Читать книгу "Классическая музыка для чайников - Дэвид Пок"

некоторой оговоркой, так как ввиду ритмической сложности оно исполняется с дирижером. В составе исполнителей семь инструментов: скрипка, контрабас, кларнет, фагот, труба, тромбон и барабан, а также чтец, который рассказывает историю о солдате, принцессе и дьяволе. Это талантливая, энергичная, экспрессивная музыка.

Глава 16

Десять анекдотов о музыкантах

Работа музыканта труднее, чем думает большая часть простой публики. К концу рабочего дня музыкант выжат, как лимон, и вот тут-то и наступает время для анекдотов. Мы поделимся с вами теми, которые удалось запомнить.

Первый среди равных

Три знаменитых дирижера — Джордж Селл, Леонард Бернстайн и Герберт фон Караян — спорили, кто из них более выдающийся.

“Я самый выдающийся, — заявил Селл. — Я взял никому не известный оркестр и сделал его лучшим в мире”.

“Нет, я! — сказал Бернстайн. — Мне открыто самое сердце музыки, ведь я еще и композитор. Во время исполнения моей Мессы сам Господь вдохновлял меня”.

“Неправда, это был не я”, — возразил Караян.

Божественная немузыкальность

Одна великая скрипачка умерла и отправилась на небо. Попав в Небесный симфонический оркестр, она, к своему удивлению, обнаружила, что сидит в самом конце скрипичной секции.

Оглянувшись вокруг, она поняла, в чем дело. Оркестр состоял из самых знаменитых виртуозов всех времен, а впереди нее расположились величайшие скрипачи: Паганини, Хейфец, Иоахим и прочие — все как один были налицо.

Появился Маэстро, взял палочку и стал дирижировать. Но, сказать по правде, выходило это у него не очень хорошо: ритм неровный, фразы непродуманные.

Скрипачка обернулась к соседу и прошептала: “Кто это?”

“Это Господь, — ответил сосед, — он думает, что он дирижер!”

Продувные типы

Молодая женщина отправилась на свидание с трубачом. Когда она вернулась, подруга, делившая с ней комнату, поинтересовалась: “Ну как, хорошо он целуется?” “Не-а. У него вместо губ такие сухонькие, тверденькие, малюсенькие морщинки. Нисколько не приятно”.

На другой день ее пригласил тубист. “Хорошо ли он целуется?” — спросила ее подруга, когда она вернулась. “Фу! — воскликнула девушка. — У него не губы, а громадные, толстые, тягучие, слюнявые лепешки. Гадость!”

Третий вечер был за валторнистом. “Ну, а его поцелуи тебе понравились?” — снова спросила подруга, когда та вернулась. Девушка задумалась. “Поцелуи были так себе, — наконец сказала она, — зато объятия — первый сорт!”

Покойный маэстро

Известный дирижер умер, но по телефону продолжали справляться о его здоровье.

“К сожалению, он скончался,” — раз за разом отвечала секретарша.

Наконец, она поняла, что звонит один и тот же человек. Спросив, зачем ему это нужно, она услыхала:

“Я играл в его оркестре. Мне просто нравится слушать, как вы говорите, что он умер!”

Контрабасы делают передышку

В Девятой симфонии Бетховена контрабасы почти непрерывно скучают. Целых двадцать минут у них нет ни единой ноты.

Итак, на одном концерте контрабасисты решили, что, исполнив положенные несколько нот в самом начале, они тихо положат инструменты, покинут сцену и, пока остальной оркестр заканчивает симфонию, посидят немного в баре. Они рассчитывали вернуться как раз вовремя, чтобы успеть сыграть финальные ноты.

Как решили, так и сделали. Однако уже через десять минут, проведенных в баре, двое были пьяны до бесчувствия, а остальные едва держались на ногах. Наконец, один из них посмотрел на часы и воскликнул: “Взгляните, который час! Мы опоздаем!”.

По дороге назад музыкант, предложивший эту экскурсию, сказал: “Не волнуйтесь, мы успеем. Я предвидел задержку и на всякий случай привязал последние страницы нот дирижера к пюпитру струной. Дойдя до этого места, ему волей-неволей придется замедлить темп, пока он будет одной рукой вытаскивать листы”.

И впрямь, они не опоздали, но один взгляд на лицо дирижера яснее слов говорил, что неприятности еще впереди. Ну сами посудите: финал Девятой, ноты привязаны к пюпитру, контрабасисты пьяны как сапожники, а двоих и вовсе нет!

Бездомный альтист

По возвращении альтист обнаружил, что его дом сгорел дотла.

“Как ни прискорбно, — сообщил полисмен, — но, судя по всему, виноват ваш дирижер: проник внутрь, соблазнил вашу жену, украл все до последней нитки и поджег дом”.

Глаза музыканта засветились восторгом: “Как! Сам Маэстро был здесь?!?”

Предмет расстройства

Концерт вот-вот начнется, а первый альтист куда-то пропал. Дирижер в волнении обегал театр и нашел его рыдающим в раздевалке.

“Что случилось?” — спросил он.

“Ах, все этот противный первый скрипач. Он расстроил одну из моих струн и не хочет говорить, какую!”

Месть музыканта

Вопрос: Каков идеальный вес для дирижера?

Ответ: Два с половиной фунта вместе с погребальной урной.

Последняя шутка об алтьтисте

Один американский оркестр приехал на двухнедельные гастроли в Европу. За час до первого концерта дирижер заболел и не мог руководить выступлением. Нужна была замена, и как можно скорее. Менеджер оркестра спросил музыкантов, желает ли кто-нибудь из них занять место дирижера. Добровольцем вызвался только альтист, сидевший в самом конце своей секции.

Менеджер нервничал. “Учтите, на репетиции времени нет, — предупредил он. — Вам придется дирижировать без подготовки”.

“Знаю. Все будет в порядке,” — сказал альтист.

Успех концерта был оглушителен, и, поскольку дирижер все еще был болен, альтист остался руководить оркестром на все время гастролей. Критика была вне себя от восторга, публика награждала музыкантов овациями.

Через две недели дирижер выздоровел, и альтист вернулся на свое место в последнем ряду секции.

Когда он сел, его сосед по пюпитру спросил: “Ну, а вы где пропадали эти две недели?”

Глава 17

Десять способов расширить свои познания

Для того чтобы получать удовольствие от классической музыки, недостаточно раз в год сходить на концерт или послушать радио, пока моешь машину. Мы живем в такое время, когда приятные и интересные способы познавать музыку стали многообразны и доступны. Не просто слушайте музыку — пусть она войдет в вашу жизнь!

Участвуйте в мероприятиях, которые проводит местный оркестр

 Совсем не обязательно быть просто слушателем. Как рассказывалось в главе 4, некоторые оркестры проводят перед началом концертов короткие беседы с аудиторией. Как правило, они бесплатны, продолжаются недолго (30–45 минут) и необычайно интересны.