Читать книгу "Любимые женщины Леонида Гайдая - Федор Раззаков"

Эта-то свобода и заражает. Зал свободно отдается стихии веселья, которая несет его… не все ли равно куда… Смех и сам по себе цель, зачем нужны ему еще какие-то оговорочные «цели», разве разрядка, очищение, преображение не цель?..

Кого бы ни ставил в кино Гайдай, смех у него один и тот же – гайдаевский. Поэтому вы, пожалуй, не отличите по природе смеха «Двенадцать стульев» от «Не может быть!». Но это уже неважно, важно, что вам смешно…»

Часть третья

Женщины Гайдая: после «Золотой эпохи»

«Инкогнито из Петербурга», или Много женщин и… мало юмора

Фильмом «Не может быть!» Леонид Гайдай завершил свою трилогию по экранизации произведений советских классиков, начатую «Двенадцатью стульями». Но поскольку снимать фильмы по оригинальным сценариям он не хотел, то перед ним встала закономерная дилемма – кого экранизировать из русских классиков? В итоге выбор пал на бессмертную пьесу Николая Гоголя «Ревизор». С ее помощью Гайдаю захотелось ударить по недостаткам, которые имели место в жизни советского общества в те годы (да и теперь имеют): раболепие перед начальством, бюрократия, показуха, разгильдяйство и т. д. Однако, берясь за эту постановку, Гайдай не мог не понимать, что большого ажиотажа у зрителей эта работа вызвать не сможет, что «сделать кассу» таким фильмом не удастся. Так оно, собственно, и получилось. И это притом, что актрис в эту работу Гайдай набрал больше десятка. Но юмора картине это, увы, не прибавило.

Подбор актеров на главные и второстепенные роли проходил в сентябре 1976 года (кстати, вскоре после того, как Гайдай выдал замуж свою 18-летнюю дочь Оксану). На роль жены городничего Сквозник-Дмухановского (Анатолий Папанов) Анны Андреевны претендовала Наталья Гундарева. Но она в итоге уступила Нонне Мордюковой, которую Гайдай давно не снимал в своих картинах (с «Бриллиантовой руки»). Отметим, что с тех пор актриса снялась в нескольких фильмах, однако среди них не было ни одной комедии. Таким образом, Гайдай прервал эту некомедийную полосу Мордюковой.

Были среди утвержденных актрис и другие из разряда тех, кто уже снимался когда-то у Гайдая. Назовем их.

Ирина Мурзаева: снялась в «12 стульях» в роли экскурсовода в музее мебельного искусства; в «Инкогнито…» – пожилая дама, гостья городничего.

Эта встреча с Гайдаем станет для актрисы последней, поскольку спустя пару лет у нее начнутся проблемы со здоровьем (в мае 1976 года ей исполнилось 70 лет) и она уйдет в «малые жанры» – будет сниматься в маленьких ролях в детском киножурнале «Ералаш». 3 января 1988 года И. Мурзаева скончается (похоронена на Донском кладбище). Как напишут критики после ее смерти (сайт kino-teatr.ru):

«Она умерла не только без национальной премии уровня «Оскара», но даже и без звания «заслуженная артистка» – то ли старорежимной внешностью не угодила властям, то ли не похлопотал никто вовремя перед министрами. Героический советский кинематограф, увлеченный новыми темами, лицами, сюжетами и фактурами, поначалу не заметил ее отсутствия. Потом только стало понятно, что вместе с ней из кинематографа уходит второй и третий план: опора сюжета, гарант достоверности и узнаваемости».

Наталья Крачковская: в «12 стульях» – мадам Грицацуева; в «Иване Васильевиче…» – жена управдома Бунши, Ульяна Андреевна; в «Инкогнито…» – тучная дама, гостья городничего.

