Читать книгу "Голландская республика. Ее подъем, величие и падение. 1477-1806. Том 2. 1651-1806 - Джонатан И. Израэль"

Параллельно с большими церквями, на протяжении четверти века после Мюнстерского мира было построено множество других монументальных зданий и сооружений. В Амстердаме большие суммы денег и ресурсов были затрачены на новую ратушу, которая была, несомненно, самым впечатляющим архитектурным проектом, когда-либо предпринимавшимся в Республике. Ко времени начала работ в октябре 1648 г. бургомистры вместе с ван Кампеном, Вингбонсом и другими архитекторами уже целое десятилетие обсуждали планы строительства своей новой резиденции. Партийный блок Штатов, доминировавший в амстердамском городском совете, и особенно Корнелис де Греф, который главным образом повлиял на конечный результат, хотели, чтобы здание новой ратуши было самым большим во всей Республике и воплощало не только величие Амстердама, но и светские ценности и гордость жителей, элиты и регентов за свой город. Но в конце 1640-х гг. пришлось пойти на некоторые уступки строгим кальвинистским элементам во vroedschap'е, ибо Новая церковь, расположенная рядом с тем местом, где предполагалось построить ратушу, сильно пострадала от пожара в 1645 г. и требовала существенной реставрации и расширения, чтобы ее не затмевала своей (по мнению многих проповедников и ортодоксальных кальвинистов) чрезмерной пышностью планируемая ратуша. Ван Кампену и скульптору Квеллину, руководившему строительством ратуши, также было поручено отремонтировать соседнюю церковь. Однако строительство главного дополнения к последней, направленного на то, чтобы уравновесить величие ратуши, было прекращено после смерти Вильгельма II, в связи с новым возвышением партийного блока Штатов.

Амстердамская ратуша, крупнейшее архитектурное и художественное сооружение той эпохи, была также, по своему великолепию и классицистскому стилю, самым наглядным воплощением кульминационной фазы Золотого Века. Работая в беспрецедентном масштабе (ибо у него не было настоящего образца для подражания), ван Кампен успешно сочетал различные палладианские и другие итальянские классические влияния в единое целое с безошибочно нидерландским оттенком. Новое здание было торжественно открыто с многочисленными церемониями — официальными, художественными и литературными, в том числе декламацией Вонделем своих написанных по заказу стихов, — в 1655 г. Но это была всего лишь архитектурная оболочка. Большая часть работ над скульптурами и большими, предназначенными для публичного обозрения картинами, украсившими ратушу изнутри, была выполнена в конце 1650-х-1660-х гг.

Но Амстердам был единственным городом в центре Республики, нуждавшимся в новой ратуше в середине XVII в. Более типичными городскими проектами за пределами Амстердама между 1640-ми и 1672 гг. были привратные здания, Палаты весов, благотворительные учреждения и орнаментированные ворота, такие, как те, что были спроектированы Гравесанде для украшения средневекового форта в центре Лейдена. Следующими, после Амстердама в плане обновления и возвышения городского статуса, были Лейден и Харлем. Городское развитие в Лейдене было направлено, по большей части, на расширение города и количество имевшегося в нем дешевого жилья, но повышение статуса также имело высокий приоритет. Примечательно, что виноторговец Жан де Париваль (с простительным энтузиазмом) называл Лейден, в то время один из крупнейших мануфактурных городов Европы, «cette ville la plus nette et la plus plaisante qui soit en l'Europe» («самым чистым и самым приятным городом в Европе» (фр.)), особенно в связи с «la beauté des edifices» («красотой зданий» (фр.)). Процветающая индустрия производства lakens и камлотов с 1640-х гг. стала источником средств для оплаты этой роскоши; формирование будущего образа города и архитектурное вдохновение происходили от гордости за свой город — желания превзойти Харлем, Гаагу и Делфт и встать вровень с Амстердамом.

