Читать книгу "Начало начал - Татьяна Тихоплав"

Затем следует: «Я не думаю, что мужчины и женщины находятся точно в таких же отношениях, что и в земном мире, но, кажется, они испытывают друг к другу те же чувства, только выражаются они несколько по-иному. Здесь, кажется, совсем не рождается детей. Чтобы иметь детей, люди должны быть посланы вновь в земной мир, в физическое тело, здесь никто не имеет детей» [104. С. 388].

В своей книге и в отчете БОПИ ученый Лодж приводит много доказательств, полученных в результате идентификации личности сына. Глубоко аргументированные факты заставили его однозначно признать, что все контакты происходили именно с его сыном.

В заключении своей книги «Раймонд» сэр Оливер Лодж обращается ко всем, кто понес утрату близких, с целенаправленным советом: «Меня можно спросить, рекомендую ли я всем, кто понес тяжелую утрату, посвятить столько же времени и внимания, сколько и я, чтобы установить связь со своими ушедшими близкими и документировать все сообщения? Совершенно определенно не рекомендую. Я – человек, изучающий эту проблему, а исследователь зачастую должен обращаться к труду специфическому и работать на основе детально разработанных методов. Я советую всем людям понять и осознать, что их утраченные близкие продолжают жить активной, полезной, интересной и счастливой жизнью, что они теперь в некотором смысле более живы, чем прежде. Всем людям следует прийти к решению жить собственной жизнью, принося пользу на земле до тех пор, пока они не воссоединятся с дорогими им людьми в другом мире».

А закончить этот удивительный рассказ-исследование мы (авторы книги) хотим словами Раймонда: «Ради Бога, отец, разрушьте эту плотину, эту стену, которую ставят между нами люди. Если бы ты только мог увидеть, что вижу я: здесь сотни безутешных мужчин и женщин. Если бы ты видел таких же, как я, ребят здесь, на нашей стороне, отгороженных от всех своих близких, оставшихся на земле, ты бросил бы все и изо всех сил занялся бы только этим!» [104. С. 384].

Интересен пример с гроссмейстером В. Корчным, о котором писала газета «Известия» от 21.08.2001 года. «Я вам расскажу историю, как я недавно играл с гроссмейстером Мароци. Не удивляйтесь. Мароци умер в 1951 году в Будапеште, но как-то мне позвонил один знакомый – председатель парапсихологического общества в Швейцарии – и спросил, с кем из умерших шахматистов мне хотелось бы встретиться за доской. Я назвал Капабланку, Кереса, Мароци… Через неделю он позвонил и сказал: „Капабланку и Кереса мы ТАМ не нашли, а Мароци ответил: «Ваш ход!»“. Наша партия длилась несколько лет – иногда у меня не было возможности играть, иногда медиум, который связывался с ТЕМ миром, был нездоров, а иногда, говорят, и Мароци был „не в духе“. Не буду говорить о качестве партии, но я выиграл. Я стал участником эксперимента, организаторов которого совершенно не интересовало, верю ли я в возможность связи с потусторонним миром. А я верю!»

И еще небольшая, но важная цитата из статьи «Эрмитаж в цифрах», напечатанной в газете «Санкт-Петербургские ведомости» (к сожалению, не можем указать дату выхода газеты). Речь в ней идет о желании А. Сокурова снять фильм о «живом Эрмитаже». Журналист задает директору Эрмитажа Михаилу Пиотровскому вопрос: «Есть в сценарии довольно большой по времени эпизод: ваша встреча с отцом, Борисом Пиотровским…» – и слышит ответ: «Да, когда Сокуров предложил мне эту идею, у меня перехватило дыхание… Но, знаете, я „в контакте“ с отцом, я общаюсь с ним… Существует ведь некая связь…»

Феномен электронных голосов – ФЭГ

С появлением звукозаписывающей аппаратуры многое изменилось.

Еще в начале XX столетия американский антрополог Вальдемар Богораз (с русскими корнями) провел первый известный науке эксперимент, во время которого голоса «вызванных духов» были зафиксированы электрическим звукозаписывающим устройством.

Однажды, взяв с собой фонограф, Богораз отправился в Сибирь, чтобы пообщаться там с шаманом чукотского племени и записать на магнитную ленту процесс камлания. Вот тут-то все и произошло. В затемненном помещении Вальдемар наблюдал ритуал заклинания духа. Он заранее настроил свою аппаратуру так, чтобы запись можно было производить, не включая света. Шаман сел в самом дальнем углу, метров за 5–6 от гостя, и, когда свет погасили, стал монотонно бить в свой бубен, все ускоряя темп, – это должно было вызвать у него состояние экстатического транса. В изумлении Богораз вдруг услышал странные голоса, которые стали заполнять все пространство вокруг. Казалось, что они исходят отовсюду, из всех углов и закоулков, бормоча что-то на разных языках, в том числе и по-русски, и по-английски.

По велению шамана духи стали говорить прямо в рожок, то есть в звукозаписыватель фонографа. Запись на магнитной ленте показала четкое различие между речью шамана, слышимой как бы издали, и голосами духов, которые, казалось, исходят непосредственно из звукоприемника фонографа. И голоса были слышны все время, пока шаман бил в бубен, – словно в подтверждение того, что духи находились здесь неотлучно…

Прошло почти четверть века, пока целенаправленная попытка записать «электронные голоса» была предпринята на Западе.

В 1959 году шведский кинорежиссер Фридрих Юргенсон, создавая документальный фильм, решил записать на пленку пение птиц. Когда он стал прослушивать сделанную запись, то среди птичьего чирикания вдруг услышал голос своей матери, которая сказала на немецком языке буквально следующее: «Фридрих, за тобой присматривают. Фридель, мой маленький Фридель, ты меня слышишь?» Юргенсон решил, что все это ему померещилось, а голоса пробиваются с какой-то радиостанции. Он повторял свои опыты многократно. Со временем им были сделаны записи самых разных голосов. Вскоре это стало сенсацией.

«Когда я услышал голос матери, – сказал семидесятипятилетний Юргенсон, – я понял, что сделал важное открытие».

На международной пресс-конференции Юргенсон проиграл свои записи, а в 1964 году опубликовал книгу «Голоса Вселенной», отражающую его четырехлетнее изучение феномена. Его вторая книга «Радиоконтакт с мертвыми» вышла в 1967 году [116. С. 133].

С тех пор «феномен электронных голосов» исследовали многие, в том числе латыш Константин Раудив, Сэйра Эстер из США, Рэймонд Касс и Джордж Боннер из Великобритании и др.

Раудив был психологом, и ему довелось прочитать книгу Юргенсона «Радиоконтакт с мертвыми», когда в 1967 году эту книгу перевели на немецкий язык. Это его заинтересовало и заинтриговало, он посетил Юргенсона, изучил его методику и несколько последующих лет посвятил проведению сотен лабораторных экспериментов.

Особенно показательными оказались магнитофонные записи 1971 года, поскольку они были выполнены с помощью инженеров в специальной звуконепроницаемой кабине, отсекавшей напрочь не только все внешние шумы, но также радио– и телесигналы. Инженеры звукозаписи терпеливо слушали голос Раудива, который в течение пятнадцати минут наговаривал на магнитную ленту свои вопросы. Никаких других голосов, кроме его собственного, никто не слышал. Однако, когда пленку перемотали и включили воспроизведение, все были поражены: на пленке записалось более двухсот самых разных голосов.