Читать книгу "Путь русского гангстера. Легенды лихих 90-х - Михаил Орский"

Помню, в 90-е увидел по ТВ клип Шуфутинского про то, что «в доме не наточены ножи». «Если в первом акте на стене висит ружье…» Вот и я, по старой памяти, всю песню ждал, когда кого-нибудь зарежут. Хоть участкового. Нет, мелодрама.

Появление в программе К. Крымского, видимо, имеет сугубо коммерческую причину, т. к. запел этот персонаж совсем недавно, и запел, по собственному признанию, потому что друзья хвалили в караоке. То, что я слышал в его исполнении по «Ля минору», говорит о том, что К. Крымский достойный продолжатель «бразильского сериала» Стаса Михайлова. И, следовательно, шансоном не является. Нормальный лирический исполнитель. С таким же успехом о шансоне могут рассуждать Олег Газманов или, допустим, Александр Малинин. Вместо них я бы с удовольствием послушал рассуждения таких динозавров нашего жанра, как Толя Полотно или Саша Дюмин. Умышленно не называю своих любимых Жарова и Южного, т. к. точно знаю – небольшие они ораторы. Но ведь есть еще такие честные авторы, как В. Лисицын, A. Звинцов, В. Тюменский. Да мало ли достойных? Зато с удовольствием увидел «рядового Дарина» и Таню Тишинскую. Хоть и бывшая Каролина, она, я считаю, исключительно нашенская и полностью адаптировалось в жанре. Причем Таня органична не только на сцене, но и после нее. Всегда с удовольствием пообщается, махнет рюмашку. Словом, все, как положено. Пусть Таня сакраментальных истин на передаче не выдала, но находилась там по праву.

На ее примере вообще интересно наблюдать за некоторой ротацией, которая происходит в жанрах. Допустим, из попсы пришли в шансон B. Цыганова и Катя Огонек (бывшая Кристина Пожарская). Маршал, так тот вообще из рока (группа «Парк Горького»). В сторону эстрады последнее время медленно и верно дрейфуют Трофим и Любавин. И ничего страшного. Главное, честно называть вещи своими именами.

Еще, смотря передачу, обратил внимание на следующий момент, давно ставший тенденцией. Я говорю о том, что даже истинные шансонщики всегда стыдливо оправдываются и отрекаются от приверженности блатняку, «тюремной романтике» и т. д. Зачем? Не надо этого стыдиться. Нигде нет такого преступного мира, как у нас. Везде на первом месте жажда наживы, «деньги не пахнут» и т. д. И только у нас самый богатый человек может быть в заключении последним чертом, потому что главное – твои честь, дух, совесть, соблюдение арестантской этики. А деньги дело десятое. Почему стыдно петь об этом? О верной босяцкой дружбе, о дерзких побегах, о несгибаемом духе старых законников. А шансонщики в телевизоре тут же начинают говорить о репрессированных, дескать, это им посвящается, о них поется. Да когда ж это кончится? У половины этих репрессированных руки по локоть в крови русского народа. Достаточно вспомнить Тухачевского или Зиновьева с Каменевым. Другие сами не убивали, но с визгом воспевали Сталина и коммунизм. Например, апологет режима, знаменитый журналист Михаил Кольцов (Фридлянд). Режиссер Мейерхольд просил легендарного Блюмкина устроить расстрел на сцене своего театра, этакий перформанс 20-х годов. И вообще, всякий раз душевно расстраиваюсь, когда узнаю, что классная удачная песня родилась не в недрах преступного мира, а вышла из-под пера какого-нибудь бывшего партийного активиста или болтливого писаки, забывшего спрятать портрет Троцкого. Так что давайте уже на них не ссылаться.

И, конечно, не обошлось в телепередаче без ритуальных дифирамбов Владимиру Высоцкому и Аркадию Северному. Что ж, лучше поздно, чем никогда. Низкий им поклон и вечная слава. Когда же начнем ценить и слушать ныне живущих? Вот-вот станет классиком Михаил Круг. А мы же видим по ТВ, как кусали и жалили его какие-то ничтожества на передаче «Музыкальный ринг».

Свои творения я отдавал Володьке Лисицину, он их где-то размещал, а через несколько дней они появлялись на десятке шансонных сайтах. Из рядового любителя жанра и работодателя, кричащего с первого ряда: «Мурку давай!» я постепенно превратился в «коллекционера и знатока Шансона». В этом качестве у меня стали брать интервью, а немецкое телевидение выпустило несколько сюжетов и целый документальный фильм о жанре с моим участием.

