Читать книгу "Ария: Возрождение Легенды. Авторизованная биография группы - Денис Ступников"

В своей «Тайной доктрине» она писала о пяти расах: ангелоподобной, призракоподобной, лемурийской, атлантах и… арийцах. Последние, представители пятой расы, и должны были в нашей песне вступить в борьбу с космическими захватчиками – сынами первой звездной расы, не получившими точного описания ни в одной из моих собственных доктрин (шутка).

Все бы ничего, но торжество по поводу удачного троллинга подпортили два момента: во-первых, слова «герои пятой расы» некрасиво сливались при пропевании и получалось: «Герои – пидарасы». Во-вторых, по Блаватской, представители пятой расы были трехметрового или даже четырехметрового роста, великаны и крепыши. Бросив внимательный взгляд на аудиторию, которая слушала группу, я загрустила: порода со временем явно мельчала на радость врагам отечественного хеви-метала.

Для Сергея Попова «Битва» стала композиторским дебютом в «Арии». Привыкнув в «Мастере» к тяжелой и бескомпромиссной подаче, гитарист предложил новым коллегам песню примерно в том же духе. В то же время одна из основных ее интриг строится на впечатляющем контрасте между вступлением в духе русских народных песен и тяжелыми куплетами. По словам Попова, интро к «Битве» сначала звучало совсем уж «валенкообразно». Однако пропущенный через вокодер голос Артура Беркута придал вступлению необходимого драйва.

Сергей Попов

Я не считаю «Битву» своим «удачным композиторским дебютом» (смеется). Кстати, я ее даже сто лет не переслушивал. Фишка была в том, что ребята мне сказали: раз пришел в группу новый человек, то хорошо бы – стратегически и политически, – чтобы ты принес песню. В принципе, я не был к этому готов и сделал «Битву» за несколько дней – только потому, что мне предложили и я с благодарностью откликнулся. Однако это не было какой-то выношенной идеей. Сейчас мы песни долго оттачиваем и шлифуем, а это был практически экспромт, сделанный за два-три дня. Мне «Битва» кажется немножко наивной.

Виталий Дубинин

Не помню такого, чтобы мы настаивали на том, чтобы Сережа непременно принес для альбома песню. Мы просто поинтересовались, есть ли у него материал. Попов признался, что есть какой-то рифф, показал, я сказал, что это вполне достойное начало. Мы там сделали голос с перегрузом, потому что у Беркута не получалось спеть так, как было задумано. Сергею нужна была вся русская тоска, но этого не выходило.

А над темой, мне кажется, надо было еще подумать. Маргарита Пушкина писала этот текст последним для альбома, в атмосфере некоторой спешки. Сережа на тот момент не мог так влиять на Риту, как мы с Володей, поскольку у нас уже был серьезный бэкграунд. Да и мы решили, раз это его песня, то зачем мы будем влезать?

Маргарита Пушкина

В бытность Сергея гитаристом группы «Мастер», мы написали с ним весьма добротную песню «Боже, храни нашу злость!» Фанаты вспоминают ее добрым словом до сих пор. Так что уже знали друг друга по творчеству.

Работать с Сергеем было удобно – он весьма ясно представлял себе ту тему, которую необходимо было положить на его музыку. «Должно петься о войне, но не просто, а о Войне Миров», – сказал гитарист.

Оставалось включить фантазию, напрячь память, особо не зацикливаясь на одноименном романе Герберта Уэллса. Из самых глубин подсознания всплыли кадры когда-то увиденного фильма – герой пользуется специальными очками, чтобы распознать пришельцев с другой планеты, которые коварно и ловко вселяются в тела землян, как в пустые оболочки. Внешне люди не менялись, но зато внутренне идет полная подмена земного чем-то чужеродным и пугающим.

Они вселялись в тела людей И убивали сначала тень, А потом – любовь и гнев, Споры и согласье.

Авторской придумкой было мое предположение, что белокожие сыны первой звездной расы лишали покоренных жителей земли тени – неотъемлемого признака живого организма. Призраки, как известно, тени не отбрасывают. И все меньше жизни в глазах людей, команды инопланетян полностью лишают их воли, странным образом загораются моря, рушатся древние пирамиды, пережившие множество катастроф.

По прошествии всего лишь семнадцати лет со дня выхода альбома задаешься вопросом: «Может, действительно пришельцы из космоса сожрали нас изнутри, заставляя вытворять на Земле то, что вытворяют сейчас люди? И битва миров давно состоялась, а мы проиграли ее подчистую?» Однако это – размышления на злобу сегодняшнего дня.

В такой, на мой взгляд, прямолинейный текст хотелось добавить капельку-другую поэзии. В жестких рамках «рыбы» особо не разбежишься, но кое-что сделать удалось – яркая звезда зажглась по моему желанию в черной заводи колодца. Это можно считать своеобразным символом внезапного Вторжения. Призывно вспыхивает звезда и тысячи космических кораблей завоевателей зависают в нашем небе, ослепляя города и села, зверей и птиц прожекторами.

Сергей Попов

Насколько я помню, все, что было предложено для «Битвы» Ритой, показалось мне гладким, поэтому каких-то особых сложностей я не видел.

Владимир Холстинин

От Сергея мы примерно такую песню, как «Битва», и ожидали, вспоминая его работу в «Мастере». Думаю, нам как раз немножко не хватало раньше такой вот жесткой музыки.

«Бал у Князя Тьмы»

Вторая часть «арийской» трилогии по мотивам «Мастера и Маргариты» Михаила Булгакова (продолжающая «Кровь за кровь» и предваряющая «Равновесие сил»). В отличие от заглавной песни альбома «Кровь за кровь», которая «озвучивала» иерусалимские главы романа, интерпретирует кульминационную сцену бала Воланда в центре современной писателю Москвы. События «Бала у Князя Тьмы» проецируются и на реалии современной российской столицы благодаря универсальной фразе «здесь на одного слишком много зла». Вальсирующие гитары в припеве отлично передают тревогу, скрытую за внешним лоском аудиенции у Сатаны.

Виталий Дубинин

На булгаковскую тему здесь тоже вырулили быстро. По крайней мере, может быть, у Пушкиной и были какие-то еще варианты, но работать в этом направлении начали сразу. Было много разных возможных ракурсов этой темы, но что-то не пропевалось, но все равно все вертелось вокруг да около, и ясно было, что от Воланда никак не уйти. Я люблю эту песню, потому что она не такая прямая, в ней интересный ритм и навороченные гармонии.

Я сказал ребятам, что собираюсь играть вступление на акустическом басу и попросил Сережу Попова добавить аккорды на чистом звуке. А он и говорит: у тебя так круто это слушается, что сюда больше ничего не нужно. Но я считаю, что все-таки стоило тогда попробовать как-то еще развить аккомпанемент во вступлении.

Вокальное вступление нужно было исполнить низким голосом, но для Артура Беркута это почему-то было очень сложно. Я не понимаю почему. Мне кажется, что это, наоборот, просто. Кстати, это и Валере Кипелову не всегда удавалось. Например, в начале «Бой продолжается» из «Игры с огнем» я хотел, чтобы он пел, условно говоря, как Роджер Уотерс…