Читать книгу "Интервью с Уильямом Берроузом - Даниэль Одье"

Во многих случаях «нарезанные» записи можно использовать для развлечения. По сути, развлечения — это самая перспективная сфера их применения. Представьте фестиваль поп-музыки, запланированный на 24, 25, 26 и 27 числа 1970 года в Экклсден-Коммонс, Пэтчинг, близ Уортинга, что в Суссексе. На месте проведения расположены: парковка для автомобилей, палаточный лагерь, сцена; поблизости — лес и деревенька с телефонными будками и кинотеатром. Определенное число магнитофонов — чем больше, тем лучше — размещается в лесу и деревеньке, образуя этакую звуковую сетку, которая накроет всю площадь фестиваля. В магнитофонах — пленки с заранее приготовленными записями: музыка, новости, «нарезки» с других фестивалей. Все время какие-то магнитофоны проигрывают записи, какие-то записывают. Записываются, само собой, крики толпы и воспроизводимое остальными проигрывателями. Толпа, таким образом, слышит еще и саму себя в записи. Воспроизведение, перемотка и запись могут управляться электроникой, а могут и вручную — самими операторами. Эффект окажется во много раз сильней благодаря заядлым тусовщикам, которые приносят свои магнитофоны — они тоже записывают и воспроизводят запись на ходу. Можно пойти дальше, использовать проекционные экраны и видеокамеры. Некоторые видеоматериалы надо заранее «нарезать»: фильмы сексуального содержания, записи с других фестивалей, «нарезка» из прямых репортажей с мест различных событий и кадры с толпой. Конечно, следует «врезать» и запись самого фестиваля. Снимайте празднество на камеру и вставляйте в «нарезку» фокусников, жонглеров, заклинателей змей, дрессировщиков, певцов и музыкантов. Запись, смонтированную позже в качественный материал, используйте потом на другом концерте.

Конечно же, с оборудованием придется повозиться. Эффект от события усилится, если фанаты принесут с собой портативные магнитофоны и станут записывать, воспроизводя позже, выступление кумиров прямо на концерте.

Можно таким образом включить в концерт любое сообщение, которое вы хотите передать толпе, любую музыку, беседу — фанаты и тусовщики с их магнитофонами унесут частичку его с собой.

Исследовательский проект: выяснить, насколько полно зашифрованные сообщения считываются субъектами. В простейшем виде это выглядит так: человеку дают прослушать «нарезку», содержащую простые команды. Равносильно ли зашифрованное в «нарезке» сообщение постгипнотическому внушению? Воспринимается ли суть послания? Какие препараты усиливают способность вычленять суть? Разнится ли способность к этому у отдельных людей? Эффективней ли «нарезка», составленная из сообщения, начитанного самим испытуемым? Легче ли воспринимается суть сообщения, начитанного определенными людьми? Увеличивается ли потенциал «нарезки», если составить ее из видеозаписи, сочетающей слова и образы?

Используем, к примеру, видео-«нарезку», содержащую универсальную для всех эмоциональную начинку. Скажем, послание страха. Для этого набираем все доступные записи, на которых наш субъект показан испуганным, мешаем их с вызывающими страх словами и образами, угрозами и проч., и проч. Разыгранная комбинация подействует угнетающе в любом случае, однако давайте посмотрим, подействует ли «нарезка» эффективней. Давление крови, пульс и колебания мозговых волн субъекта постоянно записывают, выражение лица фотографируют, снимают на видеокамеру — подопытный видит себя на экране. «Нарезка» составляется двумя способами, один из которых — собрать ее из случайных кусочков; в таком случае в «нарезке» будут встречаться последовательные отрывки, содержащие внятные слова и картинки. «Нарезки», выполненные разными способами, включают попеременно, с разными интервалами, а давление крови, пульс и колебания мозговых волн покажут оператору, какой вариант действует сильней. Помните: субъект видит собственное лицо на экране. Как сказал Любопытный Том, нет ничего страшней, чем видеть ужас на собственном лице. Если субъект испугается чересчур сильно, прокрутим для него записи с посланием мира и безопасности.

