Читать книгу "Ограбленная Европа. Вселенский круговорот сокровищ - Александр Мосякин"

Кроме того, Рейхсбанк перевел в другие национальные банки "нейтрально-дружественных" стран в Европе, Азии и Латинской Америке золота на 92,4 млн долларов; а еще золото на 51,5 млн долларов — в филиалы иностранных банков, преимущественно в Юго-Восточной Европе и Турции. Часть золота в конце войны была вложена в будущее Германии и национал-социализма (план "Закат солнца"). А для большей выгоды гитлеровские "алхимики" смешивали ювелирные изделия и зубные протезы из низкопробного золота, изъятого в концлагерях, с золотом, похищенным в центральных банках оккупированных стран, переплавляли эту смесь и в виде стандартных слитков отправляли за границу. Это понижало качество золота, но повышало количество и было выгодно. Но дело не только в золоте.

* * *

За время войны швейцарские банки кредитовали Германию на 2,6 млрд швейцарских франков. Если бы эти кредиты выдавались только под золото, то его понадобилось бы 755 т, однако вывезли лишь 400 тонн. Значит, остальные 1,22 млрд швейцарских франков были выданы не под золото, а под награбленные в Европе культурно-исторические и иные ценности, на долю которых пришлась половина полученных Германией швейцарских денег.

Ведь нацисты не просто примитивно грабили. Десятки тысяч конфискованных ими произведений искусства и исторических артефактов были каталогизированы, оценены и застрахованы, то есть подготовлены к употреблению в качестве предметов продажи или банковского залога. Это были высоколиквидные финансовые активы, которые требовали надлежащей оценки. Эрих Кох знал стоимость награбленных им сокровищ — 50 млн американских долларов, о чем сообщил, сидя в польской тюрьме. Знали это и другие нацистские бонзы, которые пользовались награбленными ценностями, закладывая их в банках третьих стран или продавая за твердую валюту. Универсальной валютой во время войны был швейцарский франк, а тихая Швейцария превратилась в мировой центр контрабанды, банковского залога, обмена и продажи награбленных гитлеровцами культурных ценностей. Вот что говорится об этом в специальном докладе Нидерландского государственного института военной документации, посвященном нацистской контрабанде предметов искусства:

Транспортировка награбленных произведений искусства и других особо ценных вещей была излюбленным делом контрабандистов Третьего рейха. Картины и другие предметы искусства было легко перемещать, легко прятать, их можно было менять на многие нужные в войну вещи и продавать на рынках вдали от германской сферы влияния. Особенно надежно драгоценные металлы и камни, как и произведения искусства, было перевозить под видом дипломатического багажа. Термин "багаж" не должен вводить в заблуждение, поскольку его размеры могли варьироваться от маленькой сумочки до большого контейнера.

Военная добыча, попав в посольства Германии в нейтральных странах, могла расходиться оттуда по всему миру. Согласно отчетам американской и британской разведок, для вывоза награбленных произведений искусства немцы использовали не только дипломатическую почту, но и любые другие возможности. Вывозя и продавая золото, серебро, платину и ценные произведения искусства, нацисты могли аккумулировать иностранную валюту в нейтральных странах. Швеция, Испания, Португалия, Турция, страны Латинской Америки и особенно Швейцария становились получателями награбленного имущества.

Награбленные произведения искусства использовались не только для продажи, но и для обмена. Нацисты обожали работы старых немецких, голландских, фламандских, французских и итальянских мастеров. Картины указанных категорий направлялись в рейх. Они предназначались для музея фюрера в Линце либо для коллекции Геринга и других нацистских бонз. Предметы искусства дарились также музеям, расположенным в пределах гитлеровской империи. А награбленные работы "дегенеративных" художников, таких как Дега, Моне, Ренуар, Гоген, Ван Гог или Пикассо, достигали Берна в дипломатическом багаже, где это "разложившееся искусство" продавалось или обменивалось на нередко второсортные картины немецких мастеров, очень любимых нацистскими коллекционерами. Таким способом они не только приобретали идеологически близкие им вещи, но и сбывали картины "дегенератов" по высоким ценам на швейцарском рынке искусства.

Германскую контрабанду произведений искусства можно разделить на три категории: одни агенты работали на правительство в Берлине; другие обслуживали частные интересы нацистских бонз, желавших сохранить свое финансовое благополучие в случае поражения Германии в войне; третьи (немецкие дипломаты) в конце войны работали на себя. В августе 1945 года в дипломатическом багаже германского торгового атташе Хельмута Байера, жившего по адресу: 6 Florastr., Muri, near Beme, были найдены картины, контрабандно вывезенные из Германии.

Награбленные произведения искусства приобретали многие швейцарские коллекционеры, а также музеи Швейцарии. Эмиль Бюрле, военный фабрикант из Орликона, производивший для германской армии военные материалы и технические разработки, был одним из них. В этом активно участвовали не только предприниматели, но и простые швейцарские граждане. Значительная часть трофеев переправлялась из Швейцарии в Испанию и Португалию, где они потом продавались или переправлялись в Латинскую Америку, а также в США. В начале декабря 1941 года, вскоре после того как американский корабль Excalibur покинул лиссабонский порт, на его борту была обнаружена коллекция из 500 украденных нацистами рисунков. Награбленные предметы искусства также направлялись в шведскую столицу.

Стоимость и количество награбленных произведений искусства, контрабандно переправленных нацистами дипломатическим багажом, в большинстве случаев невозможно адекватно определить. Ведь согласно международному праву дипломатический багаж обладает иммунитетом от инспекций. Благодаря этой дипломатической маскировке награбленное искусство на пути в Латинскую Америку могло легко преодолеть контроль на море со стороны союзников. К тому же морская блокада союзников предназначалась для проверки номенклатуры грузов и тоннажа кораблей, а не контрабанды произведений искусства, чем ловко пользовались хорошо организованные шайки контрабандистов. Другим часто используемым средством транспортировки секретных грузов были немецкие субмарины.

Поэтому точную цифру награбленных произведений искусства, контрабандой вывезенных в нейтральные страны Европы и Западного полушария, назвать трудно, но она очень велика. Согласно американскому правительственному отчету от декабря 1945 года, "швейцарский трафик награбленных произведений искусства достигал огромных размеров, и есть все основания полагать, что собственно немецкие и награбленные предметы искусства в настоящее время лежат для последующего использования в подвалах банков, депозитариях или на частных вкладах лиц немецкой, швейцарской и иных национальностей. Общая стоимость этого ценного имущества оценивается от 29 до 46 млн долларов (того времени. — А. М.)". Газета The Daily Telegraph 21 сентября 1996 года оценила объем награбленных произведений искусства, вывезенных в Швейцарию дипломатическим багажом, в 15 млрд фунтов стерлингов (в нынешнем исчислении). И хотя трудно определить количество предметов искусства, переправленных в Альпийскую республику за время войны, известно, что с конца 1945 года в Швейцарии было найдено лишь около 75 похищенных тогда картин[92].