Читать книгу "Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь - Джессика Лоури"

Кроме тех двух раз, в их дверь никто никогда не стучал. До сегодняшнего дня.

– Шшшш, – прошептала Оуни, но это было излишним.

Спенсер смертельно побледнел. Он вцепился в край стола. Оуни неожиданно для себя заметила, что брат унаследовал длинные, тонкие пальцы матери. У него были прекрасные руки пианиста. Она подбежала к нему и крепко обняла. Сердце ее отчаянно колотилось.

– Быстрее сюда. – Оуни затолкала Спенсера в защищенное место за печью. Он не знал, куда его запихивает сестра, поэтому ей пришлось помочь ему подтянуть руки и ноги. Мальчик задел коленом за острый угол. Потекла кровь.

– Он меня увидит? – испуганно прошептал Спенсер. Голосок у него был тонким и хрупким, как первый лед.

У Оуни разрывалось сердце, когда она отрывала его руки от себя, но она должна была так поступить.

Хотя воздействие на все пять чувств очень важно для создания особо яркой и запоминающейся сцены, но здесь важно не перегнуть палку. Обстановка должна быть достоверной без навязчивости. Если описание замедляет поступательное развитие истории или вставляется просто ради описания, вставлять его не стоит.

Запомните: если динамичные описания являются частью времени, места или атмосферы вашей истории, вам нужно точно представлять себе картину. Если в одной сцене посреди кухни стоит стол, а в другой вы описываете просторную, свободную кухню, это будет ошибкой. Если в вашей истории фигурирует какой-то дом, советую набросать поэтажные планы, чтобы описания не вступали в противоречие друг с другом. В конце этой главы вы найдете полезное упражнение, которое поможет вам справиться с этой задачей.

Я надеюсь, что создание достоверной обстановки станет для вас приятным дополнением к писательству и даст возможность путешествовать самым экономным образом. Я говорю совершенно серьезно. Когда мне удается создать поистине кинематографическую обстановку, в которой благодаря идеальному балансу фактов и чувственных деталей воедино сплетаются место, время и атмосфера, я целиком погружаюсь в свое повествование. Я ощущаю запахи Китайского квартала, где от убийцы прячется мой герой, чувствую вкус роскошного супа, поданного ему на обед после тяжелого дня, слышу нежное пение флейт, когда героиня целуется с героем за кулисами концертного зала.

Диск настройки

В этом упражнении вы должны создать (1) диск настройки и (2) эскиз обстановки потенциальной сцены вашего романа. Ваша задача – овладеть обоими компонентами всех трех «ножек» вашего «стола». Вы должны научиться создавать эффективную обстановку и делать это незаметно, чтобы не отвлекать читателя от самой истории.

Вот что вам нужно сделать. Обдумайте ключевую сцену вашего будущего романа. В моей подростковой книге главное событие произошло на крыльце бабушкиного дома. На бабушку напали, и детям пришлось бежать. Набросайте схему вашей ключевой сцены. А теперь заполните диск настройки. Что это такое? Диск настройки – это удобный визуальный органайзер, который поможет вам продумать время (когда и как вы будете его обозначать), место (где и как вы будете его обозначать) и атмосферу (что и как вы будете ее обозначать) вашей обстановки. Чтобы показать вам, как составляется такая схема и диск настройки ключевой сцены, я приведу пример из своей трилогии «Тоадхаус».

Вот сцена, которая получилась после использования составленной ранее схемы и диска настройки.

Схема моей сцены

Диск настройки моей сцены

Синие стрелы выползали из него, словно черви, и летели в Глори. Она выронила камень и превратила правую руку в коготь. Когтем Глори провела по груди, словно вырывая сердце, и что-то бросила в лес. Оттуда донесся рев боли.

– Ты не можешь ей помочь, – произнес Гильгамеш, оказавшийся удивительно близко. – Я перенесу тебя, если не будешь двигаться. Не делай так, чтобы ее жертва оказалась напрасной.

Но Оуни не могла оторвать глаз от бабушки. Рот ее распахнулся в беззвучном крике.

Синие обезьяны набросились на дом и бабушку. А потом произошло нечто странное. Соляной круг остановил их. Наступив на соль, обезьяны начинали фыркать и визжать.

Не обращая на них внимания, Глори продолжала рисовать в воздухе. Ее знаки напоминали пересекающиеся линии и вьющийся плющ Мондегрина, но у бабушки все это было разноцветным и очень большим.

Подул ветер. Глори не отрывала взгляда от леса за неподвижной фигурой Мондегрина. Она была полностью сосредоточена. Деревья расступились. В лесу раздался оглушительный, первобытный рев. Воздух вокруг Глори сгустился настолько, что бабушкины знаки стали пульсировать.

На прогалине вот-вот должно было появиться то, что убило Мондегрина.

Ноги Оуни инстинктивно двинулись, и она бросилась к бабушке. Несмотря на удушающий ужас, несмотря на твердую уверенность, что с Гильгамешем она сможет вернуться к матери, Оуни не могла бросить Глори. Она не могла допустить, чтобы бабушка сражалась с этим ужасным, невидимым чудовищем в одиночку.

В лесу раздался рев, полный дикой ненависти.

Глаза Глори расширились, кровь отлила от лица. Она смотрела прямо на юг, на могучие дубы. И она увидела чудовище, направляющееся прямо к ней. Глори повернулась к Оуни, и девочка явственно прочла на ее лице изумление, смешанное с решимостью. Но никакого страха.

Позже она вспомнит, как удивило ее то, что бабушка не испытывала никакого страха.

– Я иду! – крикнула Оуни.

Гордая улыбка мелькнула на лице Глори и мгновенно сменилась выражением абсолютной сосредоточенности.

Но время истекло.

Синяя сила в лесу изогнулась и напряглась. Раздался ужасный треск, и вот уже синяя стрела неслась прямо к Глори. Воздух потрескивал и гудел от этой молнии. Кислотно-синяя стрела неслась прямо к бабушке. Глори могла еще выхватить из воздуха единственную форму – последняя возможность спасти собственную жизнь.

– Скаойлиги! – выкрикнула она, обращаясь к Спенсеру и Оуни.

Слово обрушилось на Оуни, как камень.