Читать книгу "Искусство сериала. Как стать успешным автором на TV - Памела Дуглас"

Однако, с точки зрения сценариста, это самое что ни на есть традиционное шоу. Дорогой в производстве драматический сериал с «длинным нарративом» силами профессиональных актеров, умело развивающий напряжение и конфликт между персонажами и написанный в рамках все той же четырехактной структуры, которая использовалась в сериалах XX в. Шоураннер – заслуженный американский сценарист-кинорежиссер, остальные сценаристы этого сериала трудились в других проектах. Если вы совершите путешествие в будущее из 1980-х, чтобы увидеть «Ходячих мертвецов», вы не обнаружите в устройстве шоу ничего нового.

Я говорю об этом не для того, чтобы подвергнуть сомнению ценность успешного проекта, а для того, чтобы вы не забывали о будущем. Международная дистрибуция важна для проектов, которые могут себе это позволить, и если вы создаете новый сериал, то должны помнить о потенциальных зрителях по всему миру. Однако, что касается ежедневной работы сценариста, то важным остается только ее качество.

Экспонат Б: Маленькая юрта в прериях

Нет, это не шутка, а настоящее название китайской адаптации «Маленького домика в прериях» (Little House on the Prairie), которая вышла в Китае в 2011 г. Есть еще «Место преступления: Мумбаи», «Ordre Public Intention Criminelle» – французская версия сериала «Закон и порядок: Преступное намерение». И так по всему миру. Разумеется, речь идет о взаимообогащении культур: сериал «Пациенты» (In Treatment) пришел из Израиля, «Офис» был снят на основе британского сериала, «Дурнушка Бетти» «переехала» из Мексики, множество сериалов, включая «Звездный крейсер „Галактика“», снимались в Канаде, а совместное производство (список был бы слишком длинным) включает такие значительные исторические сериалы, как «Тюдоры» и «Борджиа» (The Borgias).

Продюсер-сценарист сериала «Закон и порядок» Рене Балсер заметил в журнале Written By: «Добро пожаловать на новый электронный Шелковый путь. Веками такие товары, как шелк, табак, соль, рис, производившиеся в отдельных регионах мира, постепенно становились движущими силами международной торговли. Глобальные товары адаптировались, продолжая служить собственной культуре. Со временем такие адаптации сами стали предметом торговли на мировом рынке. Телевизионные сериалы можно отнести к таким глобальным товарам».

И это предоставляет еще больше возможностей создателям шоу, особенно сценаристам, у которых есть связи и чутье на международные проекты. Но осторожнее: будущее – это не век мирового Pax Television (по крайней мере, еще нет). Неожиданным результатом может стать потенциальная конфронтация с непохожими культурами, которые могут рассматривать Голливуд как поставщика идей колониализма при помощи индустрии развлечений. Когда голливудская продукция интегрируется в мировой рынок, культурная обеспокоенность и политические конфликты становятся частью дискуссии о культурной торговле в целом. Подробнее об этом вы можете прочесть, например, в книге Д. П. Сингха «Транснациональное искусство: Экономика развлечений и культурная идентичность» (Globalized Arts: The Entertainment Economy and Cultural Identity by J.P. Singh, Columbia University Press).

Все это сулит вам радужное будущее. Сценаристы, владеющие повествовательной манерой, принятой на американском телевидении, требуются во всем мире частично для того, чтобы делиться знаниями там, где телевизионная индустрия только развивается, частично, чтобы работать над адаптацией американских сериалов. Второе издание этой книги было переведено и опубликовано в Германии, Китае, Корее, Испании и не только, и мне часто приходится консультировать сценаристов из этих стран.

В то же время, если вы все еще пытаетесь создать собственное оригинальное шоу в интернете, подумайте хорошенько: электроны не знают стран и границ; деньги, равно как и зрители, водятся и за пределами 405-й и 10-й автострад в Лос-Анджелесе. Это часть будущего, которое я могу предсказать.

