Читать книгу "Старая Москва. Старый Петербург - Михаил Иванович Пыляев"

старый дворцовый унтер-офицер, умерший в 40-х годах, государыня приказала в землю зарыть плиту с надписью.

364

Над скатом этим в 1804 году помещена французская галерея картин.

365

См. «Возобновление Зимнего дворца», А. Башуцкого, СПб., 1839 г.

366

Рекетмейстер – чиновник для принятия прошений (нем.).

367

Существует рассказ: «Раз, разговаривая с преосвященным Платоном, Дидро ему шутя сказал: „Ведь Бога нет!“ – „Что ж, вы не новость говорите, – ответил последний. – Гораздо ранее вас сказал царь Давид: рече безумец в сердце своем: несть Бог“».

368

См. его книгу: «Черты Екатерины Великой», СПб., 1819 г., и «Обозрение царствования и свойств Екатерины Великой», СПб., 1832 г.

369

Чучело этого коня и седло государыни до настоящего времени хранятся в Конюшенном музее.

370

Кутас – шнур с кистями.

371

Петиметр – молодой франт, вертопрах (фр.).

372

Чихчири – мягкие сапоги.

373

См. «Семейство Разумовского», соч. А. Васильчикова.

374

См. Кокса: «Travels into Poland Russia» etc.

375

Гродетур – плотная шелковая ткань (фр.).

376

В 1790 и 1794 годах Екатерина пожертвовала для украшения собора Невской лавры собрание картин фламандской школы, в числе которых была и эта картина работы Рубенса; там же на горнем месте из этих картин: «Благовещение», работы Рафаэля Менгса; «Вознесение», Рубенса; «Спаситель благословляющий», Ван Дейка, и много других.

377

Основой этой коллекции послужило собрание из 4500 экземпляров античных гемм, принадлежавших некогда маркизу дю Шатель.

378

См. «Русский архив», 1870 г., с. 1155.

379

См. «Русскую старину», 1872 г., т. V.

380

«Это ваше, ваше, ваше величество…» – «Нет, это простокваша» (фр.).

381

Садитесь, куда хотите, где вам нравится, чтобы вам не повторять это сто раз (фр.).

382

Малые вечера (фр.).

383

Когда капельмейстер Чимароза сделал в первый раз предложение этой артистке ехать в Россию, то Габриэль запросила 12 000 рублей жалованья в год на всем готовом. Чимароза ей ответил, что фельдмаршалы его государыни не получают такого оклада. Габриэль ему отвечала: «Ваша великая государыня может делать фельдмаршалов, сколько ей угодно, а Габриэль одна в свете».

384

Маркези, кастрат, пел высоким голосом женского регистра, выходил на сцену в ролях женских.

385

Тодди – певица-красавица, не имевшая соперниц в Европе. Известна была своей связью с графом Безбородко.

386

Мандини – известный баритон-красавец. Про него писал граф Ростопчин (см. «Русский архив», 1876 г., ч. 4): «Наши дамы обезумели. Певец оперы-буфф Мандини доводит их до крайних дурачеств. Из-за него они спорят, завистничают, носят девизы, которые он им раздает. Княгиня Долгорукая аплодирует ему одна, вне себя кричит из своей ложи: „фора“, „браво“, а княгиня Куракина с восторгом рассказывает, что Мандини провел у нее вечер в шлафроке и „ночном колпаке“; жена его, парижанка, легкомысленная женщина, повсюду принята ради мужа».

387

Марокети, или Маркети, очень талантливый буфф [Буфф – в итальянской опере бас, играющий комические роли (ит.). ], славился в то время комическою игрою и пением; его ученик был Як. Степ. Воробьев. Он первый из русских артистов пел по-итальянски и в ролях комических обладал необыкновенно сообщительною веселостью. Дочь его была замужем за И. И. Сосницким.

388

Гонзаго, родом из Турина, ученик Гальмани, прославился своими декорациями в Венеции, откуда и был вызван в Петербург. Он первый постигнул тайну театральной живописи и начал писать декорации не как комнатные фрески, тщательно отделанные во всех подробностях, но прямо на полу, на разостланном холсте, и не картинною живописью, а набросом и нередко наливом красок, часто растушеванных ногою, и это ножное маранье при искусном освещении превращалось в божественные виды, с воздушною далью и красотами лунного и солнечного света. Его декорации, писанные им для театра Фениче в Венеции, во время карнавалов выставлялись как образец возможного совершенства сценической живописи. Эти декорации всегда возбуждали крики публики: «Е vive Gonzago!» Лет восемь тому назад мы видели его работы декорацию, она висела на последней стене Александрийского театра, изображала она вид замка и уже лет двадцать не употреблялась как декорация. По рассказам, она давалась в «Гамлете». Некоторые из его декораций еще недавно были целы в подмосковном селе князя Юсупова.

389

Бригонци – поэт, механик и архитектор Царскосельского театра, потом неудачный строитель фундамента Государственного банка на Садовой, последнее предприятие довело его до сумасшествия, в припадке которого он бросился в Фонтанку из Летнего сада. По смерти его императрица Екатерина запретила употребление в Эрмитажном театре машин и различных провалов.

390

Напечатанная в 1772 г. (см. «С.-Петерб. ведом.», 13 ноября 1772 г.), продавалась она по 70 копеек за экземпляр.

391

См. «С.-Петерб. вестник», 1779 г., сент., ст. Штелина.

392

В екатерининское время в аристократическом обществе были в большом обыкновении спектакли из лиц высшего общества. Тогда славились две труппы благородных артистов: одна играла у графини Головкиной, другая – у княгини Долгорукой; в первой известны были своею игрою: сама графиня Головкина, девица Коннор, Растопчин, князь П. М. Волконский и Окулов; во второй – граф П. А. Шувалов, барон Строганов, граф Комаровский и известный посол римского императора граф Кобенцель. Он имел прекрасный талант к театру. Про него ходил анекдот: «Однажды после спектакля граф приехал домой так утомленный, что лег в постель не раздевшись. Едва он заснул, как камердинер его будит и вводит курьера, приехавшего к нему от имени императора. Граф Кобенцель вскочил с постели. Курьер, увидя его с насурменными бровями, нарумяненным и сделав несколько шагов назад, сказал: „Это не посол, а какой-то шут!“»