Читать книгу "Клан Сопрано - Мэтт Золлер Сайтц"

А что случилось с Гэри Купером? Он приехал из Неаполя и привез с собой кучу проблем.

Сезон 4 / Эпизод 11. «Вызываю все машины»

История (идея): Дэвид Чейз, Роберт Грин и Митчелл Берджесс, а также Теренс Уинтер

Телеверсия: Дэвид Чейз, Роберт Грин и Митчелл Берджесс, а также Дэвид Флеботт

Режиссер: Тим Ван Паттен

Версаль

«Извините. Я больше не хочу этим заниматься». — Тони

«Вызываю все машины» не самый короткий эпизод «Клана Сопрано», но он компактный[279] и кажется более коротким — или скорее менее заполненным, — чем любой другой.

Основа истории — сны, в которых Тони посещают призраки: первоначально Ральфи и Глория, едущие в машине с ним (и гусеница на голове Ральфе, превращающаяся в бабочку, в то время как Глория превращается в Светлану), затем Ральфи, ведущий Тони (сейчас он в образе рабочего-эмигранта, похожего на своего деда; он плохо говорит по-английски) к дому таинственной женщины, окутанной тенью, чья необщительность наводит на мысли о молодой Ливии.

Что все они значат? Мелфи расшифровывает первый сон, но не хочет прямо озвучивать свои соображения Тони. «Вы не можете просто сказать, что, мать вашу, все это значит? — ворчит он[280]. — Я имею в виду, что вы точно знаете». Мы понимаем, что Тони видит сны в моменты стресса. В этой серии он снова оказывается в напряженной ситуации из-за мошенничества, которое затеял с Нью-Йорком в деле с Жилищным департаментом HUD, но сны ничего не проясняют в этой сфере. Они заполнены воспоминаниями о людях, которых Тони потерял (или, как в случае с Ральфи, от которых избавился сам), трансформируют и усиливают его недавние чувства по поводу суицида Глории, убийства Ральфи и признани Светланы, что она просто не хочет его утешать. (Говоря языком детей Тони, она его призрак.) Его личная жизнь ускользает от него, но он этого не осознает. Сны кажутся предостережением, особенно в тот момент, когда Тони находится в номере отеля в Майами, просыпается и видит нечто более кошмарное (зловещий красный свет в ванной), чем странный дом, который он посещает во втором сне.

Тони не единственный из Сопрано, кто имеет дело с привидениями. Дженис пытается любыми способами вернуть Бакалу к обычной жизни, а для этого нужно заставить его прекратить горевать о Карен. Дженис задействует в своих планах Бобби и Софию и доходит до крайностей: игра приводит к тому, что Бобби Младший начинает бояться привидений. Дженис буквально запихивает последний зити Карен в рот Бобби. То есть нам ясно, что отношение Дженис к семье Бакалы отнюдь не провление альтруизма.

Но самая напряженная сюжетная линия эпизода связана с разрастанием конфликта вокруг аферы с Жилищным департаментом и уверенностью Джонни в том, что Нью-Йорк заслуживает в ней своей доли. Внимание обоих кланов направлено на оценщика Вика, играющего важную роль в мошеннической операции. «Вик-оценщик, они его так называют», — говорит Джонни Кармайну. Звучит как пародия на клички из криминальных историй. Даже решение о мошенничестве воспринимается как шутка, так как ради него приходится ехать в Майами и вести беседу сыном Кармайна — Маленьким Кармайном (Рэй Абруццо), смешным, мелким человечком, который говорит слишком официальным языком, постоянно путая при этом паронимы [слова, похожие по произношению и написанию, но разные по смыслу, вроде дипломат и дипломант — Прим. пер.] и неверно выговаривая слова («Версаль» он произносит как «Вер-Сейлз»).

Выход Тони из комнаты, когда он озадаченно смотрит с балкона (звучит классика «Бич Бойз» — «Серфинг по США» (Surfin’ USA) — очень в духе «Сопрано»), без сомнения, привносит дополнительный смысл во второй, более странный сон. Но у доктора Мелфи больше нет возможности его интерпретировать, потому что несколькими сценами ранее Тони внезапно прерывает психотерапию, приходя к выводу, что сеансы не имеют смысла, потому что причина его панических атак уже найдена.

Когда Мелфи предлагает пойти дальше и разобраться с источниками его боли и правды, он смеется: «Боль и правда? Давайте. Я жирный гребанный преступник из Нью-Джерси». Это сцена дает возможность взглянуть на все под непривычным углом, и она резко контрастирует с отношениями Тони и Кармелы. Там он игнорирует проблему, потому что считает, что все может, а она чахнет по Фьюрио, не желая при этом физической близости. А вот отношения доктор — пациент Тони видит ясно. Он не хочет, чтобы Мелфи судила его, не хочет анализировать собственную внутреннюю боль внимательнее, чем он однажды уже делал, и он не может раскрывать подробности того, что его мучает, например, говорить о Ральфи и Трейси. Поэтому он просто уходит, а ошарашенная Мелфи оставляет сообщение (давшее название серии и характерное для полицейской драмы) для Эллиота.

Во время первого сеанса психотерапии Мелфи пытается предупредить Тони об опасных признаках появления проблем в его браке, предполагая, что живая жена за рулем автомобиля в его первом сне намного важнее, чем мертвая любовница и партнер, едущие на пассажирских сиденьях. «Что бы там не произошло с этими двумя, — говорит она, — вы хотите утрясти ситуацию с Кармелой». Но Тони утратил способность слышать ее. Это объясняет, почему он бросает психотерапию, но теперь у него больше нет никого, кто поможет ему разобраться со вторым странным сном.

Кто стоит на ступеньках? Ливия? Глория? Кармела? Вик-оценщик в женском платье? Тони придется разгадывать загадку самому, как и нам.

Сезон 4 / Эпизод 12. «Элоиза»

Сценарист: Теренс Уинтер

Режиссер: Джеймс Хейман

Собрание окончено

«Ты слишком близко стоишь». — Фьюрио

Даже по стандартам сериалов, которые мастерски работают со спадами в сюжете, «Элоиза» — и весь четвертый сезон в целом, — довольно часто обманывают ожидания зрителя. Некоторые из сюжетных линий сезона балансируют на грани, лишь в последний момент удерживая ситуацию от падения.

Самым очевидным в этом отношении является резкое окончание флирта между Фьюрио и Кармелой. Они очень близко подходят к реальному свиданию, когда она предлагает поехать в «Колор Тайл». «Я бы с удовольствием поехал с тобой», — отвечает Фьюрио, и в его голосе звучит боль. Когда Фьюрио слышит, как Тони чернит Кармелу, возникает ощущение близкого конца. Пьяный Тони совсем рядом с винтом вертолета, и Фьюрио наблюдает, как он забирается туда. Время позднее, никто больше не смотрит в их сторону. Многие и в казино, и в аэропорту видели, что Тони сильно пьян — один толчок мог бы избавить Фьюрио от этого человека и, возможно, позволил бы ему быть с женщиной, которую он любит.