Читать книгу "Медленная продуктивность. Утраченное искусство достижения цели без выгорания - Кэл Ньюпорт"

известна своими экспериментами с инновационными методами управления. Это, пожалуй, неудивительно, учитывая, что ее соучредитель и нынешний генеральный директор Джейсон Фрид однажды опубликовал книгу под названием It Doesn't Have to Be Crazy at Work. Одним из наиболее ярких принципов Basecamp является объединение работы в "циклы". Каждый такой цикл длится от шести до восьми недель. В течение этих недель команды сосредотачиваются на четких и срочных целях. Очень важно, что после каждого цикла следует двухнедельный период "охлаждения", когда сотрудники могут восстановить силы, устранить мелкие неполадки и решить, за что браться дальше. " Иногда возникает соблазн просто продлить циклы до периода прохлады, чтобы успеть сделать больше работы", - объясняется в руководстве для сотрудников Basecamp. "Но цель состоит в том, чтобы не поддаться этому искушению".

Эта стратегия учитывает естественную сезонность человеческих усилий. Если бы Basecamp требовал от сотрудников сосредоточенной и срочной работы без перерыва, их общая интенсивность снизилась бы по мере наступления усталости. Если же вместо этого они регулярно берут перерывы между циклами, то работа, выполненная за эти циклы, достигает более высокого уровня качества. Последний сценарий может в итоге дать лучшие общие результаты, чем первый. Кроме того, он более устойчив для сотрудников.

Принятие некоторого понятия о циклах в вашей собственной работе можно рассматривать как более структурированную реализацию проекта "Отдых " и стратегии сезонного спокойного ухода с работы, описанных выше. Вы можете предложить идею сделать циклы официальной политикой, ссылаясь на руководство Basecamp в качестве поддержки. Или, если вы беспокоитесь о том, как будет воспринято это предложение, вы можете тихо внедрить циклы, чтобы никто не узнал. Двухнедельные перерывы слишком коротки, чтобы у вас сложилась репутация человека, уклоняющегося от выполнения важных инициатив. Если что, ваша повышенная интенсивность во время самих циклов, вероятно, будет замечена больше, что изменит мнение работодателя о вас в положительную сторону.

Интерлюдия: Разве Джек Керуак не написал "В дороге за три недели"?

В 1959 году Джек Керуак появился на "Шоу Стива Аллена". Целью передачи была реклама только что выпущенного альбома, в котором Керуак читал стихи под фортепианный аккомпанемент Аллена. Но разговор начался с обсуждения книги, вышедшей двумя годами ранее и сделавшей Керуака знаменитым: "На дороге". Отчасти импрессионистский травелог, отчасти размышления о философии поколения "бит", бестселлер Керуака был определен стилем прозы, вдохновленной джазом, плавным потоком сознания. Как заявляет в самом начале книги ее автор, Сэл Парадайз:

Единственные люди для меня - это сумасшедшие, те, кто безумен, чтобы жить, безумен, чтобы говорить, безумен, чтобы быть спасенным, желает всего одновременно, те, кто никогда не зевает и не говорит банальных вещей, но горит, горит, горит, как сказочные желтые римские свечи.

Проза читается быстро, словно мысли вырываются из мозга Керуака на страницу пишущей машинки. Во время своего выступления перед Стивом Алленом Керуак подтверждает это впечатление.

"Джек, есть пара квадратных вопросов, но, думаю, ответ будет интересным", - говорит Аллен. Сколько времени у вас ушло на написание "На дороге"?

"Три недели", - отвечает Керуак.

"Сколько?"

"Три недели".

Как рассказывает Керуак, он не только написал свою книгу в трехнедельном порыве бешеной энергии, но и напечатал рукопись на длинном непрерывном свитке телетайпной бумаги, что позволило ему сочинять слова, не останавливаясь, чтобы подложить свежие страницы в машинку. Как позже рассказывал его шурин Джон Сампас, " , он просто катил ее, почти не дыша, быстро, быстро, быстро, потому что дорога быстра, по выражению Джека".

 

-

Я упоминаю эту хорошо известную историю о вдохновенном писательском порыве Джека Керуака, потому что она точно отражает очевидное возражение против второго принципа медленной продуктивности: иногда естественный темп слишком медленный. Важная работа, утверждает это возражение, требует постоянного высокоинтенсивного, возможно даже навязчивого, внимания. Растягивание сроков и варьирование уровней усилий, возможно, и подходит для того, чтобы сделать средние усилия более терпимыми, но это несовместимо с великой работой.

Хотя, несомненно, верно, что важные проекты часто требуют временных периодов максимальной интенсивности, я отвергаю идею о том, что обычно такие проекты полностью завершаются в единичных всплесках непоколебимой энергии. Вернемся, например, к Керуаку. Как пояснил его шурин в интервью NPR в 2007 году, когда Керуак сказал Аллену, что "написал "На дороге" за три недели", на самом деле он должен был сказать, что за это время он напечатал черновой вариант рукописи. Вся его работа над книгой растянулась на гораздо более долгий срок: Керуак работал над романом в своих дневниках с 1947 по 1949 год. Затем, после знаменитого перерыва в наборе текста, он потратил еще шесть лет на написание еще шести различных черновиков, пытаясь найти форму, которую он мог бы убедить принять издателя.

" Керуак культивировал этот миф о том, что он был человеком спонтанной прозы и что все, что он когда-либо записывал, никогда не менялось", - говорит исследователь творчества Керуака Пол Марион. "Но это не так. Я имею в виду, что на самом деле он был высочайшим мастером, преданным писательскому делу и процессу написания". Иначе говоря, "На дороге" читается быстро, но темп, в котором она была написана, как и большинство работ, выдержавших испытание временем, на самом деле был довольно медленным.

Предложение: Работайте поэтично

Поэт Мэри Оливер воплощает в себе суть работы в естественном темпе. Оливер, у которой было трудное детство, нашла спасение в блужданиях по лесам родного Огайо. " Я думаю, это спасло мне жизнь", - объяснила она в редком интервью 2015 года с Кристой Типпетт на сайте NPR. По словам Оливер, в поисках света в этот мрачный период она стала замечать поэтический потенциал мира природы во время своих длительных блужданий:

Ну, как я уже сказал, я не люблю здания. Единственный рекорд, который я побил в школе, - это прогулы. Я часто ходил в лес, с книгами - Уитмен в ранце, - но мне также нравилось движение. Так что я просто начал с этих маленьких блокнотов и записывал все, что приходило мне в голову, а позже переработал это в стихи.

Оливер сохранила эту привычку гулять и писать на свежем воздухе, когда переехала из Огайо в Новую Англию, где поселилась и начала публиковать стихи, построенные на пронзительных, но не приукрашенных изображениях природы. Темп Оливер мог быть неторопливым, но ее карьеру нельзя назвать иначе как чрезвычайно продуктивной. Ее пятая книга стихов, вышедшая в 1984 году, была удостоена Пулитцеровской премии. Ее сборник 1992 года "Новые и избранные стихи" получил Национальную книжную премию. Оливер умерла в 2019 году, став одним из самых