Читать книгу "Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева - Андрей Петрович Звягинцев"

нюхают клей? А Арчил смотрит на них.

27

Камера всегда на уровне Арчила и Давида (!!!)

28

А кто, по-твоему, теперь должен его есть?

29

Отец берёт зубочистку и встаёт из-за стола.

30

Арчил тоже с зубочисткой во рту, «подражает отцу».

31

Через его затылок видна драка за окном.

32

Серёга, уходим!

33

Весь эпизод – ручная камера.

34

Здесь между эпизодами сцена с покупкой мотора.

Вероятнее всего – в маленьком порту, куда прибывают рыболовецкие суда и где летают чайки… Там же разговор отца и Давида:

Давид: Я хочу есть.

Отец: Арчил, ты хочешь есть?

Арчил: Нет.

Отец: И я не хочу… Жди ужина, сынок.

Но за ужином, возле костра, как-то показать, что отец «подкармливает» Давида. Неточное слово, но смысл понятен.

35

Живая рыба.

36

Возможно, выбросить эту сцену. Оставить это только фоном к следующему эпизоду.

37

Удалить монолог. Лишний. Словно плотину прорвало. Поток слов. Молчун вдруг заговорил. Что он нам сообщает тут? Ничего существенного. Тайна вдруг сняла покровы. Стал вдруг ясен отец. Не только нам, зрителям, но и мальчикам. Лапидарно отказался от рассказа – «наелся однажды».

Строго вертикальный план.

Разборная палатка.

Свет? Проблема света в этой сцене (и преимущества).

38

Кран-стрелка. Или стремянка.

39

Говорил.

40

Арчил тянется к фонарику и гасит его.

41

В полной темноте.

42

Арчил включает фонарик.

43

Реквизит: дневник (блокнот, тетрадка… нелинованная фактурная бумага).

44

Мягкий солнечный свет пробивается сквозь материю. Светотень гуляет по лицу Арчила.

45

С воды снимать. (Мосток? Понтон?)

46

Рыба, которую хватает рука Давида.

47

Передний план: лицо Давида; задний: холм с машиной и бегущим Арчилом.

48

Добавить какое-то изображение сюда. Например, ручная камера с заднего сиденья на дорогах грунтовых у озера Петровское. Глазами Давида. Дорога с отцовским и Арчила затылками. Простой длинный план в машине.

49

Давид: Блин, я там такую щуку видел.

50

Машина тормозит перед камерой.

51

Если в основу концепции фильма заложено взросление детей, тогда это переход в иную систему отношений с миром. Если происходит это лишь с появлением отца, тогда эту историю следует рассматривать на принципиальной разнице между мужским и женским естеством.

Что есть образ женщины? Мягкая благодатная почва, утроба, которая обволакивает, питает и сохраняет дитя. Женщина – это мир для дитя, огромный мир, и всё же микромир, он «неплодоносен», если в почву не попадает семя.

Что есть мужчина? Это семя. Это жизнь. Микромир женщины замкнут, это закрытый мир, где ничего и никогда не меняется. Вечный круг повторений. Это мягкая, но застывшая форма. Благодаря мужскому началу происходит чудо – зарождается жизнь. Утроба эту жизнь цепко сохраняет, но дитя растёт, и ему становится тесно. И тогда наступают роды. Дитя выходит наружу. Рассмотреть появление отца и все последующие события как тяжёлый процесс родов, как обряд инициации к большому кругу жизни, к выходу из ваты материнской утробы к самостоятельному пути.

52

«Не кровь и плоть делают нас отцами» – Ф. Шиллер «Разбойники».

53

Отец открывает дверь и смотрит на колесо.

54

Отец отдаёт Давиду свой плащ и сам таким образом рискует заболеть. Отдаёт ему свои сапоги резиновые, огромные – 43-й размер, а сам он просто разувается и с босыми ногами… Так что Давид в отцовском плаще с капюшоном, и Арчил тоже в чём-то таком.

55

Реквизит: туристический топорик.

56

Отец (Давиду): Садись.

Давид садится на своё место. В это время Арчил уже перебрался на своё.

Отец садится за руль. Газует и выкручивает руль с дороги в сторону деревьев. Ломая подлесок, машина въезжает немного в лес и останавливается на более ровном месте. Выключаются фары, гаснет свет в салоне. Дождь.

Вставка. Ночёвка. В машине в лесу. + 30 сек.

57

Снято с заднего сиденья, через затылки Арчила и отца.

58

Сараи, лодки, сходни. Притопленные лодчонки. Строительство! Деревня брошенная.

59

Лодка гнилая, но она лучшая из всех. Просьба к Арчилу просмолить хорошо «вот здесь»…

60

Устанавливает мотор…

Планы: с моторной лодки рядом, с земли общий + 10–20 сек.

Камера с носа лодки снимает отца.

Камера с кормы снимает Арчила и Давида.

Неожиданно мотор издаёт странный звук. Глохнет. Отец пытается завести его. Дёргает шнур двигателя несколько раз. Поднимает крышку, копается в двигателе… Закрывает крышку… Ещё несколько раз пытается его завести. Безуспешно.

Отец: Садитесь на вёсла.

61

Возможно, решение некоторых кадров могло бы быть таким: камера за спинами мальчиков, виден отец на корме и руки детей с вёслами. Но этого мало (!!!)

Три точки:

1. Из-за спин Арчила и Давида.

2. Руки с вёслами и отец.

3. С места отца на детей.

62

К художнику: с этого момента мальчики переодеваются и, вероятно, до финала остаются в этой одежде. Думать, в какой (!!!)

63

Слишком.

64

Костёр за стенкой палатки ещё горит.

65

Начинается эпизод с общего плана с воды. Из палатки выходит Арчил и идёт, потягиваясь, к воде (к камере). Подойдя на крупный план, облегчается. Мы видим только его лицо. Тут (на заднем плане)