Читать книгу "Мартин Скорсезе. Ретроспектива - Роджер Эберт"

он попадает: Ламотта – жертва низменных потребностей и инстинктов, и к ним не прилагаются проницательность и зрелость, необходимые для того, чтобы справляться с этим. Бешеный бык. Бедолага.

«Король комедии»

15 мая 1983 года

«Король комедии» – один из самых грубых, пронзительных, болезненных фильмов, которые я когда-либо видел. Трудно поверить, что его снял Скорсезе: вместо жизни большого города, насилия и сексуальности, которые мы видели в «Таксисте» и «Злых улицах», его новый фильм живописует мучения одиноких, озлобленных людей, скрывающих свои эмоции. Фильм, готовый к взрыву, но почему-то так и не взорвавшийся.

Это отсутствие высвобождения встревожило меня, когда я посмотрел «Короля комедии» в январе этого года. Я все ждал, что фильм потечет свободнее, но он продолжал держать меня в напряжении. Возможно, в этом и заключалась идея. Это фильм об отверженности, герой не признает, что его отвергают, и поэтому в нем нет ни комического, ни трагического освобождения – лишь отсрочка боли.

С первого просмотра я вышел недовольным. Недовольным, но заинтересованным. Воспоминания о «Короле комедии» не оставляли меня. Когда люди спрашивали о моих впечатлениях от фильма, мне было нечего сказать. Потом я пошел на фильм во второй раз, и он показался мне более интересным – может быть, потому, что я мог смотреть его без ожиданий, знал, что это не развлечение, что картине чужда эмоциональность, что концовка будет циничной и не даст удовлетворения, и поскольку это больше не было открытием, я мог просто смотреть, что показывают на экране.

Во второй раз я лучше, чем в первый, рассмотрел актерскую игру Роберта Де Ниро, Джерри Льюиса, Дайэнн Эббот и Сандры Бернхард, исполняющих главных персонажей. Должно быть, это были трудные роли, потому что в фильме никто не слушает: все только и ждут, когда другой человек замолчит, чтобы начать говорить. И все настолько эмоционально одиноки, что кажется, будто никто даже не догадывается, чего им не хватает.

Главную роль в фильме играет Роберт Де Ниро, его персонаж Руперт Пупкин, занудный человек тридцати с лишним лет, воображает себя телезвездой. Он тренируется в подвале, ведет снисходительные беседы с картонными фигурами Лайзы Миннелли и Джерри Льюиса в натуральную величину. Мечта Пупкина – получить место стендап-комика в ночном ток-шоу Льюиса (в фильме его зовут Джерри Лэнгфорд). Картина открывается сценой первой встречи Руперта и Джерри: Руперт врывается в лимузин Джерри и ведет себя вызывающе и фамильярно. Джерри туманно обещает оценить комедийные номера Руперта, и все оставшееся время: Руперт единолично стремится к славе. Он приходит в офис Джерри, от него вежливо отмахиваются, он возвращается, его снова отшивают, он приезжает в загородный дом Джерри с «подружкой» на буксире, его опять выпроваживают, и, наконец, он решает похитить Джерри.

Звучит как занимательная история, но ни одна сцена у Скорсезе не имеет развязки. Весь фильм он словно упражняется в кинематографическом прерывании, даже большая сцена в баре, где Руперт триумфально включает телик, чтобы показать себя по телевизору, намеренно смонтирована без кадров с отдачей – никакой реакции изумленной публики. Скорсезе не хочет смеха в этом фильме, но он не хочет и разрядки. Картина рассказывает о неспособности героев получить хоть какой-то положительный ответ в попытках добиться признания.

«Король комедии», как вы уже догадались, не веселый фильм. Но и не плохой. Его неприятно смотреть, неприятно вспоминать, но он по-своему впечатляет. Это грандиозный эксперимент для Скорсезе: его фильмы кипели жизнью, пока он не снял эту эмоциональную пустыню, а его камера до сих пор беспокойно блуждала, пока на этот раз он не зафиксировал ее жестко. Скорсезе и Де Ниро – на сегодняшний день самая творческая, продуктивная команда режиссера и актера, и я думаю, то, что они достаточно свободны, чтобы снять такой странный, стимулирующий, не удовлетворяющий фильм, – хорошо. Но «Король комедии» – картина, после которой хочется посмотреть кино в духе Скорсезе.

Скорсезе – король романтической боли

1 июня 1983 года Нью-Йорк

Возвращаясь в отель после ужина с Мартином Скорсезе, я недоумевал, как долго еще он будет загонять себя в угол навязчивой идеей обрести счастье с женщиной. Всю жизнь Скорсезе искал любви и спокойствия с женщиной – и так и не утешился надолго.

Однако благодаря этой боли он создал лучшие фильмы об одиночестве и разочаровании. Стоя на светофоре и глядя вверх на уличные каньоны Манхэттена, где одинокие люди спят на разных этажах, протянувшихся до самого неба, я думал, что боль Скорсезе как минимум вдохновила его на создание великих фильмов. Если он останется несчастным, подумал я, он может создать еще несколько шедевров, подобных «Таксисту». С другой стороны, он может просто впасть в отчаяние.

Мы только что три часа проговорили о «Короле комедии», неудобном новом фильме Скорсезе, – студия была готова отказаться от него, пока не появились хорошие отзывы. Создание фильма совпало для Скорсезе с болезненным периодом его жизни, когда он влюбился в дочь Ингрид Бергман, Изабеллу Росселлини, женился на ней и развелся. Хотя в «Короле комедии» легко увидеть самый сухой и безэмоциональный из всех фильмов Скорсезе, сам режиссер видит его не так. Возможно, потому, что каждая сцена связана в его памяти с пережитой болью.

«Количество отказов внутри сюжета просто ужасает, – говорит Скорсезе. – Есть сцены, которые я почти не могу смотреть. Сцена, где Де Ниро говорят: “Я тебя ненавижу!”, а собеседник кивает и отвечает: “Я понял, ты не хочешь меня больше видеть!” Я снимал фильм в очень болезненный период жизни, проходил через жалость к себе. И до сих пор очень одинок. Еще одни отношения распались».

«Уже после Изабеллы?»

«После, да. Сейчас я провожу много времени в одиночестве. Прихожу домой и смотрю фильмы на видео, не сплю всю ночь и сплю целый день. Если бы не нужно было работать, я бы все время спал. Я никогда так долго не был один».

То, как он это сказал, – тихо, без нажима, мягче, чем обычно, – придает особый смысл и дополнительное измерение «Королю комедии», где говорится о таком изолированном человеке, в задачи которого даже не входят отношения с другим человеческим существом.

Персонаж Руперт Пупкин (его играет Роберт Де Ниро) соорудил в подвале декорации для ток-шоу, сидит там каждую ночь и ведет многословные, снисходительные беседы с картонными фигурами Лайзы Миннелли и Джерри Льюиса в натуральную величину. Руперт Пупкин чувствует себя отрезанным не от жизни, а от телевидения. Свои дни он проводит в ожидании. Он ждет у служебных дверей, у офисов, в залах ожидания и у телефона. Он хочет оказаться на телевидении, называть по имени Лайзу, Джерри, Тони,