Читать книгу "Загадки острова Пасхи - Алим Войцеховский"

Именно это обстоятельство и позволило А. Злобину сделать следующее заявление:

«Дайте мне сто тысяч статистов и какое-нибудь культовое сооружение. Я расставлю людей на местности и решу с их помощью любое дифференциальное уравнение!»

Итак, все дело заключается в том, чтобы иметь программу и ее носитель (естественно, из подручных средств). А что было «подручными средствами» у жрецов? Люди и только люди! И что же происходило дальше?..

А. Злобин рассуждал примерно так. Все культовые сооружения имеют сеточную структуру. Ее «образуют» каменные столбы, лунки и другие «маркеры», которые в несметном количестве установлены порой на протяжении нескольких километров. Жрецы собирают людей якобы на свершение некоего таинственного религиозного обряда. Пользуясь «маркерами», их всех расставляют в узлах сетки. И отдают необходимые команды, повинуясь которым статисты делают те или иные движения.

В одном случае, допустим, нужно сделать шаг вперед, в другом — в сторону. Или, например, бросить вверх камень или сказать что-то соседу. Происходит определенное действие, а по сути исполнение программы — вычисления, состоящие из элементарных арифметических (или более сложных математических) операций. Понимали и оценивали полученный результат лишь посвященные в эту тайну…

Кстати, нечто подобное происходило в московских Лужниках во время торжественных открытия и закрытия Олимпийских игр 1980 года, когда на одной из центральных трибун возникали гигантские картины, в том числе и движущиеся. Для этого использовалось несколько тысяч цветных квадратов, которые по радиокомандам менялись статистами в соответствии с определенной программой, заранее рассчитанной на компьютере. Следовательно, ничего сверхъестественного в том, что предлагал А. Злобин, не было.

Подведем итог… Стоунхендж уникален во многих отношениях. Он гораздо древнее и сложнее всех остальных памятников времен позднего неолита и раннего бронзового века. Благодаря проведенным в нем археологическим раскопкам и различным исследованиям мы знаем о нем несравненно больше, чем об остальных памятниках древности. Полученные данные позволяют признать Стоунхендж «ВОСЬМЫМ ЧУДОМ СВЕТА», которое нужно беречь и продолжать исследовать.

«СТАНДАРТНЫЕ» СООРУЖЕНИЯ

В начале XX столетия известный английский астрофизик Джосеф Норман Локьер пришел к выводу, что заключения другого английского исследователя доктора Уильяма Стьюкли, высказанные еще в середине XVIII века, имеют весьма веские основания. Речь идет о том, что древние мегалитические памятники на нашей планете, в том числе и Стоунхендж, представляют собой схему, предназначенную для наблюдений за небом и звездами.

Альфред Уоткинс после смерти Дж. Локьера выдвинул дерзкую идею О РАСПОЛОЖЕНИИ СВЯТИЛИЩ И ПРОЧИХ ДРЕВНИХ СООРУЖЕНИЙ ПО ЛИНИЯМ, которые прослеживались за пределами видимого горизонта на многие десятки миль. ТАКОГО РОДА ЛИНИИ или, как их называл А. Уоткинс, «дороги» СО СВОЕОБРАЗНЫМИ ВЕХАМИ — памятниками вроде отдельных крупных камней и «колец», куч и каменных глыб, курганов и храмов вместе с соответствующими характерными природными «зарубками» на горизонте, представленными в виде скальных выступов, БЫЛИ ОРИЕНТИРОВАНЫ АСТРОНОМИЧЕСКИ И ОБРАЗОВЫВАЛИ СТРОГУЮ СИСТЕМУ. Эти линии покрывали как сетью значительные по площади районы, и, следуя по ним, можно было, не теряя ориентировки, спокойно путешествовать по стране.

А профессор инженерных наук Оксфордского университета Александр Том, который обследовал на островах Англии сотни памятников со стоячими камнями, пришел к выводу, что ОНИ СООРУЖАЛИСЬ ПО ЕДИНЫМ «СТАНДАРТАМ» И ГЕОМЕТРИЧЕСКИМ КАНОНАМ, близким к принятым пифагорейской школой.

