Читать книгу "Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов - Коллектив авторов"

к огорчению читателя.

Не умножайте сущности без необходимости, как завещал товарищ Оккам. И не придется никого выбрасывать.

Дарья Зарубина

Камасутра соавторства и что она может дать начинающему сценаристу

(при деятельном участии Алексея Гравицкого, соавтора)

Как вы работаете вдвоем? Этот вопрос веками выводит из себя деятелей искусства всех мастей. Вопрос глупый, кто спорит. Но умение работать в соавторстве – один из важнейших навыков человека, делающего интересное из букв, потому что все мы хотим работать над масштабными проектами, а такие проекты обычно не под силу одиночке, над ними работает команда. Как подсказывает опыт, соавторы-сценаристы наиболее продуктивно и слаженно работают именно в паре. Немаловажно и то, что соавторская команда потянет одновременно больше проектов, чем один сценарист в соло.

В этой заметке – попытка описать (с традиционными хиханьками и даже хаханьками) самые распространенные способы соавторской работы, предупредить вас об ошибках и минусах этого волшебного процесса и подсказать, как получить от соавторства максимум пользы и удовольствия.

Итак, как же все-таки пишут вдвоем…

Сценарий первый: «Сегодня Жан – мой муж, а Поль – друг семьи, а завтра Поль – мой муж, а Жан – друг семьи»

При этом варианте сценарий пишут по очереди. Переходящее знамя труда достается в руки одному, а второй грызет ногти в ожидании возможности поработать над общим детищем, выглядывает из-за плеча и ругается, что все не так. Потом соавторы меняются местами, заждавшийся радостно накидывается на правку написанного, черкает, вымарывает, переписывает и добавляет свои сцены, которые в свой черед рвет когтями товарищ по драматической работе.

В результате имеем жутко исчерканный сценарий, который нравится обоим, «усталым, но довольным» его авторам. В этом творении совершенно бесполезно искать, кто какой фрагмент писал, потому что в нем после всех драк и драм не остается даже двух слов подряд, написанных одной рукой.

Минус: в процессе перемены поз соавторы почти всегда умудряются разругаться, помириться и снова разругаться. Главное, чтобы сценарий был дописан в тот момент, когда они уже помирились, но пока еще снова не поссорились.

В этом алхимическом взаимодействии начинающий сценарист чувствует себя наиболее комфортно. Если вы сомневаетесь в своих силах, по правкам и ругани соавтора довольно быстро поймете, что к чему, и втянетесь. Если вы обладаете здоровой юношеской борзостью и уверены, что скажете новое слово в драматургии и сценаристике, более опытный соавтор осторожно обстучит вам ломиком рога и особо цветастые обороты и сюжетные загибы, объяснит, где вы выдаете себя с головой как неопытное копытное, и все опять-таки будет хорошо, поскольку от вашей борзости останется динамика и атмосферка идиотической бодрости в диалогах.

Если же такую форму соавторства выберут два неопытных сценариста, это тоже прекрасно, потому что они поссорятся уже на первых этапах соавторства и не станут потворствовать энтропии, разрушая озоновый слой слабыми наивными сценариями.

Это, конечно же, шутка, но в каждой шутке есть немного грустной иронии. Впрочем, впервые работать над сценарием мне довелось именно таким образом.

Мы с соавтором, Таисией Севрюковой, у которой к тому времени опыт написания сценариев фильмов был тоже не велик, в общем хтоническом ужасе, переглядываясь и подбадривая друг друга, как пес Шарик и котенок Гав на крыше в грозу, писали по частям, правили друг друга и держали крестиком пальцы на ногах – на удачу, так как руки были заняты клавиатурой у одной и нервным перебиранием всего, что не успели спрятать, – у другой.

Однако сценарий понравился, и котенок и щенок воодушевились.

Стоит ли говорить, что мы постоянные соавторы.

Что делать, чтобы соавторство такого плана было успешным? Как говорится, если бы молодость знала, если бы старость могла. Чтобы создать в таком тандеме что-то стоящее, слушайте друг друга. У опытного сценариста есть бесценные для новичка знания. Даже если он не хочет делиться ими по-хорошему, пока он машет мачете по бумаге или вордовскому документу, правя вашу «писанину», или орет на вас, объясняя, насколько вы единорог, он невольно поделится опытом.

В такой момент очень полезно сунуть свое авторское «я» в задний карман джинсов, и на пуговку застегнуть, если она есть. Если же вы опытный сценарист и в силу каких-то причин пишете с новичком – ненадолго смойте бронзу и постарайтесь увидеть ваше общее дело глазами того, кто еще не настроил себе внутренних границ. Возможно, ощущение «а чо, так можно было?» посетит вас неоднократно.

Сценарий второй: «Воскресный папа»

Здесь уже никакого равенства. Жесткое разделение литературных полов. Причем в реале сценарная мама и сценарный папа могут быть совершенно любого пола.

В один прекрасный день эти замечательные люди смотрят друг другу в глаза и понимают, что у них может получиться чудесный маленький сценарий. «У него будут твои бойкие диалоги, дорогой», – обмирает от счастья сценарная мама. «И, конечно, твоя потрясающая психологическая глубина, – поддакивает папа, блестя глазами, – я уже в целом представляю его сюжет». На волне вдохновения и возбуждения (главенствует папка текста, автор высокий скоростей и ярких идей, хронически не доводящий дело до конца, – а иначе зачем ему соавтор) они создают костяк сюжета, условно намечают порядок сцен, после чего папка смотрит на часы, одевается и со словами: «Мне сейчас кое-что нужно закончить, а ты пока пиши», исчезает. Мама пишет и старательно отчитывается, что вот уже и первая сцена оформилась, и вторая. И вообще, УЗИ показало, что у нас будет полный метр.

Сценарный папка счастлив, но перманентно занят.

Однако наступает долгожданный момент, когда мама ставит точку