндж. Этот унылый уголок на севере Миннесоты населен преимущественно тяжко работающими шахтерами. Это мужской мир, находящийся в полной культурной изоляции от остального мира. И сексуальные домогательства здесь считаются нормой жизни. Именно это место вдохновило Ники Каро на создание фильма «Северная страна» с Шарлиз Терон в главной роли. В картине рассказывается о первом успешном групповом судебном деле о сексуальном домогательстве.

Бака часто проводит писательские семинары для малообеспеченных, поэтому он и выбрал Айрон-Рейндж. После семинара к нему подошла женщина и спросила, можно ли побеседовать с ним на едине.

Он согласился.

Когда все разошлись, эта женщина рассказала о своем первом рабочем дне на шахте. Чем дольше она говорила, тем сильнее распалялась. Ей нужно было с кем-то поделиться – поэтому-то она и пришла на семинар.

Она сказала, что не хотела работать на шахтах, потому что знала, как тяжело приходится женщинам в этом мире. Но у нее были дети, которых нужно кормить, и счета, которые нужно оплачивать. В первый же день ее шкафчик обклеили порнографическими фотографиями. Ее щипали, хлопали по ягодицам, называли обидными прозвищами, прятали орудия труда. Первый день напугал ее до смерти, но она не уволилась.

Счета. Дети.

И она спустилась в темную шахту со всеми этими мужчинами.

Сначала все было нормально. Она училась работать. Мужчины оставили ее в покое, занимаясь собственной работой. Перед обедом начальник велел ей сходить в чулан и принести ему что-то из оборудования, прежде чем отправиться на обед. Она подчинилась.

Чулан оказался большой темной комнатой. Единственная лампочка, висевшая на потолке, не могла осветить все углы. Но женщине сразу же стало ясно, что в чулане нет никакого оборудования – только мусор. Ничего. Она поняла все, только переступив порог, но было уже слишком поздно.

Следом за ней в чулан вошел самый здоровый шахтер из их команды. Дверь он сразу же запер.

– Я вытащил длинную соломинку, – ухмыльнулся он.

Шахтер стал надвигаться на нее. Единственная дверь находилась за его спиной. Шахтер был здоровым, слишком крупным, чтобы проскользнуть мимо него. И тогда женщина сделала единственное, что смогла придумать: она сорвала каску и ею разбила лампочку.

В чулане стало темно, совершенно темно. Она ничего не видела.

– Как тебя зовут? – спросила она, сама удивляясь тому, как спокойно звучит ее голос.

Застигнутый врасплох насильник ответил. В ответ она назвала свое имя.

– У меня двое детей, – сказала она. – Я хотела поступить в колледж, но оказалась здесь. Я боюсь темноты.

Она слышала его дыхание в пяти футах от себя – сердце стучало так сильно, что заглушало все звуки. С того момента, как женщина заговорила, шахтер не двигался.

– Чего ты боишься? – спросила она. Теперь голос ее звучал уже не так спокойно.

Но он ей ответил.

Он пришел изнасиловать ее, но темнота изменила его восприятие и его планы. В темноте женщина более не была угрозой для его рабочего места, целью его гнева, подарком от товарищей по работе. Она стала матерью. Она боялась. Ее звали Элинор. Осознав ее человечность, шахтер поделился с ней собственной.

Бака говорит, что задача писателя – избавиться от всего искусственного, отказаться от жизненных ожиданий и говорить с миром в темноте. Честно. Искренне. Не скрывая уязвимости, страха и надежд. И важнее всего это в тот момент, когда писатель создает героев, которые населят его роман. Мотивы и желания этих людей станут движущей силой истории и двигателем личной трансформации автора. Если вам удастся создать достоверных и вызывающих сочувствие героев, вы сразу же достучитесь до сердец читателей. Вы научитесь реальному сочувствию и укрепите свои социальные навыки и механизмы переживания жизненных проблем. Работая над книгой, писатель осознает мотивы и желания других людей, последствия их выборов и действий, сложность самой жизни.

ГДЕ ИСКАТЬ ПЕРСОНАЖЕЙ

Обычно писатели находят своих персонажей в следующих источ никах:

• Концепция романа

• Вдохновение из внешнего мира

• Реальные люди

• Подсознание

Самые сложные персонажи появляются сразу из четырех источников, но для ясности я решила их разделить.

Персонажи из концепции романа

Иногда концепция романа появляется прежде, чем вы придумаете героев и других персонажей. Возьмем, например, мой первый триллер «Шифр Салем». Идея книги пришла из трех источников. Во-первых, мне хотелось в художественной форме исследовать последствия самоубийства одного из родителей ребенка. Во-вторых, я, как и большинство людей, всегда тревожилась из-за того, что могу сказать что-то не то, все испортить и никому не понравиться. Мне хотелось исследовать это чувство в романе, чтобы избавиться от него. И, в-третьих, я люблю загадки. Когда появляется возможность взломать код, разгадать головоломку, найти сокровище, мой разум начинает работать как безумный. Мне хотелось написать книгу-головоломку для таких же, как я.

В результате появился «Шифр Салем». Концепция книги появилась еще до появления главного героя. Поняв, о чем я хочу писать, я задумалась: что за женщина может оказаться в центре этой истории? Она должна быть умной, неидеальной и вполне реальной. У нее должна быть причина для разгадывания загадок. Познакомьтесь с Салем Уайли, гениальным криптоаналитиком и скромной героиней серии триллеров. В начале книги читатели узнают, что отец Салем покончил с собой. Ей кажется, что это ее вина. И с того времени у нее развивается агорафобия. В образ Салем я вложила все свои социальные страхи, чтобы разобраться, как их преодолеть. И, в конце концов, я сделала ее криптоаналитиком – этого требовал мой неугомонный мозг.