Читать книгу "Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход - Антонио Менегетти"

В 1965 году, заменив на съемочной площадке самого Сэма Пэкинпа, он снял блестящий фильм об азартных игроках в покер «Цинциннати Кид».

Затем выпустил еще один фильм со Стивом МакКуином «Афера Томаса Крауна» (1968), где использовал новаторскую технику изображения сразу с нескольких экранов.

В 1967 году Джуисон снял антирасистский детектив «Полуночная жара» с Сиднеем Пуатье и Родом Стайгером в главных ролях. Фильм получил пять «Оскаров» (1968), в том числе как лучший фильм, и принес режиссеру заслуженную известность.

В 1969 году, после завершения периода комедии, Джуисон, разочаровавшись в политическом климате в Соединенных Штатах, переезжает с семьей в Англию.

В лондонской студии и в Югославии режиссер работает над фильмом, который станет одним из самых популярных. Красочная адаптация бродвейского мюзикла «Скрипач на крыше» (1971, переиздана в 1979) по мотивам повести «Тевье-молочник» Шолома Алейхема выиграла три Оскара (1972) и была номинирована на пять, включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссер».

Последующие его фильмы стали причиной острых общественных дискуссий: рок-опера «Иисус Христос – суперзвезда» (1972), фантастическая утопия «Роллербол» (1974) и «Кулак» (1978) – драма из жизни деятелей профсоюзов, в которой успешно сыграл Сталлоне. Антирасистская тема нашла свое отражение в картине «Солдатская история» (1984).

Джуисон часто выбирал для своих фильмов спорные и сложные социальные и политические проблемы, стараясь доступно представить их широкой публике. Его киноработы были отмечены наградами по всему миру. Это и «Золотой глобус», и премия BAFTA, и «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля и многие другие.

В январе 1999 года он получил почетную премию Ирвинга Талберга (знаменитый продюсер 30-х гг., прототип героя романа Скотта Фицджеральда «Последний магнат») за особый вклад в кинематограф.

«Норман заслужил эту награду, он – чертовски хороший режиссер, – говорит Карл Малден, снявшийся в «Цинциннати Кид». – Он мог справиться с состоявшимися звездами, такими как Джоан Блондель и Эвард Робинсон, смог сладить со Стивом МакКуином. В картине «Цинциннати Кид» он появился в последний момент (Сэм Пэкинп был снят с картины после недели съемок), а это не так легко».

На церемонии награждения Джуисон вышел на сцену под музыку If I Was a Rich Man из фильма «Скрипач на крыше». Он танцевал и пел, пока зрители аплодировали ему. В своей речи он сказал: «Никогда не думайте о достатке… просто рассказывайте истории, которые заставляют нас смеяться и плакать».

Джуисон является инициатором и основателем Канадского киноцентра, ведущей киношколы, открывшей свои двери в 1988 году в Торонто.

Личная жизнь

Джуисон женился в 1953 году, его жена Маргарет Диксон (в прошлом модель) была для него вдохновительницей его творчества и умерла в 2004 г., незадолго до того, как он выпустил свою автобиографию This Terrible Business Has Been Good To Me: An Autobiography («Этот ужасный бизнес был добр ко мне: автобиография»). В 2010 году режиссер вновь женился на Лин Дэвид.

У него трое детей, которые также нашли себя в кино – сын Кевин Джуисон – кинооператор, дочь Дженнифер Джуисон – актриса, сын Майкл Джуисон – продюсер. Все они с детских лет принимали участие в массовках на съемках отца.

Фильмография

2004 – Приговор

2001 – Ужин с друзьями (ТВ)

1999 – Ураган

1996 – Богус

1995 – Танцуй со мной

1994 – Только ты

1991 – Чужие деньги

1989 – В стране

1987 – Во власти Луны

1985 – Агнец божий

1984 – Армейская история

1982 – Лучшие друзья

1979 – Правосудие для всех

1978 – Кулак

1975 – Роллербол

1973 – Иисус Христос – Суперзвезда

1971 – Скрипач на крыше

1969 – Весело, весело

1968 – Афера Томаса Крауна

1967 – Полуночная жара

1966 – Русские идут! Русские идут!

1965 – Цинциннати Кид

1965 – Искусство любви

1964 – Не присылай мне цветы

1963 – Доведенный до ручки

1962 – Сорок фунтов неприятностей

О покере

Покер – коммерческая карточная игра (игра на деньги, в которой выигрыш или проигрыш определяются в большей степени умением игрока, нежели везением, в отличие от большинства других азартных игр), цель которой – выиграть ставки, собрав как можно более высокую покерную комбинацию или вынудив соперников прекратить участвовать в игре – сказать «пас».

Игроки стараются подобрать у себя комбинацию из двух или более карт одной масти или одного достоинства. Чем сложнее набор карт, тем он ценится выше. Каждая сдача карт является отдельной партией со своими ставками, которые составляют банк. Игроки стремятся либо выиграть все содержимое банка, либо закончить партию с наименьшими потерями, если выиграть невозможно.

Мнение игрока в покер о фильме «Цинциннати Кид»: «Покерные сцены очень реалистичны. Да и сама история местного супер-игрока в покер 30-х годов, с которым приезжает сразиться звезда-ветеран, чтобы подтвердить свой статус, достаточно занятна».

Словарь терминов

АУТЕНТИФИКАЦИЯ

Autenticazione

Греч. αυτοζ εν τιθημι αγω – полагаю себя равным действию, которым я есть.

Сообразование логико-исторического «Я» с интенциональностью онто Ин-се.

«Аутентичное» означает: быть равным тому, что предполагает индивидуальный проект.

АУТОКТИЗ

Autoctisi

Греч. αυτοζ κτιζω – полагание или выстраивание себя (κτιζω – строю, закладываю фундамент).

Самосозидание.

Исторический процесс совершения ряда экзистенциальных выборов, из которых складывается эволюция и личностная ситуация.

БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ

Inconscio

Лат. inconscius – неосведомленный, незнающий, несознающий.

Психоорганическая зона, не обнаруживаемая и не измеряемая зоной логической рефлексии или сознательным «Я».

Бессознательное – это квант жизни и разума, которым мы являемся, но который не знаем, то есть он полностью отсутствует в зоне сознательного отражения; это часть жизни и разума человека. Сущность бессознательного соответствует Ин-се человека. Бессознательное – это не мрачное место скоплений монстров или хаоса, а совершенный порядок жизни человека; это глобальная совокупность информации, непрерывно поступающей из окружающей среды. Бессознательное не дано от природы; это проекция, установившаяся в истории, по причине которой мы видим только часть себя самих.