Читать книгу "Дар страха. Как распознавать опасность и правильно на нее реагировать - Гэвин де Беккер"

Проблема, однако, в том, что это видео — реклама убийства. Подобно тому как компания Procter & Gamble бесконечными повторами повышает продажи зубной пасты, такой подход к теленовостям привлекает интерес к нападениям на общественно важные фигуры.

Еще в 1911 г. криминолог Артур Макдональд писал: «Самые опасные преступники — это убийцы правителей». Он предложил, чтобы «газеты, журналы и авторы книг прекратили публиковать имена преступников. Если это не будет сделано добровольно, пусть публикация считается правонарушением. Этот шаг позволил бы ослабить надежду прославиться и стать знаменитым, а это является основным мотивом в подобных преступлениях».

Макдональд был бы разочарован, увидев, как в наш информационный век убийцы известных людей становятся героями шоу, но не удивился бы этому. Не стоит забывать, что первые легкие намеки на психоз средств массовой информации были довольно заметны даже в его время. В 1912 г. человек по имени Джон Шрэнк попытался убить Теодора Рузвельта (он был кандидатом в президенты Соединенных Штатов). Шрэнк находился в тюрьме, когда сумма залога за его освобождение была внезапно увеличена. Оказывается, «киношники» вознамерились внести залог и взять Шрэнка на поруки, чтобы он сыграл попытку покушения для кинохроники. Возражая против съемок, прокурор заявил на суде, что его беспокоит «деморализующий эффект, который может иметь такой фильм. Он может сделать из этого человека героя, а я не намерен допускать, чтобы нашей молодежи было позволено почитать его как героя». Разочарованные деятели кино, скорее всего, даже не подозревали, что придумали новый жанр. Они подобрали здание, похожее на тюрьму, и сняли похожего на Шрэнка актера, появляющегося в сопровождении двух фальшивых помощников шерифа.

* * *

Дискуссия об убийствах известных личностей не может считаться полной без обсуждения мер предосторожности, которые можно принять, чтобы не допустить подобных нападений. Во-первых, естественно, как и в случае с любой опасностью, нужно узнать о ее существовании. В деле Бардо, например, было много предупреждающих сигналов: в течение двух лет он заваливал Ребекку Шеффер письмами через ее агентов в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Когда Бардо появился в студии, где записывали ее шоу, один из сотрудников охраны рассказал ему, в какой сцене она снимается. Бардо сам сказал: «Это был слишком простой путь».

Во время одного из своих визитов в студию он объяснил начальнику службы безопасности, что влюблен в Ребекку Шеффер и приехал из Аризоны, чтобы повидать ее. Начальник служб безопасности сказал Бардо, что актриса не хочет его видеть, после чего лично отвез его в мотель, где тот остановился. К сожалению, даже увидев (но, скорее всего, не распознав) несколько очевидных предупредительных сигналов, начальник службы безопасности не позаботился о том, чтобы сообщить Ребекке Шеффер о «пожираемом любовью» молодом человеке, который преследует ее уже два года и только что проехал на автобусе несколько сотен километров ради встречи с ней.

После убийства шеф службы безопасности рассказал журналистам о своей встрече с Бардо: «Я подумал, что он просто влюблен. К нам каждый год приходят сотни таких, как он, пытаются пройти внутрь, поклонники пишут письма». Начальник службы безопасности посчитал это проблемой с очередным поклонником, и он действовал в соответствии со «стандартной процедурой», а для Бардо это было впечатляющее и эмоциональное событие.

Бардо: У меня были проблемы со службой безопасности в студии, и я перенес это чувство на миссис Шеффер.

Гэвин де Беккер: Какое чувство?

Бардо: Это было раздражение, крайнее раздражение, потому что они сказали: «Нет, вы не можете пройти, уходите отсюда, держитесь подальше от этого места!». Они сказали: «Ей это неинтересно, она не хочет, чтобы ей мешали», — и я просто подумал, что при встрече мне нужно будет поговорить с ней об этом.

Гэвин де Беккер: Но ведь не она это сказала, верно?

Бардо: Нет, но я почувствовал, я понял, что она именно такая.

Далее в отчете начальника говорится: «[Бардо] очень сильно настаивал, чтобы его пропустили. Он все время повторял: "Ребекка Шеффер. Я должен ее увидеть. Я люблю ее". У него точно что-то с головой. Он был немного не в себе, но я не считал, что это может перерасти в агрессию».

Как это часто приходится слышать после трагедий, которые можно было предотвратить, начальник задал вопрос, оставшийся без ответа: «Что еще я мог сделать?»

Примерно через две недели после убийства Ребекки Шеффер произошел еще один получивший широкую огласку инцидент, связанный с назойливым преследованием жертвы, который дал ответ на вышеупомянутый вопрос. Его участником был человек, которого я буду называть Стивен Джэнофф. Как-то Джэнофф преследовал одну мою клиентку, и хотя наш анализ показал, что он, скорее всего, не представляет для нее опасности, мы беспокоились за ее партнершу по съемкам в телешоу. Мы встретились с этой актрисой и рассказали о проблеме. Полиция и служба безопасности студии предупредили сталкера о том, что ему запрещено приближаться к актрисе, и сочли, что теперь проблема решена. Конечно, это было не так.

Примерно через год актриса репетировала пьесу. Однажды она увидела перед театром мужчину, который привлек ее внимание. Она не могла избавиться от ощущения, что это может быть тот самый человек, о котором мы ее предупреждали, поэтому она позвонила нам. Сделав кое-какие запросы, мы подтвердили ей, что тот человек, которого она видела, и есть Стивен Джэнофф, и он приехал, чтобы ее преследовать.

Она и ее представители попросили у нас рекомендации и в точности им следовали. Приезжая на репетиции, она перестала входить в театр через парадный вход. Кассирам вручили фотографию Джэноффа и дали инструкции относительно их действий в том случае, если он появится. Актриса дала согласие на то, чтобы ее сопровождал телохранитель. Кроме того, она использовала еще несколько разработанных нами приемов, призванных уменьшить вероятность нежелательной встречи.

В течение пяти дней Джэнофф пытался преследовать актрису, но благодаря принятым мерам не смог встретиться с ней. Он приобрел билет на премьеру пьесы, но у него не хватило терпения дождаться ее. Однажды после обеда он зашел в кассу. Кассир узнал его и подал сигнал полиции. Джэнофф достал пистолет и потребовал, чтобы его провели к актрисе. Кассир, понадеявшись на то, что пистолет не заряжен, убежал. Тогда Джэнофф направил пистолет на себя и пригрозил, что спустит курок, если актрису не приведут. После четырехчасового противостояния с полицией его отправили в камеру.

Впоследствии выяснилось, что пистолет Джэноффа был заряжен. Кроме того, в его гостиничном номере нашли целый арсенал огнестрельного оружия.

* * *

Дело Джэноффа продемонстрировало, что в индустрии развлечений произошли огромные изменения, касающиеся обеспечения безопасности известных личностей. Некоторые театральные агентства, киностудии и управленческие фирмы осуществляют систематический профессиональный анализ вызывающих опасения попыток установления контакта и нежелательных посещений. В отличие от дела Бардо, известных личностей, как правило, информируют о попытках недопустимого преследования. Эти и другие меры принесли результат: в последние годы количество успешных нападений на знаменитостей значительно снизилось.