Возьмемся за пленку сексуального содержания: половой акт в исполнении идеальных объектов (один — идеальный для испытуемого партнер, второй — идеальный образ его самого). Если просто показать запись субъекту, он легко возбудится. Теперь «нарежем» ее. «Нарезка» подействует через пару секунд, и что дальше? Реально ли вызвать у человека самопроизвольный оргазм? Воздействовать на другие функции организма? Установите скрытый микрофон в туалете и запишите все пуки и сраки, а потом перемешайте их с голосом строгой нянечки, приказывающей какать, и вот уже юный либерал наложил в штаны прямо на помосте под звездно-полосатым знаменем. Могут ли записи смеха, шмыганья носом, икоты, кашля вызвать смех, насморк, икоту или кашель?

Может ли — и до какой степени — «нарезка» спровоцировать физический недуг? Снимите на цветную кинопленку со звуковой дорожкой простуженного человека и его же в здоровом состоянии. Смешайте «простудную» запись со «здоровой»; спроецируйте простудную картинку на картинку «здоровую». Используем фразы для реактивного ума, выделенные Роном Хаббардом, которые способные сами по себе вызвать недуг: «быть мной, быть тобой, остаться здесь, остаться там, быть телом, быть телами, оставаться в настоящем, оставаться в прошлом». Мешаем все и показываем субъекту. Поразит ли его вирус простуды? Даже если и поразит, нельзя утверждать, будто мы сами создали вирус. Просто активировали. В организме человека, как известно, таится множество вирусов вскрытом состоянии. Тот же способ активации можно опробовать на герпесе или на гепатите, памятуя, что мы вовсе не создаем вирус в лабораторных условиях. Хотя вполне могли бы. Может быть, вирус — это всего лишь микроскопический набор звуков и образов? Он обладает единственным образом — тем, который может вам навязать: пожелтевшие белки глаз при гепатите, язвы при оспе и проч., и проч., навязанные вам насильно. То же самое справедливо для «нарезанных» слов и образов, их смысл — в слове и образе, расшифровываемых субъектом против воли. Все карты в этой колоде крапленые. Перед вами не обязательно вирус. Для создания вируса в лабораторных условиях, возможно, понадобятся видео- и звукооператоры, а заодно и биохимик. Приведу цитату об искусственном гене из «Интернэшнл Пэрис Трибюн»: «Доктор Хар Гобинд Корана синтезировал часть гена».

«Это — начало конца. — Так отреагировал атташе по науке одного из посольств в Вашингтоне, узнав, что лабораторным путем синтезирована часть гена. — Теперь любая страна может сотворить вирус, от которого не будет лекарства. Достаточно небольшой лаборатории в маленькой стране, где имеется опытный биохимик, способный создать вирус. Если подобное осуществимо, то кто-нибудь обязательно этим займется».

Можно создать смертельный вирус, несущий сообщение о смерти, по сути — запись смерти. Несомненно, технические детали сложны, и понадобится целая команда видео- и звукооператоров вместе с биохимиками.

Возникает вопрос: реально ли использовать «нарезку» для распространения полезной и приятной информации? Возможно. С другой стороны, подобные зашифрованные записи действуют словно вирус, вызывающий в человеке некие процессы против его воли. Тут было бы кстати выяснить, как можно изменить старый рисунок сканирования — для того, чтобы субъект освободил собственный спонтанный рисунок.

Журнал «Нью Сайентист» от 2 июля 1970 года. Существующая теория памяти утверждает: основному объему памяти предшествует семисекундная «кратковременная память»: удар по голове стирает именно семисекундный промежуток памяти о предшествующих событиях, поскольку уничтожает содержимое буфера. Дедал [33] предполагает, что чувство настоящего охватывает именно этот период: поступающие от органов чувств данные записываются на бесконечную временную петлю, обеспечивая мозгу семь секунд для сканирования, прежде чем поступившая информация стирается. За это время мозг отбирает наиболее значимые моменты. Странное чувство дежа-вю, когда кажется, будто «сейчас» случалось ранее, на самом деле всего лишь кратковременная ошибка в стирании — нам просто попадается уже сохраненная информация, вышедшая на второй круг. Время, ползущее или летящее, должно быть, отражает скорость записи.