Читать книгу "Клан Сопрано - Мэтт Золлер Сайтц"

«Она была актрисой достаточно многогранной, чтобы играть миссис Пинчен в „Лу Грант“, а затем необычную мать в „Клане Сопрано“, — говорит Мейсон Адамс, который играл с Маршан в как „Лу Гранте“, так и во множестве сценических постановок. — Она была потрясающе многосторонней актрисой».

24 марта 1953 стало знаменательным днем для Маршан: она сыграла противника Рода Стейджера в оригинальном телесериале «Марти» (Marty), идущем в прямом эфире. Это печальная драма по сценарию Пэдди Чаефски о добром мяснике из Бронкса. Драма «Марти» имела один из самых высоких рейтингов в эру прямых телевизионных трансляций, а через два года была переснята в виде популярного фильма, который выиграл четыре награды Академии.

Длинный список ролей Маршан на Бродвее и в других театрах включает роли, награжденные премией Оби [Премия Obie — Off-Broadway Theatre Awards — премия, присуждаемая за офф-бродвейские, то есть не бродвейские постановки — Прим. пер.] в спектаклях «Час коктейля» (Cocktail Hour) и «Балкон» (The Balcony), а также номинацию на премию Тони [дается за спектакли на Бродвее — Прим. пер.] в постановке «Невинные лжецы и черная комедия» (White Liars and Black Comedy). Ее работы в кино — это и картина Пэдди Чаефски «Больница» (The Hospital) 1970 года — сатирическое обличение коррупции и некомпетентности в американской медицине, и смешные роли в «Голом пистолете» (The Naked Gun) и в «Недоумках» (Brain Donors) — фильме, снятом по фарсу братьев Маркс.

За время работы в «Лу Грант» Маршан получила четыре премии «Эмми» за лучшую роль второго плана в драме — подряд с 1978 по 1982 год. Ее героиня миссис Пинчен была упорной, умной, социализированной наследницей газетного магната; прототипом отчасти послужила Кэтрин Грэм — издатель газеты «Вашингтон пост».

«Я познакомился с ней на Шекспировском фестивале в Стрэтфорде, Конненктикут в 1959 году, — говорит звезда фильма „Лу Грант“ Эд Аснер. — Она ослепила меня как своей игрой, так и ногами. У нее было мастерство. Она умела учить. Она умела радоваться. Она была своим парнем, если вы понимаете, что я имею в виду. Она была упорной».

Аснер с восторгом вспоминал о том, с какой скоростью Маршан читала сценарий и анализировала его на предмет неожиданных эмоций:

«Эта женщина, получив сценарий, сразу же находила в нем ошибки. Меня всегда потрясала ее проницательность. Однажды мы принялись играть сцену, и она потрясла меня глубиной того, что она извлекала из характера или из одной-единственной реплики в сцене. Я считал ее одной из лучших актрис Америки».

Виктор Кемпер, житель Ньюарка и президент Американского общества кинематографистов, работал с Маршан в фильме «Больница» и в нескольких рекламных роликах. «Она действительно понимала смысл происходящего вокруг нее, и она всегда прислушивалась к указаниям режиссера или членов съемочной группы. Она умела сотрудничать, в отличие от людей, которые настаивают на своем», — говорит он.

Создатель «Клана Сопрано» Дэвид Чейз сказал, что уход Маршан образовал «огромную дыру» в сериале — не только потому, что до смерти Маршан не шла речь об ухудшении здоровья Ливии, но также и потому, что Маршан любили за ее талант, профессионализм и умении шутить «с каменным лицом». «Она могла выйти из любой глупой или пафосной ситуации с помощью всего лишь одного-двух вовремя сказанных слов… Когда мы репетировали сцены с Ливией и Тони и сначала не раскрывали их смысл, чтобы можно было их изменить, она играла так, что все просто валялись от смеха», — вспоминает он.

