Читать книгу "Череп Бетховена. Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки - Тим Рейборн"

Если искать менее сверхъестественные объяснения его мастерству, то, возможно, здесь сыграли роль некоторые медицинские отклонения. Среди них, к примеру, синдром Элерса-Данлоса, генетическое заболевание, выражающееся в повышенной подвижности суставов из-за нарушения синтеза коллагена. Если он действительно страдал этим заболеванием, то суставы его пальцев должны были быть очень гибкими. Говорили, что он мог взять на грифе скрипки три октавы, не меняя положения руки. Также, по описаниям современников, у него были очень длинные руки, ноги и пальцы. Это могло объясняться синдромом Марфана, заболеванием соединительной ткани.

Если Паганини заключил сделку с дьяволом, то последний забрал то, что ему причиталось, в 1840-м. Паганини умирал от рака горла, хотя другие источники утверждают, что причиной смерти стало внутреннее кровотечение. Он отказался общаться с епископом, когда тот пришел к нему, утверждая, что он вовсе не умирает и последние обряды ему не нужны. Возможно, он просто пытался поддержать свой образ.

Как бы то ни было, Церковь отнеслась ко всему этому чересчур серьезно и отказала ему в погребении на освященной земле. У семьи Паганини ушло примерно пять лет, чтобы убедить папу дать разрешение на перезахоронение праха на христианском кладбище, но окончательно его останки упокоились только в 1876 году в Парме. Возможно, где-то в тепленьком местечке Никколо и Старый Ник до сих пор вместе поигрывают на скрипочках.

Карл Мария фон Вебер (1786–1826)

Отдавший голос

Вебер, главная фигура раннего немецкого романтизма, известен сочинениями для кларнета и операми. С раннего возраста демонстрируя недюжинный талант, он в 1804 году, всего лишь в семнадцать лет, был назначен капельмейстером в Бреслау. Это назначение, вполне естественно, вызвало недовольство его более старших коллег.

В молодости у него был прекрасный голос, но его постигла жестокая судьба. Как-то вечером он походя глотнул из винной бутылки. Беда в том, что он не знал, что его отец хранил в этой бутылке кислоту для производства литографий. Даже подумать страшно, что пришлось испытать Веберу. Он едва не умер и поправился лишь спустя два месяца. Но его голос так и не восстановился, и петь он больше не мог.

Невзирая на это, он продолжал создавать музыку. Несмотря на то, что многие его работы имели большой успех, он из-за своего честолюбия нажил себе немало врагов, а из-за стремления к роскоши – немало долгов. Увы, судьба снова была жестока к нему, и в возрасте тридцати девяти лет он умер от туберкулеза.

Гектор Берлиоз (1803–1869)

Секс, наркотики и черные мессы

Странная жизнь и произведения Берлиоза сами по себе достойны отдельной главы. Больше всего он известен «Фантастической симфонией», в которой, по его собственному признанию, пытался передать видения при приеме опиума. Возможно, отчасти его вдохновила на ее создание «Исповедь англичанина, употребляющего опиум» Томаса де Квинси – вот это заголовок для таблоида! Неизвестно, насколько симфония Берлиоза была автобиографична, но некоторые события в его жизни подкрепляют подозрения, что он действительно создавал ее под воздействием наркотиков, как Сэмюэль Тейлор Кольридж свою поэму «Кубла-Хан».

Симфония передает навязчивые мечты молодого артиста о недостижимой женщине. Слушатель следует за ним, пока тот пытается найти укрытие от душевной боли – сначала в религии, потом удалившись в деревню. В письме другу Гумберту Феррану Берлиоз описывает разворачивающуюся мрачную историю:

«В припадке отчаяния он принимает опиум, чтобы покончить с жизнью, но наркотик не убивает его, а вызывает ужасающие видения, и ему мерещится, что он убил свою возлюбленную, был приговорен к смерти и теперь наблюдает за собственной казнью. К эшафоту движется огромная процессия палачей, солдат и зевак. В конце мелодия повторяется, как последнее напоминание о любви, и прерывается смертельным ударом.

