Читать книгу "Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь - Джессика Лоури"

Написание романа в первом приближении оказывается гораздо проще (а результаты гораздо лучше), если вы разобьете этот процесс на семь выполнимых этапов. Такой метод не только избавит вас от тревоги, неизбежной при написании книги, но еще и позволит избежать большинства ошибок и промахов. Вам не придется даром тратить силы и время на сбор материала и реальное написание романа.

Не будьте слишком строги к себе. У литературы, имеющей под собой реальные основания, есть важное достоинство: поскольку вы сознательно анализируете самые болезненные моменты своей жизни, то обретаете перспективу и выигрываете драгоценные секунды на то, чтобы по-новому отреагировать на старые стимулы. Разве это не здорово?

Работая над романом, постоянно возвращайтесь к эмоциям и жизненным событиям, которые вы вскрыли в главе 5 «Придумайте концепцию своего романа».

Возьмем, к примеру, меня. Скорее всего, все мои ошибки уходят корнями в детство, проведенное в доме, где царили распущенность, алкоголь и тайны. Это научило меня смотреть глубже, не ограничиваться внешними признаками успеха и стабильности и выявлять людей с глубокими ранами. Я превратилась в настоящего лабрадора-ретривера, настроенного на вынюхивание самого не подходящего для любви мужчины и полную к нему привязанность. Когда я стала писать книги, опираясь на личный опыт, то сумела лучше разобраться в себе. Я исцелила саму себя. И теперь я больше не поддаюсь соблазну детских маркеров. Переписывание собственной жизни вселило в меня чувство глубокой благодарности за самые глубокие мои раны. Каким поверхностным человеком была бы я без них!

Переписывание собственной жизни – это не переключатель усвоенного поведения, а возможность выбора, основанная на том, кем я хочу быть, а не на том, что со мной случилось. Когда я закончу писать «Иви», я могу переключиться на новую тему, которая окажется для меня еще более важной.

Желаю того же и вам. Надеюсь, что, переписывая собственную жизнь, вы сможете выбрать такую тему, которая определяет ваше странствие по этой земле. Используйте описанные в этой главе семь этапов, чтобы в необходимой степени дистанцироваться от своей истории и создать безопасную и эффективную структуру для того, чтобы ощутить в полной мере трансформирующую и вдохновляющую силу писательства, основанного на личных истинах.

Бонусный этап

Если вы закончили первые шесть этапов метода «перевернутой пирамиды» и все еще чувствуете, что не готовы к полету попробуйте составить подобное описание первых трех глав другого романа. Подойдет любой роман в выбранном вами жанре. Предположим, вы решили писать в жанре мейнстрим и выбрали книгу «Тайная жизнь пчел». Вычлените все конкретные детали – герой, обстановка, временной период, – чтобы почувствовать ритм истории. Вот как может выглядеть схема первых трех страниц романа:

• главный герой и три строчки обстановки на первой странице;

• взаимодействие между главным героем и его антагонистом на второй странице;

• юмор и тяжкое предчувствие на третьей странице, а затем возвращение в прошлое;

• ключевое событие на четвертой странице.

И так далее. Когда вы создадите схему первых трех глав, подчините выявленному ритму собственных героев, обстановку и временной период. На своей первой странице опишите своего главного героя и свою обстановку. На своей второй странице опишите взаимодействие своего главного героя и его антагониста. Когда у вас появится структура первых трех глав, вы сможете пускаться в плавание.

Одно предупреждение: убедитесь, что сюжет вашей истории отличается от сюжета взятого вами для примера романа. Когда я писала свой первый триллер, то взяла для примера три первые главы «Кода да Винчи» и подчинила собственную историю этой структуре. Литературный агент заставил меня полностью переписать первые сто страниц. Он сказал, что моя книга слишком уж похожа на «Код да Винчи».

Глава 10. Магия редактирования

Есть одна вещь, которая позволяет мне писать плохо. Я говорю себе, что должен написать свои пять-десять страниц, несмотря ни на что. Если мне захочется, то на следующее утро я могу их просто разорвать. Я ничего не потеряю – написав пять страниц и разорвав их, я не окажусь дальше в своем пути, чем если бы я ничего не написал.

Лоуренс Блок

Я знаю отличных писателей, писателей, которых любят, которые прекрасно пишут и зарабатывают кучу денег. И ни один из них не садится за работу с огромным энтузиазмом и абсолютной уверенностью. Никто из них не пишет романы с первого же захода. Нет, одна дама так и поступает, но мы ее не очень-то любим.

Энн Ламотт

Многие терпеть не могут редактировать.

Я это люблю.

Редактирование дает мне возможность взять липкую, вонючую созданную мной материю и превратить ее в роман. Вся тяжелая работа уже сделана. Осталось лишь развесить картины и украшения. Класс! Редактирование позволяет мне заглянуть в собственную голову. Это может показаться странным: ведь я сама написала книгу, значит, уже знаю, что в ней содержится, верно?

Вас ждет сюрприз.

Для меня редактирование – это поразительный этап трансформации фактов в литературу. Во время написания книги вы выпускаете историю на свет. На этапе редактирования вы ее переписываете. Вы лепите ее, как глину, придаете ей другие формы, цвета и фактуры, отрезаете то, что вам не нужно, усиливаете все необходимое. Вы получаете полный контроль над историей – и, следовательно, контроль над своей жизнью.

Вы становитесь хозяином повествования – и собственной жизни.

Постарайтесь устроить себе перерыв между завершением работы над черновиком романа и этапом редактирования. Я советую сделать этот перерыв не менее двух недель. Отдохните, порадуйтесь жизни, побалуйте себя. Вернувшись к рукописи, вы увидите ее в новом свете – и сможете внести нужные изменения.

Изменения эти идут на двух уровнях. Первый уровень – редактирование содержания, и это очень серьезно. Возможно, в вашем романе есть герой, который, как оказалось, не играет в повествовании никакой роли, и вы хотите его удалить. Если такое случилось, подумайте, как использовать это понимание в своей жизни. Например, у меня была подруга, с которой мы сдружились в очень важный период моей жизни. Но после сорока лет она перестала соответствовать той истории, которую мне хотелось реализовывать в собственной жизни. Я хотела жить позитивно, не сдерживая своей любознательности. Она предпочитала жить прошлым, постоянно жалуясь на настоящее. Через несколько лет стало ясно, что близкая дружба не идет на пользу ни одной из нас. Разорвать эту дружбу было нелегко, потому что нас связывало общее прошлое. Я любила свою подругу. Благодаря привычке удалять лишних героев из моих книг мне стало легче установить определенные границы и положить конец этим отношениям.