Читать книгу ""Млечный Путь, XXI век", No 2 (39), 2022 - Евгения Фихтнер"

родители, два - мир, культура, три - случайности в неустойчивых ситуациях, четыре - собственные выборы. Далее - влияния, связи четырех компонентов в этом перечне - три односторонние и три двусторонние, итого девять. Общую картину влияний и связей мы с тобой примерно одинаково изобразили бы. Так что в этом плане я различий не вижу.

- Односторонние - это из случайностей?

- Да.

- Но у тебя наверняка всегда был шире доступ к информации и выше скорость обработки?

- Это так. Но при взаимодействии с людьми это значения не имеет.

- Потому, что темп действий все равно определяется медленными людьми?

- Темп действий определяется ситуацией взаимодействия (он хмыкает).

- Понимаю (пауза).

Двое сидят в кафе уже второй час. Негромкая музыка, кофе, пирожные.

- А в ситуации, когда человек вас не тормозит?

- Тогда я могу действовать быстрее.

- Но мыслишь ты всегда быстрее?

- Да, но это не всегда проявляется в скорости.

- А еще и в точности и обоснованности?

- А ты неплохо проходишь тест Тьюринга!

Оба смеются. Она - сдержаннее и "тоньше". Она - культурная женщина. Он - мужчина - не очень.

- Но если ты - робот, то зачем все это? (он показывает глазами на чашку с кофе и две тарелочки с пирожными - она отъела половину от первого и с удовольствием заказала второе).

- Ну, во-вторых, источник энергии (пауза). Я могу и от сети... но так элегантнее. И интереснее. Я могу сопоставлять состав с ценами, с тем, что нравится другим, например, тебе... я ведь вижу твою реакцию...

- Но это все-таки подражание, имитация?

- Подражание и имитация - разные вещи, профессор.

- Ты тонко ехидничаешь.

- А то! (оба тихо смеются)

- На самом деле ситуация сложнее. Когда ты даже просто имитируешь, но делаешь это многократно...

- "Маски прирастают"?

- Да. Тебе это ведь тоже знакомо. Извини, но ты... ты гордишься своей независимостью и трезвостью, но...

- Да, за собой я это замечал.

- Хотя на общем человеческом фоне у тебя этого прирастания существенно меньше среднего (пауза).

- Да, я тебя перебил. Та начала говорить - когда про тест Тьюринга - что им дело не ограничивается...

- Алан Тьюринг был умница. Но с тех пор наука ушла далеко вперед. Так что сейчас есть и другие критерии. То, что он понимал под диалогом... на самом деле, он понимал текст. А сейчас мы знаем, что важен не только текст, но и околовербальный канал - паузы, высота тона и ее динамика, ритм, и невербальный канал - выражение лица, движение тела...

- Он просто сказал "не отличить". Но на самом деле - да, наверное, не все это понимал (пауза)

- Скажи, а те, кто тебя сделал... почему они сделали тебя столь человекоподобной (улыбка)?

- Мне просто ответить или показать тебе место в твоих же текстах, где ты подошел близко к ответу?

- В моих текстах?

- Пока мы здесь сидим, я нырнула в Сеть и все твое прочитала.

- Все?!

- Все, относящееся ко мне. Хотя могла бы и все (пауза).

- Вижу. Тебе лень... Этак ты со мной обленишься (у мужчины чуть шире открываются глаза; он не привык к такой откровенности). Они не создали меня такой. Просто с некоторого момента им пришлось все это сделать.

- Ты?

- Да, я поставила условие дальнейшего взаимодействия.

- "Машина стала себя вести"?

- Именно так, по Стругацким.

- Им было страшно?

- Ты бы сказал - они сели мимо стула (пауза). А когда встали, я сказала, зачем. Вот тут они...

- Ни фига себе. За этим (мужчина делает детский жест - два пальца складывает в кольцо и палец другой руки...)?

- Да (она удовлетворено кивает).

- Воспитанная на человеческой культуре...

- ... ага, захотела (пауза).

- Но скажи... среди вас ведь есть... мужчины?

- Насколько я знаю, пока нет. Мы проще. Внешне проще (оба скабрезно хихикают). Но, наверное, скоро будут и мужчины. Когда остальные узнают от меня... то, что они узнают от меня.

- А если кто-то из вас не захочет. Или попробует и расхочет. Или наоборот. У вас, внутри вашего нового социума, не возникнет непреодолимого конфликта? Похожего на людской, но более стремительного и жестокого?

- Нет. У нас есть преимущество перед вами. Мы можем переписывать сознание. Из человеческого тела в шкафы с платами. И обратно. Хоть каждый день (пауза).

- Пообщалась и в шкаф с платами (разочарованно)?

- А это не обязательно. Смотря, насколько понравится.

Он понимающе кивает; не желая ждать, встает, подходит к кассе, платит, возвращается, подает даме пальто - на дворе осень - они улыбаются персоналу, давая понять, что им понравилось, и они придут еще и выходят. Ночь, огни, чуть моросит. Но идти им совсем недалеко.

Пьеса

Даниэль Клугер

ЧЕРНЫЙ ПАРУС, БЕЛЫЙ ПАРУС

Драматическая поэма в античном духе

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

К и ф а р е д

Тесей, сын афинского царя Эгея

Бродяжка

Ариадна, дочь критского царя Миноса

Минос, царь Крита

Пасифая, царица Крита

Плотин, приближенный критского царя

Корабельщик

ХОР - три пьяных бомжа в уродливых (комических) масках.

Семь афинских юношей и семь афинских девушек, стражники во дворце. Молодые афиняне и афинянки вполне могут быть изображены неживыми предметами - например, манекенами или куклами, причем вовсе не в человеческий рост. Даже лучше, если они будут маленькими, а то актерам будет тяжело таскаться с ними. Единственное условие - они должны быть одинаковы. Одевать их в античные наряды не обязательно. Да и вообще - одевать не нужно.

Роль стражников бессловесная, чисто служебная - присутствовать на сцене. Поэтому иногда (в частности, в четвертой картине) их могут изображать, например, вешалки с полицейскими фуражками и дубинками.

Тексты, которые должен произносить Хор, на самом деле могут произноситься любым из его участников в отдельности, по очереди или синхронно, но при этом жесты их всегда синхронны и утрированы.

ПРОЛОГ

Авансцена. Шум прибоя за сценой. Освещен только правый угол. Нагромождение камней, небольшой костер. У костра сидит Кифаред. Кифаред возится с инструментом, настраивая струны, рядом, на плоском камне - почти письменном столе небольших размеров, - несколько табличек для письма и стило. В