В следующий момент он оказывается окружен страшной толпой демонов и колдунов, собравшихся на шабаш… Наконец слышится мелодия. До этого момента она появлялась изящно завуалированной, но теперь звучит как вульгарная кабацкая песня, банальная и безыскусная; предмет любви является на шабаш, чтобы принять участие в похоронах собственной жертвы. Она – всего лишь куртизанка, обстановка дикой оргии вполне ей подходит. Начинается церемония; звонят колокола, вся нечисть падает ниц; хор поет секвенцию из хорала на смерть [Dies irae], два других хора повторяют ее в виде бурлескной пародии. Наконец, участники шабаша кружатся в диком хороводе. В кульминационный момент эта тема сливается с Dies irae, и видение заканчивается».

Все это, конечно, весьма дико, и, наверное, первое исполнение симфонии произвело на слушателей шокирующее впечатление. Действительно, реакция была неоднозначной. Мендельсону категорически не понравились темы, и он назвал произведение «совершенно отвратительным»; в то же время молодой Ференц Лист объявил ее работой гения.

По всей видимости, некая автобиографическая составляющая в симфонии все же была, так как сам Берлиоз страдал по ирландской шекспировской актрисе Гарриет Смитсон, которую видел в парижской постановке «Гамлета». Несмотря на все попытки завоевать ее внимание и благосклонность, она отвергла его как молодого выскочку и отказалась с ним встречаться. Вероятно, именно в ответ на этот отказ он сочинил симфонию, которая была его первой крупной работой. Шокирующий финал по крайней мере отчасти объяснялся слухами, будто у актрисы был роман с ее менеджером, и поэтому Берлиоз, в гневе и отчаянии, символически отправил ее в ад.

Но на этом история не заканчивается. В 1830 году он познакомился с Камиллой Мокке, молодой дамой, которая, кажется, решила покорить его просто чтобы доказать, что способна на это. Ей действительно это удалось, и они объявили о помолвке. Примерно в то же время Берлиоз получил престижную награду, Prix de Rome. В декабре 1831 года он покинул Францию и отправился в Рим, где должен был провести два года – условие получения приза. Не такая уж плохая сделка!

Однако, будучи там, он получил сокрушенное и, можно сказать, даже трусливое, письмо от матери Камиллы, которая информировала его о расторжении помолвки. Юная леди променяла композитора на богатого производителя роялей, которого, как ни странно, звали Камиль Плейе (какие, должно быть, у них были интересные свадебные приглашения). Снова отвергнутый, Берлиоз был в ярости. В приступе гнева он стал замышлять убийство – не только своей бывшей нареченной, но и ее матери, и господина Плейе.

Он спланировал все в деталях, в том числе покупку женской одежды – платья, парика, шляпы, вуалей и так далее, – чтобы проникнуть в их дом. Он украл набор пистолетов и подготовил достаточно боеприпасов, чтобы потом убить и себя. Так как порой подобное оружие давало осечку, он заодно купил лауданума и стрихнина, чтобы быть уверенным в том, что сможет покончить с собой.

Все было готово для воплощения этого масштабного замысла, который мог войти в анналы музыкальной истории как преступление, сравнимое с совершенным Джезуальдо. Композитор уже готов был вернуться в Париж, но тут произошла небольшая заминка. Приехав в Геную, он обнаружил, что забыл в наемной карете свою маскировку. Вначале он пытался купить новую одежду, затем, как-то после обеда, решил покончить со всем, бросившись в море с утеса – смелый и драматичный поступок, который поставил бы яркую точку в его жизни и прославил этику романтизма. Но – вот незадача – он упал в воду прямо рядом с рыбацкой лодкой и был тут же спасен. Тогда он решил вернуться к первоначальному плану и продолжил путешествие, доехав в конце концов до Ниццы. К этому моменту он уже серьезно сомневался в своем плане и в конце концов отказался от него. Он решил, что все это глупо, Камилла – просто неразумная девочка, ее мать – мерзкая баба, и не стоит тратить на них время. Он еще мог творить и не хотел, чтобы потомки вспоминали о нем, как о чудовище. Ну, слава Богу.