К началу II тысячелетия до нашей эры люди, жившие на территории нынешней Англии, использовали стандартную единицу измерения, которую А. Том назвал «мегалитическим ярдом», равным 2,72 фута, то есть 82,9 сантиметра. Размеры разного рода мегалитических сооружений, ориентированных астрономически, составляли непременно целые числа такого своеобразного метрического модуля.

Все это, вместе взятое, позволило А. Тому сделать вывод о том, что ДРЕВНИЕ ОБИТАТЕЛИ АНГЛИИ, современники строителей пирамид и зиккуратов Ближнего Востока, РАЗРАБОТАЛИ СИСТЕМУ ХРАНЕНИЯ ИНФОРМАЦИИ ПО АСТРОНОМИИ И УМЕЛИ РАССЧИТЫВАТЬ СООТВЕТСТВУЮЩИЕ АСТРОНОМИЧЕСКИЕ СОБЫТИЯ И ЯВЛЕНИЯ…

«МОДУЛЬНЫЕ» АРХИТЕКТУРНЫЕ ПИСЬМЕНА

В 1990 году в сборнике «Человек и стихия» была опубликована статья В. Зернова «Алтын-Депе — туркменский Стоунхендж?».

Анализируя результаты археологических исследований архитектурного памятника эпохи бронзы — АЛТЫН-ДЕПЕ (Золотого холма), расположенного на юге Туркмении, на берегу реки Меана, автор публикации приходит к выводу, что это СООРУЖЕНИЕ СПЛАНИРОВАНО С ПОМОЩЬЮ «НЕЗРИМОЙ МОДУЛЬНОЙ СЕТКИ». Подобного рода «кляксы», то есть бесформенные глинобитные холмы типа Алтын-Депе, разные по площади и высоте, разбросаны на огромной территории от восточного Средиземноморья до Средней Азии и обычно носят название «депе» («тепе») или «телль», что означает «холм».

Похоже, что все эти архитектурные символы соединены в какую-то единую систему и имеют некий сокровенный смысл. Они образуют своеобразные надписи или узоры, то есть своего рода кодированные сообщения. Но «прочесть» их можно, видимо, только в том случае, если рассматривать каждое подобное сооружение откуда-то сверху, с воздуха или даже из космоса: в свое время эти объекты четко выделялись на сплошном зеленом море растительности, поскольку сооружались они из глины цвета охры или беж.

Занимаясь в течение многих лет реконструированием архитектурных памятников эпохи бронзы, В. Зернов пришел к выводу, что в кажущейся их хаотичности, в бесформенных «случайных» руинах поселений обязательно присутствует архитектурно-планировочная философская концепция, выраженная в-виде того или иного символа — канона.

В свою очередь, хорошо известные археологам поселения эпохи бронзы на территории бывшего СССР — с кварталами, дворцами, культовыми и другими сооружениями — как бы покрывают, маскируют совершенно другую архитектуру, представленную гигантскими холмами правильной формы в виде объемных символов. Создается впечатление, что строители в различных районах вторично использовали другие, более древние сооружения, происхождение которых нам сегодня неизвестно.

Все эти объемные символы различны по конфигурации, величине, ориентации по сторонам света и являются некой системой. Верхняя и нижняя планировочные структуры подчинены единому гигантскому модулю — незримой, но математически строгой и доказуемой сетке.

Сторона модуля меняется по шкале «типоразмеров». По реконструкции этой шкалы видно, что древняя метрополия приводила в систему меры длины локтя, меридиана и пропорций в архитектуре. Диагонали модулей лежат на меридианах нашей планеты. Таким образом, СИСТЕМА ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ЛОГИЧЕСКИ ОБОСНОВАННУЮ ЦЕПОЧКУ: СИМВОЛ — МОДУЛЬ — ШКАЛА «типоразмеров» — МЕРИДИАНЫ.

Все эти архитектурные объемные символы, математически рассчитанные, как бы запрограммированные, — долговременные зодческие планы, а отнюдь не прихоть строителей, веление моды или решение конкретных бытовых жилищных задач. Действительно, несмотря на уровень производительных сил, технические возможности и социальную структуру человеческого общества, в нем всегда были (а возможно и еще будут) архитектурно-философские идеи и традиции, так же как и живые носители этих идей, и продолжатели традиций.