Для широкого круга – о Круге

С момента первого интервью, взятого мною у Михаила ОРСКОГО, прошло уже более семи лет, но, как показывает время, многие темы остаются для нас обоих и поныне одинаково интересными.

Ещё совсем недавно мы обсуждали с добродушной весёлостью «шлюмки, флюшки» от Ивана Московского. Пытались обоюдно дружески без зависти и злобы постебаться над «гламурной» реинкарнацией «Жеки» в Евгения Григорьева. А вот сегодня нас раскачал и свёл для полноценной беседы четырёхсерийный фильм со скромным названием «Легенда о Круге», который был показан по центральному каналу телевидения (22–23 апреля 2013 г.).

Я не могу сказать, что только этот сериал подвиг меня на очередную «диктофонную» встречу, но это дало возможность пообщаться и на другие терзающие мою душу темы, с человеком, который не понаслышке знает о жизни по обе стороны опутавшей нашу Родину «егозы».

С удовольствием представляю вниманию читателей своего собеседника и друга, уважаемого мною во всех отношениях, меломана и критика Михаила Петровича ОРСКОГО.

27 апреля 2013 г.

– Миша, насколько правдоподобен эпизод из фильма, в котором Михаилу Кругу предлагалось платить криминальным авторитетам за то, что он якобы наживается на своих концертах, исполняя собственные песни, написанные на тему воровского мира, хотя сам, вроде бы как и не сидел?

– Двоякая ситуация. Во-первых, по моему опыту, никогда, тем более у мало знакомых, не требовалось петь за бесплатно. Те артисты, которые часто работают в заведениях на мероприятиях одной и той же братвы, они со временем понимают, что лучше денег не брать. Лучше вообще отказаться от денег хотя бы из элементарного уважения. Потом тебе в благодарность устроят какие-то другие хорошие платные концерты, или даже турне. Братва никогда без внимания не оставит. Артист отработает бесплатно и потом обязательно найдётся способ, чтобы отблагодарить его. Это может быть всё, что угодно – могут подарить аппаратуру, могут помочь с продвижением официальных концертов, предложить какие-то дополнительные площадки для выступлений, или что-то подобное в этом роде.

В принципе, вопрос так не стоял у тех исполнителей, которые были близки к миру, о котором они поют. Но здесь, как я понимаю, была немножко другая ситуация. Во-первых, явно проглядывал национальный вопрос. Герой фильма, исполняющий роль Михаила Круга, неслучайно подчеркнул, что это – «его город», продолжая эту его фразу, можно было бы сказать: «Вы здесь гости, и с какого перепугу я для вас буду петь?!» На мой взгляд, этот эпизод говорит, скорее всего, о гражданской позиции сценариста и режиссера, нежели о правдивой, взятой из биографии ситуации. Но если наши обнаглевшие гости с Кавказа могли потребовать, чтобы он спел для них бесплатно, да ещё и платил бы проценты от своих выступлений в их казну, то, я думаю, они могли бы услышать такой ответ. Вообще, брать деньги с артистов – неблагодарное дело. Вспоминаю, как в самом начале девяностых ко мне приехала группа «Амнистия» и Серёжа Бурмистров. Я тут же подгрёб их под своё крыло и поехал хвастаться ныне покойному Бобону Славе (Бауманскому). Приехал к нему, и горделиво говорю: «Слава, со мною теперь работают артисты Гена Жаров и Серёжа Бурмистров! Давай их раскрутим, закинем на телевидение и на радио». И прозорливый мудрый Слава Бобон, ещё тогда, в девяносто первом – девяносто втором году мне сказал: «Миша, забудь! Артисты – это как дети, как женщины! Ты на них гораздо больше истратишь, чем заработаешь». Поэтому, например, наши отношения с Геной Жаровым, это – сугубо дружеские отношения. Я ему снимал клипы, покупал какие-то клавиши, он неоднократно работал у меня на днях рождения, на сабантуях. Даже не хочу думать и погружаться в дебри того, кто из нас выгадал больше от общения друг с другом. Мы общаемся уже третий десяток лет, и о каких тут можно говорить крышах и поборах?!