Читать книгу "Архив Буресвета. Кн. 2. Слова сияния - Брендон Сандерсон"

Предупреждающие фабриали

В этой категории существует только один тип фабриалей, неофициально известный под названием «Сирена». Сирена может оповещать о приближении объекта, чувстве, ощущении или феномене. В качестве фокального камня используется гелиодор. Я не знаю, связано ли это с тем, что лишь один тип самосветов годится для подобного, или с какими-то иными причинами.

В случае такого фабриаля количество буресвета, которым можно зарядить самосвет, влияет на дальность действия. Потому размер самосветов представляется весьма важным параметром.

Ветробегуны и сплетения

Сообщения о странных способностях Убийцы в Белом вывели меня на некоторые источники сведений, не известные, по моему мнению, почти никому. Ветробегуны были одним из орденов Сияющих рыцарей и пользовались двумя основными типами связывания потоков. Проявления этих связываний были известны среди членов ордена под неофициальным названием «три плетения».

Основное Плетение: изменение гравитации

Хотя это плетение использовалось членами ордена чаще всего, оно не было самым легким. (Таковым можно признать полное сплетение, о котором пойдет речь далее.) Основное Плетение подразумевало прерывание духовных гравитационных уз, связывающих существо или объект с планетой под ними, и временное связывание существа или объекта с другим объектом или направлением.

На практике это создает изменение в силе тяжести, искажая течение энергий самой планеты. Основное Плетение позволяло ветробегуну бегать по стенам, отправлять предметы или людей в полет и так далее. Более умелое использование этого типа плетения позволяло ветробегуну сделать себя легче, сплетя часть своего веса с верхом. (С математической точки зрения, связывание четверти массы тела с верхом уменьшило бы реальный вес человека в два раза. Связывание половины массы тела с верхом сделало бы его невесомым.)

Многократное применение Основного Плетения к одному и тому же объекту приводило к тому, что объект или тело человека делалось тяжелее в два, три и так далее раза и их начинало тянуть вниз с сообразно увеличенной силой.

Полное Сплетение: связывание предметов

Полное Сплетение может показаться очень похожим на Основное, но основываются они на совершенно разных принципах. В то время как одно связано с гравитацией, второе касается силы (или потока, как их называли Сияющие) сцепления, позволяющей склеивать объекты друг с другом, как если бы они были единым целым. На мой взгляд, этот поток каким-то образом связан с атмосферным давлением. Чтобы создать Полное Сплетение, ветробегун заряжал объект буресветом, после чего прижимал к нему другой объект. Между двумя объектами возникала необыкновенно прочная связь, которую почти невозможно было разорвать. Фактически большинство материалов ломались раньше, чем распадалась удерживавшая их связь.

Обратное Плетение: воздействие на предмет посредством силы тяжести

На мой взгляд, это вполне может считаться особой версией Основного Плетения. Этот тип плетения требовал меньше буресвета по сравнению с первыми двумя. Ветробегун заряжал что-нибудь, отдавал мысленный приказ и создавал тягу, которая влекла к объекту все остальные объекты. По сути, это плетение создавало вокруг объекта пузырь, который имитировал его духовную связь с Землей внизу. По этой причине было намного сложнее путем такого плетения повлиять на объекты, касающиеся Земли, поскольку их связь с планетой наиболее сильна. Легче всего воздействовать на падающие или летящие объекты. На другие объекты также можно влиять, но требуется намного больше буресвета и соответствующих навыков.

Светоплетение

Вторая форма связывания потоков подразумевает известные всему космеру манипуляции со светом и звуком путем создания иллюзий. Однако, в отличие от вариации, известной на Селе, этот метод включает в себя сильный духовный элемент, который требует не только полной мысленной картины требуемого творения, но также и некую связь с ним. Иллюзия основывается не только на том, что светоплет воображает, но также на том, что он по-настоящему желает создать.

Во многих смыслах эта способность больше прочих схожа с изначальным йольским вариантом, и это приводит меня в восторг. Я желаю как следует ее изучить, в надежде разобраться в том, как она связана с когнитивными и духовными атрибутами.

Благодарности

Как вы можете догадаться, создание книги из цикла «Архив Буресвета» – каторжный труд. Почти восемнадцать месяцев работы с текстом – от первоначального плана до окончательной редакции – включая создание иллюстраций четырьмя художниками, а также редакторскую правку, внесенную целой толпой, не говоря уже о сотрудниках издательства «Тор букс», которые занимались подготовкой к выпуску, рекламой, маркетингом и всем остальным, что требуется столь большой книге для успешной раскрутки.

Почти двадцать лет «Архив Буресвета» был моей мечтой – я всегда желал рассказать эту историю. Далее вы прочитаете о людях, в буквальном смысле воплощающих мои грезы в реальность, и нет таких слов, при помощи которых я мог бы выразить благодарность за их старания. По данному роману список открывает мой ассистент и неизменный первый редактор, тот самый Питер Альстром. Он потратил на эту книгу очень много времени, преодолевал мое упрямство, и в итоге ему удалось доказать мне, что я ошибался гораздо чаще, чем был прав.

Как обычно, Моше Федер – человек, который открыл меня как писателя, – провел отличную редакторскую работу с книгой. Джошуа Билмес, мой агент, потрудился над этим романом и в агентской, и в редакторской ипостасях. К нему присоединились Эдди Шнайдер, Брейди «Слова Брейдияния» Макрейнольдс, Кристина Лопес, Сэм Морган и Криста Аткинсон из агентства. Том Догерти из «Тор букс» смирился с тем, что книга получилась длиннее предыдущей, хотя я клялся, что будет короче. Терри Мак-Гэрри занимался подготовкой рукописи для сдачи в печать, Ирэн Галло отвечала за художественную редактуру обложки, Грег Коллинз – за внутренний дизайн, команда Брайана Липофски в «Уэстчестер паблишин сервисез» – за компоновку, Мерил Гросс и Карл Голд – за печать, Патти Гарсия и ее команда – за рекламу. Пол Стивенс становился суперменом, как только мы нуждались в нем. Огромное спасибо всем вам.

Вы, наверное, заметили, что этот том, как и предыдущий, включает потрясающие иллюстрации. Мое ви́дение «Архива Буресвета» всегда подразумевало, что он превзойдет обычные для книг такого типа ожидания в плане художественной составляющей. И потому для меня стало большой честью, что Майкл Уэлан, мой любимый художник, снова был вовлечен в проект. По моим ощущениям, его обложка безупречно передает образ Каладина, и я невероятно благодарен за то, что он потратил на обложку дополнительное время – сам на этом настоял, – отвергнув три черновых варианта, прежде чем удовлетвориться итогом. Форзацы с Шаллан превышают то, что я рассчитывал получить, и в целом я потрясен тем, насколько хорошо все вышло.

Рекламируя «Архив Буресвета», я говорил о том, что в оформлении книг будут участвовать «приглашенные звезды» – художники, которые выполнят некоторые из рисунков. В этом романе мы начали реализовывать проект, и Дэн дос Сантос (еще один любимый мной художник, который создал обложку к роману «Warbreaker») согласился нарисовать несколько внутренних иллюстраций.