Читать книгу "Фотография как бизнес: с чего начать, как преуспеть - Дмитрий Песочинский"

Стрелковое оружие, в том числе автоматы, также представляет серьёзную опасность в процессе фотосъёмки военных учений. Главное – не оказаться в секторе стрельбы. Дальность убойного действия пули АК-74 составляет 1,5 км! Основная ошибка начинающего фотографа – суетливая беготня вокруг стреляющего. Помните, что даже при стрельбе холостыми патронами пороховые газы, вылетающая в большом количестве из ствола дрянь и выплёвываемые вправо пустые гильзы опасны для находящихся рядом.

Нельзя находиться рядом в момент пусков ракет. Даже кажущийся игрушкой ПЗРК «Игла» вблизи точки запуска опасен. Оператор в обязательном порядке защищён каской и очками; фотограф на учениях, как правило, считает себя неуязвимым, как Рэмбо. Печальная статистика показывает, что настоящих Рэмбо – единицы, а обожжённых и контуженных – на порядки больше.

Что касается техники и оборудования, то здесь у каждого свои предпочтения, вам снимать – вам и килограммы техники таскать на горбу. Я хочу ограничиться минимумом рекомендаций, но довольно важных. Столь не любимые профессиональными фотографами универсальные зумы могут помочь в ситуации, когда менять объективы просто некогда. Содержание снимков с учений обычно важнее технического качества. Вряд ли стоит гнаться за звенящей резкостью, бокэ и цветопередачей в ущерб удобству и оперативности. Разумным компромиссом представляется наличие в кофре двух трансфокаторов – с фокусными расстояниями что-то около 18–70 и 70-200 мм. Не скупитесь на широкий угол – без телевика в армейском репортаже прожить обычно можно, а вот отойти подальше удаётся не всегда.

Умение работать двумя отдельными камерами вполне себя оправдает, если же такого навыка нет – не заморачивайтесь, только запутаетесь в ремнях и кнопках. При оперативных перемещениях штативы и моноподы также будут мешаться.

Кофр должен быть жёстким. Прокатиться на броне с мягкой сумочкой заманчиво, но для вашей техники такая поездка может оказаться последней. Мне лично нравятся рюкзаки. Если нет специального фоторюкзака – берите обычный, оптика на спине и на груди всегда чувствует себя более безопасно, чем на уровне пояса. Ставить сумку или рюкзак где бы то ни было не надо – везде очень грязно, а также не со зла могут поддать сапогом. Не экономьте на защитных фильтрах – смахнуть грязь со стекла фильтра легче, чем со слоя просветления передней линзы.

Фронтовой бомбардировщик СУ-24 на взлёте. Видимое пламя сзади означает включение форсажных камер. N-ский бомбардировочный авиаполк, Ленинградская область.

Возьмите мягкую фланель и полиэтиленовые пакеты. Про запасные аккумуляторы и флешки я даже не говорю – их стоит брать на любую съёмку. В поле розетку для зарядника найти бывает непросто.

Для регистрации быстрых процессов используйте возможности серийной фотосъёмки. Это позволит вам запечатлеть все фазы движения, чтобы потом выбрать для публикации наиболее удачные моменты. Кроме того, в результате вы сможете проанализировать быстропротекающие процессы, а также сделать эффектную анимацию. Рекомендуемая для большинства сюжетов «скорострельность» камеры – от 5 кадров в секунду, лучше больше. Ёмкости буфера должно хватать не менее чем на 2–3 секунды.

Вспышкой злоупотреблять не стоит. То есть оно, конечно, при грамотном использовании невредно, но отломить её на бегу от контактного башмака проще простого. Ночью вспышкой в глаза не лупите: что является развлечением для вас, для солдат и офицеров – ответственная работа, годовой экзамен, важная ступень карьеры. И само собой, вспышкой можно загубить всю жутковатую красоту ночного боя. При длительной выдержке, наличии определённых навыков, знании тактического плана эпизодов и удаче можно привезти домой картинки, достойные кисти неплохого баталиста.

Никогда не стойте на пути колонны или отдельных машин! При любом перемещении бронетехники лучше вообще работать телеобъективом. Рассуждения о том, что это путь для трусов, не принимаются – пока вы не знаете тактического плана, не представляете в подробностях перемещения каждой единицы техники, не рискуйте. Сомневающимся в актуальности совета предлагаю решить школьную задачку – рассчитать кинетическую энергию несущегося на скорости хотя бы 60 км/ч при массе почти 50 тонн танка Т-80. Если на пути этого динозавра вдруг нарисуетесь вы с камерой на шее, вам никто и ничем не сможет помочь. Пожалейте того, кто вас позвал, – он не виноват в том, что у фотографа в голове опилки. Не рискуйте зря – вы же не хотите посмертную выставку в местном Доме офицеров.

Если место, откуда можно сделать эффектный снимок, известно заранее, продумайте вариант установки камеры с дистанционным проводным или радиоуправлением. Камеру, конечно, жалко, однако не так, как свою голову. Тут возможности шикарны – снимок с прыжком танка на камеру будет только у вас.

Необходимое правило для любого репортажа! Всегда подписывайте снимки – фамилия, звание, должность. О таких, казалось бы, основах фотожурналистики многие молодые фотографы и репортёры не знают. Раньше опубликовать в периодике даже самые эффектные снимки без подробной подписи не представлялось возможным. Можно использовать диктофон, я лично предпочитаю обычный блокнот. Также всегда помечайте и само действие, название тактических эпизодов, хронометраж каждого события – на следующий день всех подробностей боя вы просто не вспомните.

Нет, это не «звёздные войны». Это война вполне земная. Похожее на фантастический фильм зрелище снималось не в Голливуде. Ночной общевойсковой бой, отражение контратаки противника. Третий тактический эпизод. Бобочинский полигон, Ленинградская область.

Война войной, а обед по расписанию. Застрять на мероприятии, особенно по неопытности, съёмочная группа может надолго. Если в кофр удастся запихать пакет с бутербродами – пихайте, пригодится. Лучше – с холодной курятиной (в жару не испортится). Неплохо бодрят шоколадки. Это совет на случай форс-мажора, так как обычно журналистов голодными не оставляют. Кормят в армии, как правило, вкусно.

Отношение художественной составляющей фоторепортажа к информационной – отдельная интересная тема. Здесь тоже всё решать вам. Держа в уме задание редактора, не забывайте о трёх китах фотожурналистики – объективности, повествовательности, хронологии. То, что вы снимаете, по сути своей – событийный репортаж, от законов этого жанра и отталкивайтесь. Стиль же у каждого свой, а учёного учить – только портить. Мне кажется уместной видимая непричёсанность, грубоватость подачи – армия не балет и не светская вечеринка, умеренная доля хулиганства будет вполне оправданна. Об этом же писал и «отец фотожурналистики» американец Клифф Эдом.