Читать книгу "Серийные любимцы. 105 современных сериалов, на которые не жаль потратить время - Роман Эмильевич Арбитман"

столь же безоглядно, как и его собрат из сериала «24 часа» Джек Бауэр. А если грань между законом и беззаконием легко преодолима, а приказы редко когда фиксируются на бумаге, спецслужбы, в случае чего, могут превратить своего сотрудника в козла отпущения. Как ни ценен или даже уникален агент, боссы могут им пожертвовать, если припечет. Это уже испытали на себе упомянутые Джейсон Борн и Джек Бауэр. Нечто подобное случается, похоже, и с Мартином Одумом, который в поисках правды о своем прошлом подобрался слишком близко к запретным сферам...

Но вернемся к первому абзацу. Читатель, наверное, уже догадался, что герой, готовый выкрасть девушку из дворца президента Чечни, — всё тот же Мартин Одум. Впрочем, если первый сезон распадался на отдельные эпизоды, то во втором струкура меняется: вместо «вертикального» строения сценаристы предлагают «горизонтальную» историю с единым сюжетом. Время действия — то 2001 год, то наши дни. Место действия — то Прага, то Лондон, то Грозный. На сей раз персонаж Шона Бина не меняет личины, а почти всю дорогу пребывает в образе русского мафиози Дмитрия Петровича (это не отчество, а фамилия). Герою надо пробраться в европейское логово исламских террористов, выходцев из Чечни, и выследить главаря.

Чтобы не вызывать подозрений у новых соратников, Мартин-Дмитрий энергично работает кулаками, смотрит исподлобья, держит в пустом холодильнике одну бутылку водки («Я ведь русский!») и говорит по-русски — с таким чудовищным акцентом, что, если бы он попал к настоящим чеченцам, его раскрыли бы в секунду. Однако актеры, изображающие чеченцев, сами выходцы из бывшей Югославии, поэтому псевдо-Петрович — вне подозрений. Более того, он настолько убедителен, что прибывший в Прагу агент ФБР Кертис Баллард (Стив Кази), не посвященный в детали тайной операции, то и дело путает планы Мартина, преследуя его именно как русского мафиози...

Дальнейшие подробности опустим: детектив есть детектив, всех секретов выдавать нельзя. Что будет с девушкой Кейт? Сумеют ли злоумышленники сорвать антитеррористическую конференцию? Удастся ли покушение на президента Чечни? Узнает ли Мартин свое настоящее имя? В последних сериях ответы будут получены — и некоторые удивят взыскательного любителя острых сюжетов.

Отдельная интрига — судьба агента Одума. Уцелеет ли он в конце или разделит печальную участь других героических персонажей Шона Бина, которые погибали до финальных титров (самые известные — лорд Старк из «Игры престолов» и Боромир из «Властелина колец»)? Жизнь и смерть героев сериала в немалой степени зависит от его продолжительности. И да, второй сезон «Легенд» стал последним. Но, похоже, сценаристы все же надеялись на третий.

«Лиллехэммер»

Lilyhammer

США — Норвегия, 2012–2014

Жанр: комедия с элементами триллера и боевика.

Кто придумал: Анна Бьёрнстад, Эйлиф Скодвин, Томас Солли, Стив Ван Зандт и др.

Кто участвует: Стив Ван Зандт (сериал «Клан Сопрано»), Тим Ахерн («Целуя девушек», сериал «Квантовый скачок»), Алан Форд («Карты, деньги, два ствола», «Большой куш»).

Продолжительность: 3 сезона.

Мой рейтинг: 9 из 10.

После смерти одного из «крестных отцов» нью-йоркской мафии его сын Альдо Делуччи оттесняет от руководства ближайшего соратника покойного — Фрэнка Тальяно по кличке Наладчик (Стив Ван Зандт). Когда же Фрэнк начинает артачиться, на него устраивают покушение, в ходе которого гибнет любимая собачка Тальяно. Оскорбившись, Фрэнк сдает нового босса федералам, и, когда наступает пора переехать по программе защиты свидетелей, мафиози просит, чтобы его укрыли в Европе. А именно — в Норвегии. А еще конкретнее — в городке Лиллехаммере (сам герой произносит как «Лиллехэммер» — отсюда и название): в 1994 году, когда Фрэнк смотрел репортажи с зимней Олимпиады, город ему понравился (снег, солнце, блондинки и тому подобное). Так что скоро в Лиллехаммере появляется новый житель Джованни Хенриксен, по легенде — американо-норвежец...

Когда в фильме или сериале речь идет о мафии, то уже привычный зритель заранее ждет рассказа о темных делишках «семьи» и крутых огнестрельных разборках. Когда же дело доходит до сговора мафиози с федералами и программы по защите свидетелей, то мы вправе надеяться на знакомые сюжетные клише: конечно же «семья» будет искать предателя и, найдя, попытается его покарать. Сценаристы тоже помнят о законах жанра и не обойдут вниманием упомянутые выше сюжеты. Однако они не будут главными. Сериал — о другом. Перед нами, по сути, ироническая хроника встречи двух разных цивилизаций, нефантастическая версия марк-твеновского сюжета о тороватом янки, попавшем в патриархальные рыцарские времена. Жители тихого городка удивляют — а порой и очень злят — главного героя своими простодушием и политкорректностью, и новоявленный Джованни-Джонни, столкнувшись с неожиданными для себя бытовыми проблемами, не может усмирить свою кипучую натуру и начинает быстро переделывать окружающую жизнь под себя: мягким шантажом и угрозами получает разрешение открыть бар «Фламинго» (который перекупает у местного раздолбая), легко очаровывает местную блондинку Сигрид и становится счастливым отцом двойняшек. Герой заслуживает уважение малолетнего сына Сигрид от первого брака, внедряется в прибыльный строительный проект, распространяет свое влияние на туристический бизнес, а в конце второго сезона возрождает в Лиллехаммере лихие гонки на северных оленях. Отныне даже традиционные помощники Санты-Клауса будут приносить сметливому американцу немалый доход...

Главную, поистине бенефисную роль здесь исполнил Стив Ван Зандт — гитарист в группе «E-Street Band». Телезрителям всего мира он знаком по роли мафиози Сильвио Данте в культовом сериале «Клан Сопрано», и в «Лиллехэммере» актер даже носит почти такую же прическу, отчасти напоминающую парик. Более того, однажды герой уважительно помянет «Клан Сопрано» — как некую точку отсчета для себя. Но, конечно, «Лиллехэммер» снят в ином жанре, не таком мрачном. Сериал — вовсе не про то, как законопослушные граждане позволяют заезжему бандюгану руководить своей жизнью. И даже не о столкновении двух менталитетов — сонной северной флегмы и американо-итальянского взрывного драйва. Янки в краю снегов — не просто делец, он еще и своего рода культуртрегер; он экспортирует не столько карикатурный американизм, сколько постмодернизм. Жесткий, но не жестокий, некрасивый, но обаятельный, с выдающейся нижней губой и неповторимой мимикой, герой не разрушает мир, в который он вдруг попал, и не посягает на уникальную национальную идентичность северного народа. Он лишь ломает условности, разбивает стереотипы, внедряет то, к чему окружающие давно стремились, но боялись (стеснялись) попросить.

Проект сериала — американо-норвежский, однако лидируют тут норвежцы (большая часть сериала идет по-норвежски, с английскими субтитрами), которые относятся к собственной реальности без всякого пиетета. Взяв в качестве героя Постороннего, Чужака, Простодушного, авторы показывают местные глупости и несуразности, как бы увиденные со стороны. Не знаю,