Читать книгу "Правда не нуждается в союзниках - Говард Чапник"

Мелисса Фарлоу: «Кто, глядя на застенчивую, милую Кэрол Гузи, может представить себе, что она бесстрашно снимает драматические события, в суровых условиях, в чужих странах, укладываясь при этом в жесткие сроки? Юджин Ричарде говорит, что его часто приглашали снимать истории про чернокожее население потому, что он сам чернокожий. Глядя на его истории про нью-йоркских наркоманов и на снимки из Арканзаса, можно подумать, что действительно только человек одной расы с героями историй мог так снять. Однако карточки и Ричардса, и Гузи гораздо больше говорят о способностях авторов, чем об их половой или расовой принадлежности.

У всех свои интересы. Да, можно найти женщин, снимающих «женские» истории. Просто потому, что им это интересно. Я снимаю много историй про семьи. Некоторым фотографам было бы скучно работать над такими темами».

Лори Гринкер: «Я думаю, есть истории по природе своей женские. Я решила делать книгу о еврейских женщинах, потому что пыталась постичь эту культуру и разрушить сложившиеся негативные стереотипы. Ну и конечно же, в этом было желание сделать «женский проект». Я – женщина, и мне очень хотелось сделать проект о женщинах.

Два других моих крупных проекта, про боксеров и про ветеранов, сложились по другой причине. Это были такие темы, которые казались мне трудными для понимания. Для феминистки и пацифистки это весьма странный выбор. Возможно, впрочем, что я освещала эти «мужские» темы с женской точки зрения».

Дженис Рубин: «Я думаю о себе как о профессиональном фотографе, которому довелось быть женщиной. Тот факт, что я женщина, определяет то, кто я, что я делаю и как я делаю. Но я не считаю, что моя половая принадлежность когда-либо мешала мне делать то, что я хочу. Куда больше съемок я пропустила по той причине, что я еврейка и соблюдаю шабат».

Считаете ли вы, что в некоторых ситуациях у женщин-фотографов есть неоспоримые преимущества перед мужчинами, а в каких-то – наоборот?

Абигаль Хейман: «Да, я уверена, что зачастую я оказываюсь в более выгодном положении именно потому, что я женщина. Как-то раз в Индии мне не дали разрешения на съемку, тогда я убрала камеру в сумочку и просто пошла по улицам, прикидываясь туристкой. Ни у кого из окружающих я не вызывала никаких подозрений. Во многих смыслах такое «обыденное», незаметное поведение стало моим стилем. Я думаю, что для женщины такое поведение более естественно, чем для мужчины. Нам проще быть незаметными».

Мелисса Фарлоу: «Как-то раз в разговоре с бильдредактором «Press», я спросила, существует ли связь между темой съемки и полом выбранного фотографа. Он ответил отрицательно. Исключения бывают только тогда, когда он считает, что женщине на предстоящей съемке будет проще достигнуть взаимопонимания с героем. Скажем, мне поручили снимать историю про женщину, страдающую от рака груди и пришедшую на маммографию. Не то чтобы фотографы-мужчины из нашего коллектива не смогли бы это снять. Но бильдредактор предположил, что женщине во время такого обследования будет комфортнее, если фотографом будет женщина. Я несколько раз снимала роды, но недавно мой муж, Рэнди Ольсон, снимал акушерку-амиши, принимающую роды, а это не менее деликатная тема, чем любая из тех, которые снимаю я».

Лори Гринкер: «Это зависит от культуры. В Камбодже я снимала в роддоме, куда по местным законам мужчин не пускают вообще. На некоторых религиозных церемониях могут присутствовать только мужчины или только женщины. В той же Камбодже мне удалось снять премьер-министра и его семью. Фотожурналисты-мужчины сказали мне, что им бы этого не позволили».

Считаете ли вы, что некоторые женщины получают доступ к съемкам и их героям за счет своей сексуальной привлекательности?

Абигаль Хейман: «Да. Но то же можно сказать и про мужчин. Когда флиртуют женщины, чтобы получить куда-нибудь доступ, это называется «использовать свою сексуальную привлекательность», а мужчин в аналогичной ситуации просто называют «обаятельными». Я с самого начала боялась обвинений в чем-то подобном. Настолько боялась, что так и не научилась флиртовать и очаровывать. Я не то чтобы считаю, что путь женщины к съемке лежит через постель, но привлекательность и сексуальность – это то, что заставляет мир шевелиться. Вместе с тем я не люблю быть «крайней»: в таких ситуациях женщину называют «стервой», а мужчину – «лидером». И я думаю, что страх подобных суждений меня сильно травмировал».

Лори Гринкер: «Я слышала, что так бывает, но конкретных примеров вспомнить не могу. Когда я училась в колледже, двое профессоров призывали женщин использовать свою сексуальную привлекательность. Они рекомендовали вообще не беспокоиться о развитии талантов, поскольку женщина всегда прорвется за счет своей красоты. Я сочла такое мнение абсолютно оскорбительным и сказала об этом. Но были и такие люди, которым предложенный путь вполне подошел».

Донна Феррато: «Открыто использовать свою привлекательность на работе – это очень опасно. Мужчины в ответ не менее открыто возмущаются, хотя фотографы мужского пола куда чаще используют свое обаяние и бравируют сексуальными подвигами, чем неизменно вызывают восторг и одобрение своих коллег. Хороший фотограф взаимодействует на всех уровнях, и было бы нечестно сказать, что сексуальность исключена из коммуникации. Но есть в ней еще многое другое – например, человечность, индивидуальность».

Дженис Рубин: «Я согласна с тем, что женщина может использовать свою женственность для получения того, что ей требуется. Я и сама так делаю. Скажем, недавно Бен Чапник отправил двух фотографов снимать историю про судоходную компанию. Один из них, мужчина, жаловался, что команда корабля, на котором он снимал, была настроена враждебно и отказывалась сотрудничать с ним. На том корабле, где снимала я, все моряки были готовы вывернуться наизнанку, лишь бы угодить мне. Они даже предложили мне помощь в переноске оборудования (и я не стала сопротивляться). Может, конечно, дело было в самой команде, но мне кажется, и в том, что я женщина. Порой мне предлагают какие-то съемки именно потому, что я женщина. Просят снять семьи, переживающие смерть близких, людей, лежащих в больницах, а также трудных и не идущих на контакт. Все от того, что эти люди чувствуют себя комфортнее с женщиной-фотографом, чем с мужчиной. Вместе с тем не было случая, чтобы из-за того, что я женщина, я упустила какую-то возможность для съемки».

Бывают ли ситуации, которые оскорбляют вас именно как женщину?

Абигаль Хейман: «Как нетрудно догадаться, это происходит в «антиженских» местах. Причем обнаженное мужское тело (в раздевалке, например) – отнюдь не знак «антиженского» места. «Антиженскими» могут оказаться бизнес-офисы. Таково большинство светских мероприятий. Но я не считаю, что мои фотографии от этого страдают. Когда я злюсь, я снимаю лучше всего».

Лори Гринкер: «Мне никогда не давали фотографировать в раздевалках до тех пор, пока все спортсмены не оденутся. Забавно, что меня всегда просили подождать за дверью (в том числе, дверью раздевалки Тайсона) и всякий раз, когда кто-нибудь открывал дверь, я наблюдала всех этих мужчин, разгуливающих голышом. Я чувствовала себя при этом вполне комфортно, но если представить себе зеркальную ситуацию, то мне бы, пожалуй, не хотелось, чтобы вокруг меня вертелся мужчина-фотограф.