Читать книгу "Любимые женщины Леонида Гайдая - Федор Раззаков"

Однако, помимо актерства, Чаева была великолепным мастером дубляжа – ее голосом говорили многие звезды как зарубежного, так и советского кино. Не будет преувеличением сказать, что все мое детство (как и миллионов советских детей) прошло под голос Чуевой, который звучал за кадром в стольких популярных фильмах! Назову лишь некоторые: «Рассказы о Ленине» (1957), «Нормандия – Неман» (1960), «По тонкому льду» (1966), «Щит и меч» (1968), «Единственная дорога» (1976).

А еще Чуева дублировала целую плеяду зарубежных и советских знаменитостей. Вот лишь неполный список этих исполнителей:

Лолита Торрес (Аргентина) (фильмы: «Возраст любви», 1953; «Жених для Лауры», 1955; «Любовь с первого взгляда», 1956);

Сильвия Кошина (фильм «Железная маска», 1962, роль – Марион);

Ядвига Хас (Кравчик) (Польша) (фильм «Рукопись, найденная в Сарагосе», 1965, роль – донна Инесс Моро);

Азра (Индия) (фильм «Любовь в Симле», 1960, роль – Ишла);

Тамара Носова (СССР) (т/ф «Здравствуйте, я ваша тетя!», 1975, роль – донна Роза Д’Альвадорец).

В 2000 году Чуева была удостоена звания заслуженной артистки России. В ту пору она вновь вернулась в большой кинематограф, исполняя небольшие роли в сериалах. Одни из последних своих киноролей она сыграла в сериале «Возвращение Мухтара-1» (2003; меломанка и старушка на лавке).

В. Чуева скончалась 29 октября 2006 года в Москве.

И вновь вернемся к съемкам «Бриллиантовой руки».

8 октября на территории киностудии снимали эпизод с участием Мордюковой (Плющ) и Гребешковой (жена Горбункова), который в окончательный вариант фильма не вошел.

21 октября состоялся худсовет объединения «Луч» по отснятому материалу. Как обычно, приведу отрывки из некоторых выступлений, где речь идет об игре актрис:

Соколовская: «Роль Мордюковой решена неинтересно. Слишком сгущены краски. Это выбивается из стиля эксцентрической комедии. Плющ слишком много, и она монотонна…»

Леонов: «Мордюкова, мне кажется, просто не все хорошо делает. Надо весь материал с ней проверить…»

Скиданенко: «Мордюковой много, но где ее подрезать – трудно сказать…»

Л. Арнштам: «Материал детективного характера хорош, бытовой – хуже… Гид, конечно, не нужен. Надо выбросить весь эпизод с девушкой-скрипачкой (этот кусок вырежут полностью. – Ф. Р.). Мордюкову надо сократить…»

После этого были отсняты еще несколько эпизодов, но уже без участия актрис. Потом был монтаж картины. А 26 ноября худсовет объединения собрался снова, и там звучали следующие отзывы:

А. Столпер: «То, что делает Миронов, – удивительно. В стриптизе Светличной, к сожалению, этого не хватает. Вряд ли у нас в Союзе есть еще такой режиссер, поэтому попытки Гайдая уйти от этого жанра – преступны, на мой взгляд.

Некоторые вещи в фильме все же настораживают, несмотря на общее прекрасное впечатление. К ним относятся:

1. Образ Плющ. В ней не хватает изысканного гротеска. Получилась бытовая сатира, и здесь Гайдай проигрывает, он здесь чуть-чуть провинциален… если бы не было последнего кадра, завершающего стриптиз, – танца Мордюковой.

2. Семья Горбункова. Здесь тоже видна эта же линия. Видимо, это идет от Никулина – здесь он работает на прозаических тонах.