Выбор Маршан на роль итало-американки из среднего класса удивил некоторых обозревателей, так как большинство зрителей знали ее как белую протестантку англо-саксонского происхождения из «Лу Грант». Маршан, как всегда, сбила с толку тех, кто пытался поставить ее в рамки, получив и одобрение критики, и бесчисленное количество премий и номинаций. Она продолжала играть в «Клане Сопрано» даже после того, как стало известно, что она проигрывает битву с раком легким. (Сорокасемилетний муж Маршан, Пол Спарер, умер в ноябре, тоже от рака.)

Чейз сказал, что они с Маршан обсуждали, что делать в случае смерти актрисы — включить ли в фильм эпизод смерти заранее, или пусть это случится не на экране. По взаимному соглашению, эта ситуация не была реализована.

«Мы пришли к выводу, что будем иметь с этим дело, когда все произойдет, — объяснил Чейз. — Я имею в виду, что мы могли сделать? У нас не было плана действий на случай таких обстоятельств».

Чейз заметил, что самым удивительным в исполнении Маршан роли Ливии была ее способность заставить зрителей поверить в человечность чудовищной героини — она казалась столь же печальной и одинокой, сколь и безжалостной: «Узнаваемость была самой удивительной чертой исполнения характера Ливии, а потому многие люди, придя ко мне после дебюта сериала, говорили: „Боже, мне неприятно вам об этом говорить, но у меня мать точно такая же“. Или у них такая бабушка была, или тетя. Я не знаю, имели ли они в виду, что эти женщины могли дойти даже до попытки убийства сына. Они говорили об общем отношении, от которого долгое время страдали. О полном и беспрекословном эгоизме».

Аснер также любезно вспомнил еще одну сторону характера Маршан — как она водила машину: «Однажды я пригласил ее к себе домой пообедать. Она ехала за мной по трассе. Знаете людей, которые считают, что должны держать расстояние в 1000 футов (304,8 м) между ними и вами, когда вы показываете им дорогу и едете первым? Нэнси была из таких… Мне приходилось практически полностью останавливаться на трассе и ждать, пока она появится. Это была самая невероятная и разрушающая мозг поездка, которую я когда-либо предпринимал. Я надеюсь, никому не придется сопровождать ее на небеса».

Мэйсон Адамс сказал, что в последний раз он видел Маршан несколько недель назад, когда она приезжала в Вестпорт, Коннектикут, чтобы посетить концерт, где пел ее зять. Он говорит: «Она сидела в инвалидной коляске. Она явно была очень слаба. Но она пришла послушать, как поет ее зять. Она, действительно была личностью».

Другая сторона актера, играющего Арти Букко

Мэтт Золлер Сайтц / 16/09/2000

Актер Джон Вентимилья более всего известен по своей работе в «Клане Сопрано», где он играет ресторатора Арти Букко, добродушного работягу в сериале, полном бандитов. Герой Джона гордится своей работой, однако его манит темная сторона жизни мафии, представленная прежде всего его другом детства Тони сопрано (Джеймс Гандольфини). Если Вентимилья ассоциируется у вас лишь с Арти, то я хочу заметить, что его звезда взошла в малобюджетном независимом фильме «В бегах» (On the Run), что, возможно, вас несколько шокирует. Фильм, лимитированный показ которого начался вчера на Манхэттене, представляет собой забавную городскую комедию. Вентимилья работает там в паре со своим давним другом Майклом Империоли, который в «Клане Сопрано» играет беспечного молодого мафиози по имени Крис Молтисанти.

С точки зрения актерских амплуа они поменялись ролями. На этот раз Империоли — законопослушный ответственный человек, смирный агент Альберт Де Сантис. Вентимилья же исполняет роль друга детства Альберта по имени Луи Салазар — сексуального, опасного обольстителя, который заново появляется в жизни Альберта после побега из тюрьмы. В роли Луи, Вентимилья, который сам по себе не крупный человек, кажется огромным — харизматичным альфа-самцом в стиле Джека Николсона, который любит хорошо проводить время за чужой счет.