Читать книгу "Погибель Империи. Наша история 1965–1993. Похмелье - Марина Сванидзе"

Князь Волконский решает подать в отставку. Конкретный повод – фижмы. Фижмы – это сплетенные из проволоки корзинки, которые надеваются на бедра под юбки, для того чтобы юбки стали пышнее. Так вот Кшесинская категорически отказывается надевать фижмы, потому что они будут стеснять ее движения, когда она будет танцевать свой знаменитый танец «Русскую». Она пишет об этом: «Я отлично сознавала, что с моим маленьким ростом в этом костюме с фижмами я буду не только выглядеть уродливо, но мне будет совершенно невозможно передать русский танец как следует и как мне того хотелось». Она и танцует без фижм. Директор князь Волконский накладывает на балерину Кшесинскую штраф. Вслед за этим министр Императорского двора барон Фредерике сообщает Волконскому, что Государь желает, чтобы штраф с Кшесинской был снят. Волконский подает заявление с просьбой об отставке. Невиданный случай, но ему назначают аудиенцию у Государя. В тот день Государь принимал губернаторов. Волконскому назначено после губернаторов. Но его приняли не сразу. Потому что до губернаторов возле дворца был смотр каким-то автомобилям, а потом уже приняли губернаторов и, наконец, Волконского. Директор Императорских театров князь Волконский пишет: «Когда я вошел в кабинет Государя, я почувствовал, что все, что я скажу, будет совершенно не нужно. Но я был вызван для того, чтобы говорить – как же я мог не сказать. Я говорил об исключительности, в которую ставится одна артистка. Я описывал закулисные настроения. Ему можно было говорить все. Он на все отвечал: «Конечно, конечно». По бегающим глазам и по руке, теребящий ус, только можно было заключить, что то, что он слышит, ему не нравится. Но он не прерывал, а приговаривал: «Конечно, конечно». И принял отставку Волконского. Волконский с Кшесинской встретятся через 29 лет в эмиграции. Они чуть было не бросились друг к другу в объятия – так были рады. Волконский будет посещать парижскую студию Кшесинской. В 35-м году в журнале «Международный архив танца» он даст о Кшесинской и ее ученицах блестящий отзыв: «Когда Матильда Феликсовна Кшесинская, очутившись в положении беженки, из балетной звезды превратилась в профессора и воспитательницу, она поразила неожиданно обнаруженными ею педагогическими способностями. Преподавание – это есть в известном смысле «новая жизнь» и требуется для нее особенный талант. Этот талант оказался присущ самой природе нашей балерины».

В 30-м году студию Кшесинской посетит Анна Павлова. Она просидит весь урок, потом расцелует Кшесинскую и скажет: «А я думала, что вы не способны работать, что это только одно воображение, но теперь я вижу, что вы действительно можете преподавать». Кшесинская до революции, в отличие от Павловой, не так много гастролировала за границей. Павлова с 1910 года практически постоянно концертирует по миру, и мир ее знает. Кшесинской в эмиграции в возрасте 50 лет приходится начинать практически с нуля. Она зарабатывает на жизнь только уроками. Других источников доходов нет. Из письма Кшесинской: «Больше не кричат «Карету Кшесинской!». Сама бегаю в метро, у меня – студия, я работаю с утра до вечера. «Когда ее муж Великий князь Андрей Владимирович болеет, а он болеет часто, она живет в госпитале. Утром уходит в студию на работу, а вечером возвращается снова в госпиталь. Муж помогает ей, чем может, даже поливает из лейки пол в студии, чтобы пуанты учениц не скользили. Кшесинская первый раз увидела его в 900-м году после бенефисного спектакля, посвященного 10-летию ее службы на Императорской сцене. Вечером за столом он облил ей платье красным вином. Она влюбилась. Он моложе ее на 6 лет. В 902-м у них родится сын. О женитьбе речи нет. Настолько нет, что отчество ребенку дает Великий князь Сергей Михайлович, на попечение которого Николай оставил Кшесинскую. Кшесинская пишет: «У меня был тяжелый разговор с Сергеем. Он отлично знал, что не он отец моего ребенка. Но он настолько меня любил, что остался при мне. К ребенку относился как к своему. Он обожал его. Он все свое свободное время отдавал ему, занимаясь его воспитанием».

Сергей Михайлович Романов будет убит под Алапаевском в 18-м году. В 20-м году следователь Соколов, обнаруживший шахту с телами членов императорской семьи, встретится с Кшесинской в отеле «Лотти» в Париже и покажет ей материалы дела и фотографии убитых. Позже она получит найденный на теле Сергея Михайловича медальон. Внутри его – ее фотография. Последний раз они виделись в июле 17-го, когда он провожал ее с сыном к Андрею на юг России. На момент отъезда из Петрограда ей уже полгода как негде было жить. Ее особняк в феврале 17-го занят Петроградским комитетом РСДРП, включая Военную организацию большевиков, Солдатский клуб и ряд других большевистских организаций. Новые жильцы заставляют повара Кшесинской готовить им обеды и подавать шампанское. Солдаты, найдя шкаф с флаконами духов, бьют их об умывальник. Сдирают с кровати покрывало и рвут его в клочья. Ленин выступает с балкона ее дома.

Она ушла из дома в легком пальто, с любимым фокстерьером под мышкой и письмами Николая. Она будет перебираться от одних знакомых к другим. Письма пропадут во время обыска на одной из квартир. Знакомый балетоман и журналист Рогов сделает ей невероятное предложение – выступить перед солдатами. В старой жизни, в 16-м году, у нее был опыт выступления перед солдатами на фронте. Для раненых она открыла лазарет на собственные средства. Теперь была другая жизнь, но ее убеждали: не стоит ждать, когда придется выступать против воли. Кроме того, после выступления можно будет открыто появляться на улице, не опасаться и не прятаться. И она выступит. Будет танцевать свою «Русскую» и под овации повторит ее еще раз. Это ее последнее выступление в России. В последний раз в своей жизни она выйдет на сцену и станцует «Русскую» в 1936 году в Лондоне, в Ковент-Гардене. На 46-м году своей балетной карьеры.

Балет в России и до революции и после – всегда дело государственное. То есть государство всегда руководит балетом. Формы руководства разнообразны. Николай I отметился в качестве хореографа. На репетиции балета «Восстание в серале», просмотрев танец амазонок, император лично вышел к танцовщицам и продемонстрировал эволюции с ружьем.

Великий князь Николай Николаевич-старший, главнокомандующий Санкт-Петербургским Военным округом и главнокомандующий войсками на Дунайском фронте в русско-турецкую войну, спорит с известным балетмейстером Львом Ивановичем Ивановым по поводу того, как должен быть поставлен галоп. Выскакивает из царской ложи на сцену и показывает, как надо исполнять галоп.

Кроме того, в России, где крепостное право официально отменено в 1861 году, а фактически уходит из жизни крайне медленно, Императорский балет долго несет на себе отпечаток крепостничества. Кшесинская пишет об этом легко, как о само собой разумеющемся, так, к слову. У Великого князя Николая Николаевича четверо детей от балерины Числовой. Два сына служат в Лейб-гвардии конно-гренадерском полку, дочери счастливо замужем, одна, настоящая красавица, вышла замуж за князя Кантакузина. Приятель Кшесинской по Мариинке, Михаил Александров – сын балетной артистки Александровой и князя Долгорукова, брата княгини Юрьевской, морганатической супруги Александра II. У сына Николая I великого князя Константина Николаевича, хозяина Константиновского дворца, была возлюбленная балерина Анна Васильевна Кузнецова. У них пятеро детей. Все получают дворянство.