Читать книгу "Создание арки персонажа - Кэти Мари Уэйланд"

Развязка

Как и в любой истории, развязка нужна для того, чтобы продемонстрировать, как конфликт изменил персонажей и мир. При плоской арке изменения будут наиболее заметны во второстепенных персонажах и в мире, окружающем главного героя. Истина победит ложь. В заключительных показательных моментах нужно продемонстрировать, что второстепенные персонажи претерпели изменения под влиянием истины и отныне их жизнь потечет в новом направлении. Те из второстепенных персонажей, кто верил в истину с самого начала, теперь могут спокойно ее придерживаться и использовать.

Если обычный мир в начале истории был враждебным и лживым, то теперь он уничтожен, и главный герой со своими сторонниками сможет построить на его обломках лучший мир. А если обычный мир изначально основывался на истине, то они могут к нему вернуться и спокойно жить дальше.

Сам главный герой не претерпит серьезных изменений. Но это не значит, что изменения не коснутся некоторых сторон его личности и образа жизни. Возможно, теперь, когда истине больше ничто не угрожает, он решит отложить оружие и заняться фермерством. Или приобретенные за это время навыки позволят ему начать новую жизнь. Он может отправиться в путь, чтобы сражаться с ложью в другом месте. В конце истории может измениться практически все, что касается протагониста. Останется неизменным одно – его абсолютная преданность главной истине.

Как третий акт проявляется в плоской арке?

Примеры плоской арки в третьем акте:

«Голодные игры». После мнимой победы, когда Китнисс узнает, как добыть лекарство для спасения Пита, она рискует всем, участвуя в битве у Рога Изобилия. Китнисс возвращается в пещеру, лечит Пита, от собственных травм у нее начинается бред. Это сравнительно слабый второй переломный пункт, поскольку истинный эмоциональный спад наступил раньше, когда была убита союзница Китнисс, малышка Рута. Здесь упор сделан на растущую привязанность Китнисс к Питу и ее решимость вывести их обоих живыми из игры. Они вместе сражаются с трибутами-соперниками – что символизирует укрепление их собственной правды, – а ложь тем временем наносит сокрушительный удар: президент Сноу добивается того, чтобы они убили друг друга. Китнисс не отступает от своей правды и использует ее, чтобы обвести вокруг пальца распорядителя и заставить объявить их вместе с Питом победителями. Развязка намекает на изменения, которые ее действия повлекли за собой в окружающем мире.

«Побег из курятника». После ряда мнимых достижений (Роки спасает Джинджер, комбайн для приготовления пирогов ломается, Роки и Джинджер понимают, что неравнодушны друг к другу, и Джинджер верит, что теперь, когда крыло у Роки зажило, он научит их летать) второй переломный пункт наносит Джинджер удар: Роки их покидает, и она осознает, что он лгал о том, что умеет летать. Недолго погоревав о провалившемся плане, она подает курам новую идею – построить самолет. В кульминации они вынуждены запустить самолет раньше времени, но благодаря возвращению изменившегося Роки им удается взлететь. Однако последнее фиаско в попытке утвердить ложь миссис Твиди терпит от Джинджер. В развязке куры попадают в буквальном смысле в новый мир – где много зеленой травы и нет заборов.

«Последний из могикан». Едва избежав резни, спровоцированной мстительным Магуа, Натаниэль вынужден покинуть Кору, Алису и Дункана, чтобы не попасть в плен к индейцам. Абсолютная преданность Натаниэля своей правде (защищать тех, кого он любит) непоколебима. Он клянется Коре найти и спасти ее, сколько бы времени на это ни потребовалось. А ждать осталось совсем недолго. У него получается – с помощью изменившегося Дункана – освободить Кору, но не Алису. В кульминации все внимание фактически переключается с Натаниэля на его приемного брата Ункаса, когда он жертвует жизнью в попытке спасти Алису, однако суть истины остается неизменной. В развязке они возвращаются в безмятежный мир Натаниэля, где нет лжи Магуа и полковника Мунро и где Натаниэль и Кора начнут жить вместе с чистого листа.