Здесь и сейчас

В работе 1967 г. «Средство само есть содержание» Маршалл Маклюэн рисует мир, в котором люди связаны не только тем, что они смотрят, но и тем, что они смотрят это сообща, – современный «электронный очаг», который вытеснил соседское парадное крыльцо. Его представление о телевидении, – особенно в прайм-тайм – как о сердце «глобальной деревни» до сих пор актуально.

Однако большинство американских семей сегодня могут выбирать, смотреть им что-то в записи, онлайн или в подкастах. Терминология Маклюэна преобразовалась в такие понятия, как «вещание, сдвинутое по времени» и «отложенный просмотр». Прежде чем выбрать, что смотреть, люди выбирают, как смотреть, и это напрямую влияет на то, что они смотрят. Рон Мур, создатель сериала «Звездный крейсер "Галактика"», сказал: «Это становится просто медиа, и разграничения теряют смысл. Телевидение и компьютер превращаются в одно. У вас есть один ящик или несколько, и вы загружаете туда все: от блогов до того, что сегодня мы называем телешоу и кинофильмами.

Я считаю, разделение аудитории на ниши – это хорошо. Когда телевидение было исключительно широковещательным, когда существовала только "большая тройка" телеканалов, она захватывала гигантскую аудиторию. Для того чтобы удержать такое количество зрителей, им приходилось создавать продукт с усредненными характеристиками. Теперь, когда аудитория сузилась, "Звездный крейсер «Галактика»" или сериалы, похожие на "Щит" (The Shield), могут обращаться к специфическому зрителю. Критики говорят о золотом веке телевидения, но я думаю, что эти великолепные сериалы не выжили бы в эпоху "большой тройки". Сегодня высококлассные проекты могут поддерживать себя с помощью преданных фанатов, которых интересует особенный материал».

Итак, что ждет сценаристов? Если вы читаете эту книгу, потому что надеетесь создать собственное шоу, вам следует обратить внимание на узконаправленные новые рынки. Но для хорошего сценариста возможностей хоть отбавляй. Спек-сценарии «с кишками», страстью и умением подать их профессионально всегда в цене. А умение рассказать историю будет цениться ровно так же, как ценилось в прошлые века. Мы гораздо больше нуждаемся в том, чтобы соединять культуры, а не разделять.

Система доставки контента неважна: эфирное телевидение, платный или бесплатный кабельный канал, мобильное устройство, Google TV, YouTube, интернет, потому что творческий процесс начинается с вас. Все, что вы узнали: что такое часовая теледрама, как осуществляется разработка телепроектов, как писать в команде, как создается сценарий и как сделать собственный эпизод и даже как пробиться на телевидение и что готовит нам будущее, – все это лишь дополнение к тому главному, что происходит, когда вы садитесь писать. И сейчас это время настало. Ваша очередь.

Заключение

Спасибо, что совершили это путешествие вместе со мной.

Если вы купили первые издания и держите в руках третье, вы знаете, что контент – собственно текст – основа всех форм телевидения, традиционного или нового. Ваш рост как сценариста никогда не заканчивается, и те, кого считают самыми конкурентоспособными в индустрии, постоянно пополняют свой багаж инструментов и идей.

Если вы впервые познакомились с книгой «Написать сериал», добро пожаловать! Новичок ли вы, начинающий профессионал или работающий сценарист, продюсер или режиссер, эта книга будет направлять вас в будущем. Тысячи читателей до вас работали с первыми изданиями в киношколах (где ею пользовались в сценарных классах), на сетевых курсах (где ее также требовалось прочесть), и постепенно о книге стали говорить. Мне всегда очень приятно слышать, когда кто-то признается, что прочел книгу несколько лет назад, а теперь заключил первый контракт или впервые получил место в штате и ищет последнее издание, чтобы освежить память или похвастаться своей осведомленностью, прежде чем с головой уйти в работу. А еще я слышала, что главы с советами по сценарному мастерству из этой книги в ходу среди сценаристов лучших телепроектов. А значит, вы в хорошей компании.