Прокладка новых каналов и улиц в Лейдене достигла своей кульминации в 1650-х и начале 1660-х гг., до вспышки чумы середины 1660-х гг.Vroedschap поручил разработку главных архитектурных планов Гравесанде, который был городским архитектором в 1638-55 гг., а впоследствии — Питеру Посту. Гравесанде, овладевший всеми тонкостями своей профессии, работая над дворцом Фредерика-Хендрика в 1630-х гг., получил более широкое признание благодаря своим архитектурным планам «Marekerk».

Он был также архитектором лейденского «Lakenhal» (Зала тканей), построенного для размещения в нем штаб-квартиры бурно растущей новой индустрии laken в начале 1640-х гг. Увлеченный вихрем архитектурных работ в Лейдене в начале 1650-х гг., он разработал планы первого привратного здания города, «Doelenpoort» (1648 г.); городского общежития для официальных посетителей (1654 г.); изящного здания библиотеки «Bibliotheca Thissiana» (1655 г.); и нескольких казенных зданий, наряду с самым великолепным каналом города — Рапенбургом. После отъезда Гравесанде на авансцену выдвинулся Пост, спроектировавший Палату весов (1657 г.) и соседний «Дом масла».

«Doelenpoort» Гравесанде было первым из восьми великолепных привратных зданий вокруг Лейдена, построенных в 1648-72 гг. Они были возведены из дорогостоящих материалов и должны были производить впечатление. «Zijlpoort» (1657 г.) было украшено великолепным мраморным рельефом, обрамленным барочными трофеями, львами и пушками, изваянными Ромбоутом Верхульстом, самым известным скульптором, работавшим в Республике в этот период, и самым влиятельным, не в последнюю очередь, благодаря его скульптурам для амстердамской ратуши. При украшении Лейдена vroedschap'ом овладела настоящая мания к часам и часовым башням. Одни из них были установлены на вершине Белых ворот (1650 г.), около которых пассажирские барки брали на борт и высаживали пассажиров, и служили средством поощрения пунктуальности отхода барок. Одни из самых больших из городских часов Лейдена, изготовленные в Гааге, были установлены на восьмиугольной башне «Marekerk» в 1648 г.

В Амстердаме новая ратуша затмила собой всё остальное (см. илл. 26). Тем не менее, кроме нее, церквей и синагог в городе с конца 1640-х по 1672 г. осуществлялось много других строительных проектов. Оба главных городских сиротских приюта были заменены большими зданиями; реформатский сиротский приют, построенный по проекту Элиаса Боумана в 1657 г., был рассчитан на 800 детей — население целой деревни. Было построено большое здание нового адмиралтейства с внушительным фасадом, напоминавшим ратушу, для соответствия разросшимся функциям амстердамского адмиралтейства после первой англо-голландской войны в 1656-61 гг. По этому случаю vroedschap также заказал Вонделу написать стихи для декламации во время торжественного открытия здания. Для украшения интерьера Фердинанду Болу было поручено написать четыре большие аллегорические картины, за которые он получил 2 000 гульденов.

Большая часть новой городской территории, которая возникла в результате расширения границ города, начавшегося в 1663 г., продавалась с аукциона большими участками под строительство широкофасадных особняков для элиты купечества, финансистов и регентов. У самых успешных людей в городе отныне появился сильный стимул застраивать и переезжать в престижные новые районы Херенграхт и Кейзерсграхт, или, по крайней мере, застраивать другие места в сопоставимом масштабе, если они хотели поддержать свой статус. К числу наиболее внушительных новых домов относились построенный для братьев Трип (Триппенхёйс), начатый в 1660 г. по проекту Юстаса Вингбонса, и резиденции Йосефа Дёйтза и Иеронима Хассе, построенные в 1670-72 гг. на Херенграхт по проекту Филипса Вингбонса. Триппенхёйс был украшен картинами Николаса Маса и Цезаря ван Эвердингена и знаменитыми портретами Якова Трипа и его жены, написанными для этого дома Рембрандтом в 1661 г.