Читать книгу "Витражи своими руками - Галина Серикова"

На открытые участки нанесите кистью специальную пасту для кислотного травления. Если используется плавиковая кислота, установите по периметру участка, который должен быть обработан, ограничители (для этого можно использовать парафин, нанеся его в виде бордюра), чтобы кислота не растеклась. Работая с кислотой, необходимо соблюдать технику безопасности и надевать перчатки и респиратор. На большие участки пасту наносите шпателем. В зависимости от состава пасты выдерживайте ее определенное время, по истечении которого удалите ее, а стекло промойте холодной водой и насухо вытрите.

Чтобы убедиться, что процедура прошла успешно и не осталось необработанных участков, положите стекло на темную поверхность. При обнаружении дефектов повторите травление, придерживаясь описанной выше последовательности. Если результат удовлетворяет, пленку можно снимать.

В заключение помойте стекло с любым средством для мытья стекол, вытрите и отполируйте особым восковым составом.

Повторив процедуру на других стеклах, наложите их друг на друга и вставьте в раму.

Описанным выше способом можно не только изготовить витраж, но и декорировать зеркало.

Таким образом, технологии изготовления современных витражей весьма разнообразны. Они могут собираться из отдельных элементов или представлять собой бесшовное полотно, которое декорируется различными способами. Но изготовление витражей не ограничивается перечисленными видами. Очень большую группу представляют всевозможные имитации витража, которые мы рассмотрим ниже.

ИМИТАЦИИ ВИТРАЖА

Витраж, тем более выполненный по классической технологии, – удовольствие не из дешевых. Это было основным побудительным мотивом, приведшим к созданию имитаций (псевдовитражей, фальшвитражей), которые появились еще в 70-х гг. XX в.

Единственное, что роднит настоящие и псевдовитражи, – в обоих случаях работа выполняется руками мастера (пусть даже и начинающего).

Существенное же отличие заключается в том, псевдовитраж не изготавливается из отдельных стеклянных фрагментов. Они имитируются различными способами (о них мы поговорим далее) и наклеиваются на цельное стеклянное полотно с обеих сторон. Такой способ не только облегчил и ускорил процесс создания витражей, но и открыл новые возможности, в частности возможность сборки их в современные стеклопакеты, причем его теплопроводные качества нисколько от этого не страдают. Прочностные качества витража также повысились, поскольку в качестве основы можно использовать стекло практически любой толщины, оно может быть закаленным или триплексом, что позволяет декорировать витражами большие по площади пространства.

Кроме того, пластические решения в дизайне теперь ничем не ограничиваются, ведь линия теперь может извиваться как угодно прихотливо. А рифленое стекло, которое тоже можно широко использовать, позволяет добиваться всевозможных светоцветовых эффектов.

Интересной является техника изготовления накладного витража. Он настолько хорошо имитирует классический витраж, что непрофессионалу различить их невозможно, особенно разглядывая их издалека (например, если витраж вмонтирован в стеклопакет или изготовлен в виде потолочного плафона).

В нем, как и в классическом витраже, фрагменты «разделены» свинцовой лентой, которая может быть разной по толщине и сечению. На самом деле она лишь имитирует линейный рисунок.

Но есть несколько моментов, которые помогут разобраться, где настоящий, а где псевдовитраж. Для последнего характерны причудливые формы и затейливый рисунок, выполнить которые из такого хрупкого материал, как стекло, не представляется возможным.

И еще одно немаловажное отличие: когда мы говорили о классических витражах, то упоминали, что в них свинцовая протяжка соединяется встык, а в фальшвитражах допускаются соединения внахлест.

Качественный псевдовитраж также потребует кропотливого труда, но времени займет все-таки меньше. Это еще одно из его преимуществ, тем более что благодаря этому витраж становится доступным. Сфера его применения значительно расширилась, поскольку им можно декорировать фасады, создавать цветовые акценты в саду или парке.

Итак, накладной витраж выполняется следующим образом.

Как и любой другой, накладной витраж требует изготовления шаблона, который размещается под стеклом.

Стекло, на поверхность которого будут наноситься элементы витража, должно быть самым тщательным образом очищено, при этом использование чистящих средств, содержащих абразивные вещества, исключается.

В соответствии с рисунком отрежьте цветную пленку необходимого размера, удалите снизу бумагу и смочите водой из распылителя нижнюю сторону с нанесенным клеем. Благодаря этому размещение пленки можно будет подкорректировать, если возникнет такая необходимость.

Наложите пленку на узор.

Используя специальный резиновый валик удалите воду из-под нее.

Канцелярским ножом срежьте излишек бумаги, придавая ей соответствующую форму.

Следующий этап состоит в том, чтобы выполнить обрамление каждого цветного элемента свинцовой пленкой. Эта работа требует аккуратности и терпения. Поскольку пленку нельзя растягивать, ее надо прикреплять, просто плотно прижимая к стеклу. Причем при оформлении внешнего контура следите за тем, чтобы свинец был наложен так, чтобы одна его часть приходилась на рисунок, а другая – на стекло. В перекрещивающихся местах пленка не должна соединяться встык, поэтому все свободные концы должна быть спрятаны, в противном случае впечатление от витража будет значительно отличаться от ожидаемого.

Наложив свинцовую ленту, проведите по ней резиновым валиком для более плотного прилегания.

Края пленки и соединения зафиксируйте прижимом.

Для усиления эффекта прикрепите свинцовую ленту и с другой стороны.

Одной из разновидностей псевдовитража является роспись по стеклу, которая применялась еще в эпоху ранней готики. Фактически этой технике столько же лет, сколько и классическому витражу. Но если о современной росписи по стеклу можно сказать, что ее палитра не менее богата, чем, например, у живописного полотна, то тогда использовали краски черного или темно– коричневого цвета (для этого имеется специальный термин – «шварцлот»). Ими обозначали лица и руки, а также акцентировали складки. Характерной особенностью живописи на витражах того времени была подчеркнутая графичность, что, однако, не мешало ей быть чрезвычайно выразительной.

Насыщенность цвета, его оттенки и прозрачность зависели от большей или меньшей толщины красочного слоя. Кроме того, применялся такой прием, как штриховка, в задачу которого входило смягчение перехода от света к тени. Если сначала роспись по стеклу была все-таки вспомогательным элементом, то в эпоху Ренессанса и в последующие века витраж превратился в картину на стекле, достигая кульминации в своем развитии. Когда сейчас мы называем эту технику псевдовитражом, приставка в этом слове не должна восприниматься как обозначение чего-то второсортного. Напротив, это тоже искусство, не менее интересное и выразительное, которому, например, принадлежит открытие и применение способа окраски стекла для достижения прозрачного золотистого цвета. Кроме того, с чисто технологической точки зрения роспись по стеклу дала возможность мастеру сократить количество протяжек и сделать свинцовое обрамление не таким густым, поскольку можно было использовать более крупные фрагменты.