Читать книгу "Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости - Юлия Евгеньевна Музалевская"

Кампус Э. О мюзикле. Л., 1983. С. 20–43.

114

Конен В.Д. Пути американской музыки. М.: Музыка, 1965. С. 228.

115

Махлина С. Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб.: СПбГАК, 1995. С. 191.

116

Анкетные опросы студентов СПбГУП и СПбГУКИ за 2002–2003 гг. 2019–2020.

117

Музыка XX века. Очерки. М.; Л.: Музгиз, 1987. С. 56–57.

118

См. об этом подробнее в работах С. Н. Иконниковой, А. С. Запесоцкого, М. С. Кагана, Г. А. Кнабе, Ю. М. Лотмана, С.Т. Махлиной, В. В. Медушевского, А. Моля, Э. В. Соколова, Т. Е. Шехтер и многих других.

119

Шехтер Т.Е. Искусство как реальность. Очерки метафизики художественного. СПб., 2005. С. 61.

120

Карибский кризис (ядерное противостояние США и СССР), война во Вьетнаме ит.д.

121

В отличие от джаза, стили которого появлялись последовательно практически каждое десятилетие, рок-музыка действительно развивалась неравномерно в историческом контексте.

122

См. работы А. Бурлака, А. Запесоцкого, А. Козлова, Д. Ухова и других.

123

См. параграф: Средства выразительности рок-музыки.

124

Известны факты целого ряда суицидов среди подростков под влиянием самоубийств их рок-кумиров.

125

Глэм-рок – «блестящий» (англ.) – синтез стилей и средств выразительности рок-и поп-музыки, рубеж 70-80-х годов XX столетия.

126

Не считая, конечно, тех случаев, которые связаны с гармонией в современных стилях джаза.

127

Импровизация – создание художественного произведения в момент исполнения.

128

Гетто в США это район города, где проживают только люди одной расы или национальности, где есть все, от больницы до злачных заведений. И можно всю жизнь прожить, не покидая пределы этого города в городе.

129

Саксофон стал популярен в Америке благодаря стилю би-боп – джаз, 1940-е годы.

130

События в США в 2020-м – убийство Дж. Флойда 25 мая 2020 года и последующие социальные протесты.

131

Алан Фрид, ведущий вечерней молодежной музыкальной радиопередачи предложил такое название ритм-энд-блюзу.

132

Козлов А. Рок-музыка: истоки и развитие. М., 1999. С. 29.

133

Козлов А. Рок: истоки и развитие. М., 1998.

134

Там же; Запесоцкий А. С. Из истории рок-музыки: творчество «Битлз». СПб., 2003.

135

См. подробнее об этом: Конен В.Д. Третий пласт. Новые музыкальные жанры XX века. М., 1994.

136

Запесоцкий А. С., Бурлака А. В ритме эпохи. Очерки истории музыки «рок». СПб., 1994. С. 19–26.

137

Там же. С. 27.

138

Об этом: Запесоцкий А. С. Творчество «Битлз»; Воробьева Т. «Битлз»; Козлов А. Рок: истоки и развитие; и др.

139

Modern (англ.) – современный.

140

Шокирующий рок – синтез шокирующего поведения на сцене, эпатажа в тексте, манере исполнения, костюме и т. и. Яркий представитель – Элис Купер, который даже вешался на сцене.

141

Хэви-металл (англ.) – для стиля характерно исключение клавишных, фольклорных мотивов. Тема песен – оккультная тематика. Яркий представитель стиля – рок-группы Black Sabbath и другие. Отличительной чертой хэви-металл является использование такого эффекта, как Distortion – небольшого прибора, именуемого на «металлическом» сленге «примочкой», который, будучи подключен к гитаре, максимально искажал звук, идущий от гитары к усилителю.

142

Глэм-рок (от англ, блестящий) – для стиля характерен акцент на внешнюю, зрелищную форму: обильный грим, театрализованного типа одежда, подчеркнуто артистичное поведение. В текстах и трактовке песен ироничность, дух бесшабашного прожигания.

143

Бурлака А., Запесоцкий А. В ритме эпохи. СПб., 1994. С. 29.

144

Теория «трансплантации» Д. С. Лихачева.

145

В стране, втянутой в гонку вооружений холодной войны, не было, видимо, времени на создание новых электронных инструментов, не имеющих стратегического значения. Как, впрочем, и бытовой техники, столь необходимой для жизни человека, но не защиты интересов страны.

146

Бурлака А., Запесоцкий А. Указ. соч. С. 51.

147

Достаточно вспомнить в качестве примера известное произведение Б. Гребенщикова («Аквариум») – «Под небом голубым есть город золотой…».

148

Например, творческая судьба лидера группы «ДДТ» Ю. Шевчука. См. об этом подробнее: Троицкий А. Рок в СССР. М., 1998.

149

Там же.

150

Разные источники указывают то 60-е годы, время появления произведения Макдермота «Волосы» (посвященного проблеме войны во Вьетнаме), то 70-е, связанные с творчество Э. Л. Вебера.

151

Конен В.Д. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке XX века. М., 1994. С. 24–31.

152

Например: «Вестсайдская история» (США), «Собор Парижской Богоматери» (Франция), «Ромео и Джульетта» (Франция).

153

В данном разделе используются фрагменты материалов диссертационного исследования: Ястремский Т. С. Танцевальная электронная музыка в художественной культуре рубежа XX–XXI веков: дис…. канд. искусствоведения. СПб., 2006. 228 с.

154

Каган М. С. Введение в историю мировой культуры. Книга вторая. СПб.: Петрополис, 2003. С. 277.

155

Иконникова С.И. Диалог о культуре. Л.: Лениздат, 1987. С. 186.

156

Такие как В.Д. Коней, С. С. Павлишин, С. И. Савенко, А. М. Цукер, Н.Г. Шахназарова и другие.

157

Шехтер Т.Е. Искусство, как реальность. СПб.: Астерион, 2005. С. И.

158

Махлина С. Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб.: Изд-во СПбГУКИ, 1995. С. 168.

159

Шахназарова Н.Г. Художественная традиция в музыке XX века. М.: ГИИ, 1997. С. 18.

160

Lafitte “Reflections sur