«Гладиатор». Максимус и Луцилла объединяют сенаторов и солдат, посвятив их в свой тайный план по свержению Коммода. Но их намерения раскрыты, и несколько ключевых участников заговора, включая верного слугу Максимуса (что делает поражение еще более горьким лично для Максимуса), убиты. Максимус схвачен, Коммод наносит ему удар ножом. В кульминации Коммод встречается в поединке с раненым Максимусом в Колизее, и Максимусу удается повергнуть злобного императора, однако он и сам погибает от смертельных ран. После себя он оставляет Рим, который стал лучшим местом – даже для гладиаторов. Как говорит в заключительных кадрах Джуба, «теперь мы свободны».

«Разум и чувства». После известия о том, что Уиллоуби бросил Марианну, окончательно и бесповоротно рушатся и собственные романтические надежды Элинор, когда ее возлюбленный, Эдвард Феррарс, вынужден объявить о своей помолвке с ужасной Люси Стил. Прагматизм Элинор на мгновение поколеблен, она позволяет печали завладеть ею. Однако берет себя в руки и направляет все усилия на то, чтобы вернуть Марианну домой. Приходит беда, и начинается кульминация, когда Марианна попадает под дождь и серьезно заболевает. В итоге терпение и здравый смысл Элинор вознаграждаются, когда Люси бросает Эдварда, и он может наконец просить руки Элинор. В развязке Элинор счастливо выходит замуж за Эдварда, а ее обретшая здравый смысл сестра Марианна – за полковника Брэндона.

«Первый мститель: Другая война». Во втором переломном пункте Стива и его союзников хватают и везут на казнь. Хуже того (и это в большей степени касается героя лично), Стив потрясен осознанием того, что враг, с которым он все это время сражался, на самом деле его давно пропавший лучший друг. Он все еще искренне верит в истину, в то, что должен уничтожить «Щ.И.Т.», однако теперь эта миссия обойдется дороже, чем он себе представлял. Он идет вперед, поддерживаемый союзниками, и непоколебимо ставит истину выше собственных чувств и даже собственной жизни. В итоге его действия приводят к созданию нового мира, освобожденного от организации «Щ.И.Т.», в котором каждый должен стараться изменить свой образ мыслей и свою жизнь.

«Железная хватка». Мэтти достигает большой личной победы, когда обнаруживает убийцу, Тома Чейни, приведшего коней на водопой, и угрожает ему старым отцовским револьвером. Полная уверенность в истине наводит ее на мысль, что ей под силу арестовать Чейни в одиночку. Она почти справляется с этой задачей, но револьвер дает осечку, и раненый Чейни берет ее в плен до того, как Забияка и ЛаБиф успевают вмешаться. Момент эмоциональной слабости наступает для нее, когда выясняется, что Забияка намерен оставить ее бандитам. Но она берет себя в руки и начинает давить на лидера банды Неда Пеппера, который оставляет ее с Чейни, но приказывает тому не причинять ей вреда. В итоге Забияка убивает Чейни и спасает Мэтти после укуса гремучей змеи, что практически отодвигает ее на задний план в кульминации. Однако сила ее личности заставляет сценарий работать, поскольку все, что делает Забияка, происходит благодаря переменам, которых она добивалась в ходе истории, или ее собственной энергии, действующей в кульминации через Забияку. В конце Мэтти сама меняется в физическом плане – теряет руку, но ее позиция остается неизменной (даже непреклонной). Забияка и ЛаБиф меняются скорее исподволь, – особенно Забияка в своей привязанности к Мэтти, – чем явно. Но, как показывает эпилог, в последующие годы мир вокруг Мэтти значительно меняется благодаря деятельности многих законопослушных граждан западных штатов, которых в истории представляет она сама.