Читать книгу "Реаниматор культового кино - Дмитрий Мишенин"

Д.М.: «Venus» – «Shocking Blue». Гениальная песня супергруппы. Поведай о ее появлении в фильме. И почему не «Love buzz», перепетый впоследствии «Нирваной»? (Смеется.)

Р.Н.: Самая популярная песня «Shocking Blue» в совке, или «Шизгара», как ее у нас называли. Она даже вышла на миньоне фирмы «Мелодия», который Моро и ставит на проигрыватель в кадре. Ну что еще будет стоять на вертушке у одинокой наркоманки, которая ностальгирует по временам своей первой утерянной любви?

Д.М.: «Спартак (Баширову)» – группа «Кино» (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) Расскажи об этом музыкальном фрагменте, истории его создания и появлении в фильме.

Р.Н.: Этот фрагмент Виктор тоже сочинил на ходу в студии «Мосфильма». Нужен был простой веселый номер, который достойно завершил бы абсурдную речь Спартака. Виктор дал гармонию, и Каспяран с Тихомировым тут же подхватили ее.

Д.М.: «Время» – Свиридов. Вспомни, где весь народ Советского Союза слышал эту музыку, и кому пришла идея вставить ее в кино? Поэтому ты посвятил свой фильм советскому телевидению? Ведь этот трек – его гимн…

Р.Н.: Эта музыкальная тема открывала программу новостей «Время», которая выходила в эфир ежедневно с начала 70-х, в одно и то же время – 21:00 по местному времени. Она настолько въелась в мозг, что уже ассоциировалась с этим временем, а в «Игле» время суток постоянно фигурирует, как ты заметил. И в данном эпизоде ее функция та же – обозначить 9 часов вечера, о чем я и попросил Влазнева. Фильм посвящен советскому телевидению не только из-за этого фрагмента, но в знак благодарности за весь объем шумов, который мы там позаимствовали.

Д.М.: «Группа крови» – «Кино». Этот трек был перезаписан для саундтрека или взят с демо одноименного альбома? Выбор был Виктора или ваш общий? Или твой?

Р.Н.: Так же, как «Бошетунмай», «Группа крови» была только в демоверсии из пяти песен, которую летом они сводили у Вишни. Альбом тогда еще не существовал. В отличие от «Бошетунмая», «Группу крови» записали в студии «Мосфильма» заново, с нуля. Альбомную версию они сделали уже после этого. Виктор сам предложил эту песню для «Иглы», как и «Дальше действовать будем мы» полутора годами раньше для «Йя-Ххи». Я этот выбор поддержал двумя руками, это была сильнейшая песня на демо и идеально укладывалась в финал фильма, потому что я решил не убивать Моро, но поднять его с колен и заставить идти дальше – борьба за Дину еще не закончена: «Пожелай мне удачи». Мы рассматривали и песню «Война» с той же демозаписи – не менее мощный номер, но «Группа крови» перевесила.

Д.М.: Даже бутлеги дают понимание того, что представляет собой звуковая дорожка «Иглы». Скажем так, ты уже сделал то, чем много позже будет отличаться подход Квентина Тарантино к его изданиям саундтреков – с фрагментами монологов и диалогов из фильмов. Фразы из фильма и использованные в нем сэмплы знамениты, не побоюсь этого слова, не меньше песен Виктора Цоя. И эту часть пластинки можно назвать дуэтом Нугманов—Влазнев. Все верно? Расскажи подробнее о самых интересных моментах в его создании. Как все записывалось? Где? О Влазневе, о себе и своем участии в саундтреке. О самых знаменитых сэмплах и происхождении фраз типа «Панталоне!!!»

