Читать книгу "Rotten. Вход воспрещен - Джон Лайдон"

Он относился к нам как какому-то хламу и, по факту, сказал: «Основная проблема – Малкольм. Давайте избавимся от Малкольма!» Нам не хотелось никаких конфронтаций. Совсем неправильно утверждать, будто мы выгнали Джона из группы.

ПОЛ КУК: Фильм был идеей Малкольма. Сначала группа нашла это интересным, но чем ближе был условленный час съемок. тем меньше было воодушевления. Джон сначала был за, а потом решил, что не хочет иметь дела с этим фильмом. Джон был нытиком.

Я не думаю, что Малкольм когда-либо планировал прекратить существование группы. Найти место для выступления было проблемой, потому что мы были очень скандальными, и на многие площадки доступ нам был закрыт.

Я думаю, что Малкольм был отличным менеджером. Именно он подписал все наши контракты. Он всегда платил нам то, что нам было положено, и если он не мог сказать, сколько должен, мы спрашивали бухгалтеров, которые показывали нам все счета и деньги, полученные за записи.

ДЖЕЙМИ РЕЙД: Я думаю, что в целом группа была довольна тем, как Макларен выполнял свои обязанности. Исковой заявитель часто критиковал людей и говорил, что всех ненавидел, но он уважал Малкольма. После того, как на истца напали у паба рядом со студией звукозаписи в Хайбери, он стал параноиком и начал сторониться людей. По моему мнению, он был нормальным безработным парнем из Ист Энда и просто не смог справиться со свалившимся на него успехом.

ВИВЬВЕН ВЕСТВУД: Поздним летом 1979 года я поддерживала идею присоединения Джона Беверли к группе. Он приходил в магазин вместе с Джоном Лайдоном и Джоном Греем. Мне всегда нравился Джон Беверли, у которого был такой глубокий, приятный, музыкальный голос, и я чувствовала, что он сможет внести хороший вклад в группу. И подход к делу у него был соответствующий.

ДЖЕРЕМИ ТОМАС: В августе 1979 года студия XX Century Fox Ltd предложила мне встретиться с Малкольмом Маклареном и обсудить сотрудничество по поводу создания фильма о Sex Pistols, режиссером которого должен был выступить Расс Мейер.

Фильм должен был называться «Анархия в Великобритании» (Anarchy in the UK). Идея мне понравилась, мне казалось, что это будет прорыв в кинематографе.

Сочетание Расса Мейера, известного своими невероятными сексуальными триллерами, и Sex Pistols, которые тогда были врагами Англии номер один, должно было стать настоящим взрывным коктейлем.

Единственная причина, по которой этот проект пришлось сорвать, – это отсутствие возможности у меня и Руса пообщаться с Джоном Лайдоном и Джоном Беверли, которые стали крайне агрессивными.

ДЖУЛИЕН ТЕМПЛ: Истец сначала был вдохновлен идеей создания фильма в широком смысле этого слова и тоже хотел снять фильм о группе. Но нужно понимать, каким человеком является истец. Он выражал энтузиазм по поводу проекта очень своеобразно. Он никогда полноценно не демонстрировал интерес ни к чему, а если и демонстрировал, то оценить этот интерес было крайне сложно. Например, он мог очень сильно на что-нибудь обижаться, но при этом быть полным энтузиазма. Его отношение к фильму позже изменилось. Причин на это на самом деле две.

С самого начала истец сталкивался лбами с господином Мейером. Он считал господина Мейера «американским фашистом», который абсолютно не понимал, что такое панк-сцена[73].

Истец чувствовал, что Макларен тратил на этот фильм слишком много времени, что, по его мнению, шло вразрез с интересами группы. Также истец с самого начала не доверял фильму Он считал, что музыка общается с людьми куда лучше, чем кино. Фильмы сами по себе были не совсем точными в том, как именно подавать информацию.

СТИВЕН ФИШЕР: 17 августа 1976 года я стал директором компании-ответчика – Glitterbest. В течение двух лет я вовлекался в самые разные переговоры с одной из звукозаписывающих компаний, также с прессой, мерчендайзером и агентами от имени первого ответчика и затем от Sex Pistols от имени и по поручительству другого менеджера или артиста. По моему мнению, только благодаря профессионализму Макларена ему удалось воскрешать группу и спасать ее карьеру всякий раз, когда она вот-вот должна была подойти к концу.

МАЛЬКОЛЬМ МАКЛАРЕН: Sex Pistols были и остаются лидерами и пионерами жанра панк, абсолютно нового жанра музыки, которая основана на агрессивном самовыражении и отсутствии обыденного подхода.

К началу 1977 года я испытывал серьезные трудности с бронированием концертов для группы.

Всем известный инцидент с ненормативной лексикой на телевизионном шоу Today Билла Гранди добавил группе больше скандальной славы, но существенно затруднил организацию их концертов. Их репутация была такова, что очень многие площадки отказывали им в выступлении.

Как мы можем видеть, это не только не сказалось негативно на продажах их музыки, но даже увеличило их, однако бронирование их живых выступлений все равно было для меня настоящей битвой, я даже обратился за услугами в «Каубелл Эйдженси» по адресу Джордж Стрит, 153, Лондон, которые хорошо известны своими посредническими услугами при организации мероприятий.

Большинство местных представителей администрации закрыли группе доступ к общественным площадкам и театрам. У меня есть огромное количество корреспонденции, которая подтверждает факт того, что задача организовать живое выступление была невыполнимой. Однако я все же устроил тур в Скандинавии в декабре 1977 года. Позже был организован и мировой тур, первым шагом которого был тур по Америке. Что касается Соединенного Королевства, истец в последнем параграфе своего искового заявления утверждает, что он устраивал секретные концерты, – это ложь. Я организовал три концерта в «Скрин он зэ грин» в Ислингтоне за свой счет, если он об этом. Кроме того, вместе с Каубелл я организовал в Англии тур, в котором группа выступала под вымышленными именами в частных закрытых клубах. Только мы могли попасть в те города, куда нас не пускали. Этот тур назывался SPOTS (Sex Pistols в Секретном Туре) и Never Mind The Bans – тур в декабре 1977 года. Он последовал сразу за туром SPOTS. Мы появлялись в клубах и объявляли о нашем прибытии не позднее чем за час до концерта.

Я никогда не считал, что действую как-то обособленно, наоборот, я идентифицировал себя с ними, и мне кажется, что я всегда делал для группы все возможное. Наверняка в том, что Melody Maker пишут в своей статье от 9 июля 1977 года, есть доля правды. Вот что они пишут: «Как Эпштайн – The Beatles, Макларен создал сегодняшних Sex Pistols из сырого-пресырого материала!» Я предположу, что факты говорят сами за себя, и стоит также отметить, что журнал Investors Review в декабре 1977 года назвали Sex Pistols молодыми бизнесменами года. Что касается выдвинутого истцом предположения о том, что он недоволен моим мнимым безучастием по отношению к группе и созданием противоречивого образа коллектива в глазах окружающих, я могу только сказать, что истец всегда играл в группе и развитии ее имиджа основополагающую роль. Далее я могу сослаться на тексты песен, написанные истцом. Абсолютно некорректно утверждать, что я не интересовался музыкой группы.