Читать книгу "Лечим «нечегонадеть» самостоятельно, или Почему вам не нужен «стилист» - Тим Ильясов"

Несомненно, существуют базовые теории работы с цветом, например концепция Иоганнеса Иттена, преподавателя Баухауса, разработанная в двадцатые годы, является главной теоретической основой сопоставления цветов, а разработанный Иттеном цветовой круг может очень помочь в подборе оттенков и на профессиональном, и на бытовом уровне. Двойные, тройные, контрастные сочетания и сочетания оттенков одного спектра – вы можете найти онлайн цветовой круг в интернете и без погружения в теорию получите автоматически подобранные сочетания цветов и оттенков.

Однако же образ человека и восприятие его окружающими, так же как и искусство, невозможно просчитать с математической точностью. В стиле не может быть абсолютных величин и неукоснительно соблюдаемых правил, стиль всегда находится в контексте своего времени. Восприятие красивого и некрасивого, эстетичного и безвкусного зависит от тысячи внешних факторов. Потому работа с цветом – категория исключительно субъективная. Я, конечно, предложу вам несколько правил и вариантов, но не нужно воспринимать их как истину в последней инстанции. Иногда самые парадоксальные и противоречащие всем правилам сочетания выглядят на человеке невероятно стильно, а иной раз исключительно «правильные» комплекты смотрятся невыносимо скучно, если не вульгарно. Не устану повторять: стереотипы – зло! Бегите от стереотипов!

Как же тогда лучше всего учиться сочетанию цветов? – спросите вы. В музее! У лучших художников. Идите в Третьяковскую галерею, старую и новую, Пушкинский, Эрмитаж и Русский музей, исследуйте классическую и современную живопись, но не с точки зрения образов изображенного, а с точки зрения цвета. Выделите отдельные цвета на картинах Матисса, Гогена, Ренуара, Врубеля или Кандинского. Нравятся ли вам эти картины? Кажутся ли гармоничными и красивыми? А ведь с точки зрения некоторых теорий сочетания цветов на иных картинах решительно неправильные. Хороший вкус лучше всего воспитывается искусством, так же как и чувство цвета. Кстати, вашими примерами могут быть не только картины, но и фильмы. Посмотрите работы режиссера Уэса Андерсона: «Королевство полной луны», например, или «Отель “Гранд Будапешт”», каждый кадр в этих кинокартинах блестяще графически исполнен.

Хороший вкус, воспитанный искусством, и интуиция – вот самые верные инструменты в подборе цвета. Ну и цветовой круг вам в помощь, конечно.

ТЕПЛЫЙ И ХОЛОДНЫЙ

Если же уйти от сочетаний цветов между собой и обратиться к подбору цвета относительно своей внешности, то можно критически посмотреть на упомянутую выше в не слишком позитивном ключе теорию цветотипов и, отбросив стереотипирование, выделить несколько базовых моментов, на которых сия теория строится. Это определение яркости и контрастности, а также тепла и холодности внешности. Многие сильно заморачиваются на тему «температуры» внешности и полагают, что именно это знание должно помочь найти идеальный стиль. Увы, это не так.

Да, действительно, есть внешность более холодная, со стальным блондом волос и кожей фарфорово-голубой бледности, а есть теплая, с желто-русыми волосами и персиковой кожей. Но, во‐первых, теплые и холодные оттенки вашей внешности, за исключением цвета глаз, крайне нестабильны (кожа загорает, волосы выгорают, я уже молчу про макияж и окрашивание волос), во‐вторых, на практике я понял, насколько мало влияет подбор цветов «по температуре» на итоговое восприятие образа. То есть понимать теплоту и холодность своей внешности – это, несомненно, славно и может помочь подобрать идеальный теплый или холодный оттенок розового или желтого, но если для вас все розовые оттенки одинаковы – не беда. Вот правда, нет никакой проблемы, если вы не можете «правильно» подобрать холодный или теплый оттенок. Проблема может случиться, если при нарочито холодной внешности дама наденет откровенно горячее красное или рыжее монохромное платье. Избыток огненного цвета может «съесть» холодную внешность, однако всегда есть шанс компенсировать горячность цвета макияжем, маникюром, тонированием волос или аксессуарами. Исходя из вышесказанного резюмирую: советую не шибко заморачиваться с «температурой» внешности и не путать себя.

Если все же вы жить не можете и хотите знать, каков «градус» вашей внешности, проведите следующие манипуляции:

1. При естественном дневном освещении сфотографируйте свое лицо.

2. Отправьте фотографию в любой графический редактор на компьютере или в вашем смартфоне.

3. Практически в любом графическом редакторе есть инструмент под названием «пипетка», призванный выделять цвета. Вы выбираете сей инструмент и начинаете методично тыкать оным изображение своего лица: глаза, нос, брови, щеки, подбородок, губы, не забывая сохранять (например, принтскрином) каждый цвет.

4. Перед вами детализированная палитра ваших оттенков. Желтит она или зеленит? Розоватая или лиловая? Сероватая или коричневатая? Теплые эти оттенки или холодные?

5. Поздравляю, теперь вы с научной точностью выяснили, холодная у вас внешность или теплая. Вот и живите теперь с этим знанием.

КОНТРАСТНОСТЬ

Контрастность внешности – куда более полезная категория в теории цветотипирования, чем «температура». Смотрим мы на девушку из Грузии: кожа белая, глаза и волосы черные, и одета она вся в черное – и говорим: какая стильная! Смотрим на северную девушку: кожа светлая, но сероватая, волосы русые, глаза серо-голубые, одета она все в черное, и мы спрашиваем: что случилось? Кто тебя обидел? Кто умер? Почему одну девушку всю в черном мы идентифицируем как стильную, а вторая вызывает у нас беспокойство? Да потому, что грузинская барышня – контрастна, ее внешность яркая, а северная, славянская девушка не контрастна, и оттенки ее внешности спокойные, приглушенные, сероватые. При яркой, контрастной внешности и цвета могут быть однозначными, яркими: черный и белый, розовый, голубой и синий. В ситуации с неконтрастной внешностью оттенки будут мягче. Вместо черного и белого – темно-синий и молочный, вместо розового и голубого – пыльно-розовый и сизый.

Контрастная – яркая внешность, это всегда большое количество природного цвета: кожа, губы, глаза, волосы будут иметь насыщенный оттенок. Впрочем, контрастность можно создать искусственно, с помощью макияжа, загара или окрашивания волос.

Неконтрастная внешность – приглушенная, это могут быть и темные, и светлые волосы или глаза, но ненасыщенных оттенков. И если неконтрастная барышня может замаскироваться под контрастную, то в обратную сторону это почти не работает.

Теория контрастности не отменяет яркие цвета для неконтрастных женщин или пастельные для контрастных, просто основа, база, объем цвета будут придерживаться той насыщенности, которую предполагает внешность.