Читать книгу "Rammstein. Горящие сердца - Торстен Шац"

Всё это – световое и пиротехническое шоу и, конечно же, музыкальное выступление – происходило в огромной стальной сценической конструкции. На её установку требовалось около трёх месяцев в зависимости от оформления шоу. Важную роль играл и масштаб концерта, который определялся местом его проведения. Очевидно, что выступление в клубе в США требует абсолютно иного планирования, нежели грандиозное шоу на стадионе. Например, в 2005 году для четырёх концертов на сцене берлинского парка Вюльхайде во время тура Reise, Reise понадобилось 13 грузовиков, битком набитых всем сценическим оборудованием. Стоило бешеных денег.

На таких концертах доход от входных билетов составлял примерно 900 000 евро в день. Однако группа не видела ни цента из этой суммы, поскольку деньги целиком и полностью тратились на шоу. Перед началом тура в конце 2004 года у Rammstein назревали реальные планы экономии, как рассказал Пауль Ландерс в беседе с MTV от 27 декабря 2004 года: «В этот раз мы хотели вернуться домой в плюсе. Мы говорили о том, что не будем делать так много огня, света и декораций. Тогда у нас не будет таких высоких затрат, и мы сможем что-нибудь заработать. Факт, что теперь в каждом бюджете у нас есть двойные суммы. Мы приезжаем домой с нулём, а все остальные зарабатывают. Но поклонники радуются, и я это знаю».

Кажется, что именно этот пункт всегда был очень важен для Rammstein. Поклонники ощущали это на концертах, поскольку музыканты постоянно придумывали новые захватывающие дух элементы шоу и выкладывались по полной. Фанаты снова и снова платили за это деньги, при этом необъятным хором подпевали многие песни, танцевали и на каждом концерте громко аплодировали, вызывая группу на бис. Они носили футболки Rammstein с принтами Bück Dich и Ich will, становясь свидетелями превосходного шоу, которое в течение многих лет снималось на камеру и издавалось на DVD. Так поклонники могли ещё раз вспомнить о концертах, на которых им удалось побывать. И все те, кто не равнодушен к творчеству группы, прекрасно понимали, что посещение концерта Rammstein – это совершенно особенное событие.

14. Live aus Berlin: первый кризис

В 1998 году дела у Rammstein обстояли не лучшим образом, хотя внешне всё выглядело безупречно: выпустив два альбома, восточногерманская группа по всему миру разожгла массовый пожар, всего за несколько лет дала более чем 500 концертов, а уже после выхода Sehnsucht все препятствия были преодолены, и Rammstein взобрались практически на все вершины чартов, на которые только можно было взобраться. Помимо этого, в 1998 году секстет выступал на разогреве группы, которая до сих пор является их абсолютным фаворитом: Kiss. Все светофоры давали зелёный свет. Однако межличностные отношения между шестью участниками Rammstein были натянутыми. Слухи о роспуске всё чаще и чаще волновали общественность и становились всё конкретнее.

Когда Кристоф Шнайдер в интервью хард-рок-журналу Break Out в издании от 06/99 пылко уверял: «Мы не хотим распадаться и всё такое», – другие коллеги по Rammstein в интервью другим изданиям, состоявшимся и опубликованным в тот же период, без обиняков героически сообщали: «После успеха Sehnsucht дела у группы шли неважно. Существовала вероятность того, что мы распадёмся. Глоток свежего воздуха был где-то снаружи».

Чтобы компенсировать чувство творческой пустоты, Rammstein вместе со своими менеджерами перед релизом следующего студийного альбома (который должен был выйти на рынок лишь через два года) осенью 1999 года решили выпустить Live-CD и DVD под названием Live aus Berlin в качестве так называемой промежуточной станции. Рискованное дело, поскольку Rammstein на тот момент имели на старте два официальных альбома и вследствие этого весьма скромный материал. Всё же риск в некоторой степени должен был оправдаться задним числом, во всяком случае, с коммерческой точки зрения. По крайней мере, для концертной записи Live aus Berlin продавался действительно хорошо. После выхода в Германии 31 августа 1999 года диск попал на первое место альбомных чартов, в Австрии – на второе, в Швейцарии – на третье. В остальных европейских странах релиз достиг лишь средних строчек хит-парадов, а в США добрался до номера 179.

Что же стало основным поводом для публикации Live aus Berlin? Барабанщик Шнайдер ответил на этот вопрос журналу Break Out в издании от 06/99: «Нам показалось, что концерт в Берлине в Вюльхайде довольно серьёзный повод, чтобы задокументировать то, что мы сделали к настоящему моменту». Действительно, в августе 1998 года Rammstein воздвигли нечто прежде для них самих неповторимое. Группа устроила два оупен-эйра в Берлине на территории Вюльхайде, где присутствовали больше чем 40 000 восторженных поклонников. Уже сегодня эти концерты считаются классикой среди выступлений Rammstein. Тогда оба концерта были записаны и изданы на год позже в виде Live-Best of на CD и DVD.

«Берлин – наша основа, поэтому мы выбрали именно эту запись, – разъяснил Шнайдер журналу Break Out подтекст релиза 1999 года. – Кроме того, мы хотели противопоставить что-нибудь халтурной самодеятельности. Мы просто хотели показать людям живое выступление с качественным звуком, которое может держаться на равных с нашими студийными работами».

«После того, как мы в течение двух последних лет только гастролировали и развивали наше шоу и живые выступления дальше и дальше, для нас также важно было задокументировать это. К тому же в данный момент мы не можем и не хотим играть все старые песни. Число стран, где выходят компакт-диски Rammstein, растёт. И поскольку сейчас мы тормозим с туром, то хотим запечатлеть для всех поклонников в мире Rammstein в звуке и картинке, чтобы у каждого была частичка этого – даже у тех, кто ещё не видел нас вживую».

То, что Live aus Berlin был отснят именно в столице страны Берлине и вместе с тем на богатой историческим прошлым земле, и то, что запись вышла непосредственно после споров о вирусном видео Лени Рифеншталь к Stripped, группу вообще никак не интересовало. «Это тупые разговоры» нервно отреагировал Шнайдер в интервью Break Out в 1999 году. И продолжил: «Хорошо, о Рифеншталь ещё можно говорить: мы пытались разобраться с этой тематикой и заметили, что дела вообще не идут и люди по большей части это не воспринимают. (…) Всё же, если люди всё ещё не поняли, что между немецким менталитетом и правым радикализмом существует колоссальная разница, то мне очень жаль, и по мне так они могут дискутировать с какими-нибудь скинхедами в Хойерсверде».

Однако дело было не только в месте съёмки, которое стало причиной большинства яростных комментариев СМИ, но и в обложке CD и DVD, которая вновь напоминала нацистскую эстетику, хоть и в сильно ироничной форме. Разумеется, издание не подвергалось исключительно разгромной критике. Например, редактор Musikexpress/Sounds Арно Франк в выпуске журнала от 09/99 в своей рецензии на диск Live aus Berlin обошёлся с тогдашней работой Rammstein критично, но очень корректно и со знанием дела. «Сила, – писал он, во всех её сексуальных, политических и музыкальных проявлениях – горячая тема, соответствующим образом визуально представленная Rammstein на сцене. Live aus Berlin как компакт-диск должен, однако, обходиться без визуального элемента, а также без пылающих пожарищ или обыкновенных гомоэротических садомазо-фантазий.