Однако такие сцены, как проход мальчика по воде, танец Мордюковой, погоня, делают картину блестящей…»

Емельянов: «Мне очень понравился фильм. Понравились мне все актеры, меньше всех Мордюкова, но она не портит фильма…»

Биц: «Картина очень понравилась. Думаю, что ничего не надо переделывать. Понравилась мне и Светличная. Картина снята прекрасно, великолепна музыка. Могу поздравить режиссера и группу с блестящей картиной…»

Л. Гайдай: «Хочу поблагодарить всех за высокие слова, а также всю съемочную группу, которая работала со мной…»

Гонорары ведущих актрис в этом фильме выглядели следующим образом:

Н. Мордюкова – 1531 рубль;

Н. Гребешкова – 792 рубля;

С. Светличная – 346 рублей;

А. Лисютина – 257 рублей;

Т. Никулина – 131 рубль;

В. Островская – 26 рублей.

Новое творение Гайдая превзошло все его предыдущие фильмы по части «кассы»: «Бриллиантовая рука» собрала на своих сеансах 76,7 млн зрителей. Короче, успех был безоговорочный. Однако в хоре восторженных отзывов были и критические. Так, некто Л. Крайчик в воронежской газете «Молодой коммунар» (3 июля) следующим образом припечатал фильм к позорному столбу:

«…Л. Гайдай собрал в «Бриллиантовой руке» под свои знамена талантливых актеров. Но ни А. Папанову, ни А. Миронову, ни Ю. Никулину, ни С. Чекану, ни Н. Мордюковой, ни С. Светличной играть в фильме, по существу, нечего. А играть-то что-то надо. И тогда на помощь приходят нелепые жесты, ужимки, пошловато звучащие фразы. И тогда уже не удивляешься тому, что один жулик говорит второму: «Имеется строение с буквами «эм» и «жо»… что полураздетая «гурия» кричит истерично: «Не виноватая я! Не виноватая я!», что песенка о зайцах оказывается заглушенной столь любимой комидеографами пьяной дракой.

Комедия «Бриллиантовая рука», конечно, во многом уступает предыдущим фильмам Леонида Гайдая».

Кто оказался прав в этом споре, рассудило время – эта работа Гайдая по праву считается классикой советского кинематографа.

«12 стульев», или 14 женщин Гайдая

Еще до начала работы над «Бриллиантовой рукой» Гайдай вынашивал идею экранизировать бессмертные «12 стульев» И. Ильфа и Е. Петрова. Однако тогда ему не дали это сделать в Госкино: там заявили, что это станет возможным только после того, как Михаил Швейцер закончит работу над экранизацией второй части легендарной дилогии – «Золотой теленок». В декабре 1968 года этот фильм вышел на широкий экран и, откровенно говоря, имел средний зрительский успех, поскольку в нем почти не было эксцентрики: он занял 17-е место, собрав на своих сеансах 29,6 млн зрителей. Гайдай, берясь за «12 стульев», снимал именно эксцентрическую комедию, что решило исход дела – его фильм соберет куда большую аудиторию. Лишь в одном режиссеры почти совпали: Швейцер привлек к участию в своем фильме 11 актрис, а у Гайдая их оказалось всего на три человека больше.

Интенсивные пробы на главные и эпизодические роли шли у Гайдая с января по апрель 1970 года. Некоторых актрис режиссер выбрал по принципу давнего содружества – он их снимал в предыдущих своих картинах. Среди них были: Нина Гребешкова (жена Брунса, четвертый фильм с Гайдаем), Рина Зеленая (завотделом в газете «Станок», второй фильм), Клара Румянова (Катерина, жена отца Федора, второй фильм), Наталья Варлей (Лиза Калачева, второй фильм).

Для Гребешковой это была вторая подряд роль жены: сначала она была супругой Горбункова в «Бриллиантовой руке», теперь стала женой Брунса. Однако если в первом случае она играла характер из разряда «бело-розовый зефир» (по ее же словам), то в «12 стульях» это была женщина стервозная, настоящая хозяйка над своим избалованным мужем.