Эта актриса в ту пору была в самом «соку», снимаясь в одном фильме за другим. Достаточно сказать, что в период с 1973 по 1974 год (с момента окончания съемок в «Иване Васильевиче…» и начала съемок «Не может быть!») Крачковская снялась в 14 (!) художественных и телефильмах («Калина красная» – женщина на «празднике жизни»; «Кыш и Двапортфеля» – соседка-понятая; т/ф «Рассказы о Кешке и его друзьях» – мама Женьки; «Царевич Проша» – Лушенька и др.), в период с 1975 по 1976 год (с момента окончания съемок в «Не может быть!» до начала съемок «Инкогнито…») она снялась еще в семи фильмах («Шаг навстречу» – Клавдия Симоненко; т/ф «Два капитана» – продавщица пирожков на катке; «Развлечение для старичков» – ведущая конкурса; «Мама» – Медведица и др.). Правда, в основном это были маленькие роли, но без них ведь нет кинематографа – это его «чернозем».

Зоя Исаева: в «Не может быть!» – соседка Софочки по коммуналке; в «Инкогнито…» – гостья городничего.

О ней мы уже говорили подробно чуть выше (в главе про «Не может быть!»). Напомним, что она долгое время считалась «талисманом» другого великого нашего комедиографа – Эльдара Рязанова, снявшись в семи его фильмах. Правда, в постсоветские годы их пути еще ни разу не пересекались.

Татьяна Кузнецова: в «Не может быть!» – рыжая кухарка Даша на свадьбе; в «Инкогнито…» – рыжая гостья городничего.

О ней мы тоже подробно говорили в главе про «Не может быть!». Напомним только одно: после «Инкогнито…» она больше никогда не будет сниматься в фильмах Гайдая.

Зоя Василькова: в «12 стульях» – жена «голубого воришки» Александра Яковлевна, или Сашхен; в «Инкогнито…» – жена Добчинского.

Для этой актрисы эта творческая встреча с Гайдаем тоже окажется последней – больше в его фильмах она сниматься не будет. Зато снимется в других, причем не менее культовых. Напомним, что в 70-е годы Василькова сыграла заметные роли в фильмах «Джентльмены удачи» (1971; дворник) и «Место встречи изменить нельзя» (1979; потерпевшая в трамвае, у которой вор Кирпич порезал сумочку, доставая оттуда кошелек). Она же сыграет и роль губернаторши в комедии Э. Рязанова «О бедном гусаре замолвите слово» (1981). Это будет одна из последних ее работ в кино.

Первый съемочный день фильма датирован 29 января 1977 года. Как и в большинстве других картин Гайдая, съемки этой начались без участия актрис – на съемочной площадке работали одни актеры. В тот день в павильоне были сняты эпизоды в декорациях «Гостиница» и «Трактир». И лишь только две недели спустя, когда съемки переместились в другую декорацию – «дом городничего», – на съемочной площадке появились актрисы. Это были Нонна Мордюкова (Анна Андреевна, жена городничего) и Ольга Анохина (Марья Антоновна, дочь городничего).

Анохина родилась 26 декабря 1953 года. Вскоре после окончания школы поступила в Студию Ю. А. Завадского при Театре им. Моссовета. Будучи студенткой, начала сниматься в кино и на телевидении. Ее дебют на этом поприще состоялся в 1974 году, когда она сыграла роль Сони в телеспектакле «По страницам Сатирикона-2». В 1976 году она снялась сразу в трех фильмах: у Гайдая, где ей досталась одна из главных ролей, а также в сериале «Дни хирурга Мишкина» (медсестра) и художественном фильме «…И другие официальные лица» (эпизод).

С Гайдаем она после «Инкогнито из Петербурга» в совместных фильмах больше не встречалась. Впрочем, и у других режиссеров она снималась мало, поскольку большую часть времени отдавала сцене (с 1977 года играла в Театре им. Моссовета). Там она исполнила роли: Феничка – «Братья Карамазовы», Кошка – «Кошка, которая гуляла сама по себе», Таисья – «Егор Булычов и другие», София – «ОБЭЖ», Поликсена – «Правда – хорошо, а счастье лучше», жена Гэли Гэя – «Человек как человек», Кристина – «Фрекен Жюли», Счастливая Женя – «Собачий вальс», Кристина – «Мадам Бовари», Катерина – «Именины с костылями» и др.