Р.Н.: Как я уже упомянул, мы с Влазневым работали над саундтреком месяца два весной 1988 года, днем и ночью. Перелопатили огромное количество материала. Дело в том, что фонотека «Казахфильма» была очень скудной и заезженной, из фильма в фильм перетекали одни и те же узнаваемые звуки. Но нам нужно было уловить и передать дыхание ВРЕМЕНИ и уникальность, неповторимость звукоряда среди прочих советских картин. Потому я и принял самое доступное решение: попросил Андрея записать побольше передач на телевидении и радио, откуда мы потом отобрали все, что нам нужно – несколько часов материала. Работа адская, конечно, если еще учесть, что работали не на компьютере, а на магнитных пленках – несколько параллельных дорожек. Здесь и помог гений Андрея Влазнева – он очень точно подбирал необходимые нам звуковые эпизоды. Первая версия сведения была, что называется, «over the top» – дикая мешанина самых разных звуков. Очень смешная, но явный перебор. Мы бесконечно, днями и ночами, оттачивали ее, вместе с сокращением видеоряда – с полных двух часов до финальных восьмидесяти минут. Искусство в этом деле невозможно без дисциплины, брат! Это как бы наша собственная, миниатюрная версия битловской работы над «Сержантом Пеппером», над которым те корпели вообще долгие месяцы. В конце концов, мы вылизали весь саундтрек, насколько это было возможно в наших допотопных условиях: сводили несколько дорожек с утвержденными фрагментами в одну, затем добавляли следующие, и так далее. «Панталоне» лег в один из фрагментов. Я попросил Андрея подобрать «мафиозный» трек с использованием темы «Крестного отца», и Андрей тут же выудил урок итальянского языка – ведь именно с итальянцами у нас и ассоциировалось слово «мафия». Конечно, без особого чувства юмора, достаточно циничного, такой трек не собрать. Но мы с Влазневым сразу попали в унисон, и это большое везение, близкое к чуду.

Д.М.: Кто исполняет песни в баре, где Архимед дает кассету, чтобы бармен запустил? Там две песни. Начало текста одной песни: «дождик… дождик… дождик… летний дождик…»

Р.Н.: «Летний дождик» – это Эдита Пьеха и ансамбль «Дружба».

Д.М.: А вторая песня начинается, когда приходят два «парня» – один уводит Спартака, а второй (Эпштейн) садится за стол и берет бутылку Pepsi… Текст начала песни: «Зовут влюбленных, зовут влюбленных и шепчутся…»

Р.Н.: «Листья кленов», Майя Кристалинская.

Д.М.: Песни «с кассеты Архимеда» примерно 1964 и 1966 гг. Конечно, из твоего сценария про «Брод» в «Иглу» перекочевало сильное присутствие музыки шестидесятых и моды стиляг. А какая мелодия играет на 32-й минуте фильма? Я про мелодию в эпизоде, когда Моро входит в комнату и возвращает ключи Дине с фразой «Забыл отдать», а она отвечает: «Хорошо, что ты вернулся». И музыка звучит как будто из телеэфира. Это музыка окончания эфира ЦТ? Называется «Тихо, все тихо». Пьеса на песню Исаака Дунаевского. Исполняет оркестр Эстонского радио под управлением Пеэтра Сауля. Так?

Р.Н.: Эта музыкальная тема, так же как заставка к программе «Время», была регулярной и каждый день заканчивала программу передач, после чего шел писк телевизионной сетки – противный, назойливый, он привлекал внимание заснувших телезрителей к тому, что пора выключать телевизор. Подобный прием я использовал еще в «Йя-Ххе» с заставкой: «Не забудьте выключить телевизор!» Только в «Игле» никто телевизор не выключает, и эти телевизионные шумы и писки переходят в психоделическую тему «прихода» после вмазки морфием, где впервые и появляется та замедленная и пущенная задом наперед тема из «Revolution 9». Потом к ней еще добавляется шум морских волн.

Д.М.: А что за музыка звучит во время сцены в тире (детский хор)?

Р.Н.: В тире – какой-то пионерский хор, выбранный наудачу. Даже Влазнев не помнит сегодня, откуда он его выкопал. Скорее всего, из той самой банальной фонотеки «Казахфильма».