Читать книгу "Клан Сопрано - Мэтт Золлер Сайтц"

Самые важная часть эпизода — длинная (с большим количеством спиртного) вечеринка брата и сестры Сопрано и их супругов. Сначала они развлекаются с караоке (Кармела редко кажется такой несдержанной, чем в тот момент, когда она распевает во все горло песню «Любовь ранит»), затем играют в «Монополию», что в конечном итоге приводит к обидам по поводу использования неофициального правила бесплатной парковки (когда Бобби настойчиво утверждает, что братья Паркер вложили немало сил, придумывая, как следует играть в эту игру, его собственная жена фыркает: «Гребанные братья Паркер!»). Дженис, несмотря на возражения смущенного Тони, рассказывает забавную (для всех остальных) историю о том, как Джонни Бой прострелил высокую прическу Ливии. Но и Тони не может не рассказывать шутки о Дженис, какой она была в прежние времена. Эта сцена — одна из самых театральных ситуаций в сериале со времен «Белых кепок». Песня мафиози из мелодрамы «Человек, который пришел к обеду» (The Man Who Came to Diner), звучащая фоном, снимает напряжение и дискомфорт, но только до тех пор, пока Тони не начинает произносить слова одного из вариантов песни «Под дощатым настилом» (Under the Boardwalk), недвусмысленно сообщая, какими сексуальными актами Дженис там занималась.

Это уже слишком для Бобби, ведь он говорил, что Тони — гость в их доме и не должен оскорблять его жену. Бобби бьет своего босса в лицо, начиная отвратительное грубое побоище, которое выглядит печальным, хоть и комическим отражением смерти Ральфи. Вступая в любую драку, Тони всегда имел физическое преимущество, но Бобби моложе и здоровее (в него хотя бы не стреляли в прошлом году). Кроме того, им управляет праведный гнев, а не злость, которую испытывает Тони при мысли, что кто-то из его парней отважился поднять на него руку. Затем следует шокирующий удар, подобный тому, который Бустер Дуглас нанес Майку Тайсону — и в результате этого приема именно Тони оказывается на полу[405]. Бобби убегает, понимая, какие потенциально фатальные последствия он только себе обеспечил.

«Тони не злопамятный человек», — говорит Кармала, пытаясь ободрить Дженис на следующее утро. Мы знаем другое, и последующие события доказывают, что она, к сожалению, ошибалась — правда, ситуация поворачивается таким образом, какого ни мы, ни она не могли даже ожидать. Тони никогда не был снисходительным, если проигрывал, и он выдвигает различные причины, почему у Бобби было нечестное преимущество, но мысль об убийстве мужа сестры его не привлекает. Так сделал бы Джонни Бой, и, как нам напоминают в «Холодной нарезке», именно Дженис унаследовала большую часть норова Сопрано (доказательство тому история с Ричи). Тони же больше похож на мать, чем он хотел бы это признать. Дженис убила Ричи за то, что тот ударил ее по губам (Кармеле рассказали другую — печальную, но забавную версию истории), и это была скорее реакция Джонни Боя, чем Ливии. Ливия не убила бы Ричи. Она бы медленно доводила его до смерти или узнала бы, что ему дорого, и отняла бы это у него. То, что Тони делает с Бакалой, как раз и есть блюдо, которое Ливия подала бы в виде холодной нарезки.

Родственник убит, но не в прямом смысле слова: во время обсуждения сделки с канадскими мафиози Тони предлагает убить беспокойного бывшего мужа сестры одного из гангстеров и настаивает, чтобы это сделал Бобби. Задание идет вразрез как с желаниями Бобби Старшего, так и с мягкой натурой самого Бобби, но последний сейчас в уязвимой позиции и потому не может сказать боссу «нет». Убийство происходит в основном как и запланировали, но жертва дотягивается рукой до Бобби и разрывает ему ворот рубашки как раз в тот момент, когда раздается второй выстрел, и мы видим раненое сердце в пробитой груди.

В мире мафии Бобби улучшил свое положение. Во всех остальных отношениях он опорочил себя и знает это, как мы можем судить по выражению его лица, когда он возвращается на озеро и видит Дженис, малышку Нику и нескольких друзей, которые смеются так, будто играют в рекламе стирального порошка[406]. Он хочет вести такую жизнь и готов идти на крайности, защищая ее, но этот дом навсегда потерял для него свою прелесть, потому что он будет помнить драку, случившуюся здесь, и то, что его заставили сделать.

Если в «Клане Сопрано» персонаж делает комплимент другому герою по поводу успехов или перемены к лучшему, это обычно нездоровая шутка. «Ты сделался другим, — говорит Дженис брату, замечая, что он стал мягче. — Ты, правда, изменился»[407]. Конечно, ни Тони, ни Дженис на самом деле не изменились: за эти годы они стали более сильными и омерзительными, а еще приобрели трагические черты из-за тусклого просвета в сознании, что они убийцы. На то, что у Тони был шанс, а он его упустил, тонко указывает момент, когда Кармела замечает выпрыгнувшую рыбу (возможно, это самое важное животное в сериале, даже более значимое, чем утки во сне Тони из первого сезона), а Тони реагирует слишком поздно и не успевает увидеть ее.

«Ты молод, — говорит Бобби Тони. — Мы оба молоды. И весь мир еще перед нами». Но реальное послание заключается в другой фразе Бобби, когда он говорит Тони, что рад: ему никогда не пришлось совершать убийство, потому что в наши дни трудно избежать наказания из-за анализа ДНК. От себя не убежишь.

Сезон 7 / Эпизод 2. «Пятая стадия»

Сценарист: Теренс Уинтер

Режиссер: Алан Тейлор

Вращающееся колесо

«Как меня будут помнить?» — Джонни Сэк

«Может быть, вы когда-нибудь делились с ним этими воспоминаниями?» — спрашивает доктор Мелфи Тони Сопрано, когда тот признается в подозрении, что его кузен, подающий надежды киношник Кристофер, списал с Тони образ вспыльчивого мафиозного босса, изменяющего жене.

«Я сюда столько лет хожу, — устало отвечает Тони. — Уже поднаторел в вопросах понимания подсознания».

И на этой ноте давайте окунемся в «Пятую стадию» — эпизод, быть может, более других в сериале уделяющий внимание вопросам самопознания.

Этот час достаточно богат подробно показанными событиями: премьера «Тесака» Кристофера, ссора Кармелы с Тони (через фильм Кристофера) по поводу того, что Тони спал с Адрианой; ситуация, когда Сильвио уцелел во время мафиозной разборки, явно инициированной нью-йоркским руководителем Доком Санторо (Дэн Конте), который заказал убийство Джерри «Хеардо» Торчиано[408] (Джон Бьянко); признание Тони на сеансе психотерапии в страхе, что Крис забыл о любви старшего брата к нему и хочет смерти Тони; и конечно, быстрое угасание и смерть больного раком Джонни Сэка, который встречает свой финал со страхом в глазах[409]. Он снова заядлый курильщик — теперь уже до смерти, и он так упорствует в этом, что даже Джинни, разъяренная его нежеланием бросить курить, сидя у его кровати, протягивает ему сигаретную пачку, когда слышит, как он зовет свою мать. Такое чувство, будто она думает, что возможность сделать еще одну затяжку вдохновит Джонни вернуться назад с того света, который он видит.