Читать книгу "Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве - Кэрол Марин"

2. Добавлены три вторичных цвета: фиолетовый, оранжевый и зеленый. Цвета все еще очень насыщенные и расположены снаружи цветового круга.

3. Добавлено небольшое количество дополнительного основного цвета (то есть расположенного на цветовом круге напротив) к каждому из вторичных. Новые цвета сдвигаются внутрь цветового круга и становятся менее насыщенными.

Если взять один из этих вторичных цветов и добавить к нему основной, расположенный в круге напротив него (например, возьмите оранжевый – смешанный из красного и желтого – и добавьте немного синего), получится третичный цвет. Теперь мы двигаемся внутрь цветового круга, и цвет становится менее насыщенным. Теоретически, если смешать равные части красного, синего и желтого, получится ахроматический цвет. Примечание: для цвета в центре цветового круга я добавила к этой смеси немного белого.

Упражнение «Смешивание цветов»

Попробуйте сделать следующее. Смешайте кадмий красный и кадмий желтый светлый, чтобы получился красивый оранжевый цвет. Отложите его. Теперь смешайте такой же цвет и добавьте к нему немного ультрамарина. Видите, что этот оранжевый получился менее насыщенным? Для эксперимента добавьте еще синего, а затем повторите процесс для других вторичных цветов. Поиграйте немного с краской. Прочувствуйте, как цвета взаимодействуют друг с другом.

Серый – важная персона

Я предпочитаю называть цвета, находящиеся внутри цветового круга, серыми. Любой цвет, полученный смешиванием трех основных цветов (в любых пропорциях), на языке Кэрол называется серым.

Серый = синий + красный + желтый (и, возможно, белый).

Или лучше сформулировать так: одни цвета более серые, чем другие. Для примера начнем с насыщенного красного (сверху) – кадмий красный, непосредственно из тубы. Затем постепенно будем добавлять к нему кадмий желтый светлый и ультрамарин примерно в равном количестве, чтобы получался все более и более «серый» красный. В приведенном примере красный также становится темнее, поскольку ультрамарин затемняет замес сильнее, чем желтый высветляет.

Начав с кадмия красного среднего (сверху), я постепенно добавляла все больше желтого и ультрамарина (в равных количествах), чтобы красный становился все более и более серым.

Не могу вспомнить, сколько раз, когда я писала картину во время урока, чтобы студенты получили представление о процессе, я слышала вопрос: «Из каких цветов вы смешали этот цвет?» Ответом будет, как правило, «красный, синий и желтый» (и, возможно, белый). К концу мастер-класса половина студентов может самостоятельно ответить на этот вопрос. Они даже подарили мне футболку с этой надписью на спине.

Теперь, когда вы уже знаете, как смешивать серые цвета, пора обратить ваше внимание на важный момент: именно они позволяют насыщенным цветам выделяться на своем фоне. Большинство начинающих художников влюбляются в цвета и хотят подчеркнуть их все. В этом нет ничего плохого, но опыт подсказывает мне, что, если в картине слишком много насыщенных цветов, ни один из них не будет выделяться. Вместо того чтобы жаловаться на грязь, приручите серые цвета! Они как актеры второго плана – их гораздо больше, чем звезд, и в их силах сделать фильм лучше или испортить… Я имею в виду картину.

В верхнем примере далее насыщенные цвета перегружают композицию. Непонятно, на что смотреть, если всё одинаково привлекает внимание. В примере под ним я убрала насыщенный фон и поставила вместо него более спокойный, а также заменила желтую чашку на белую (а белый – один из ахроматических цветов). Такая композиция, на мой взгляд, более приятна глазу. Помидор стал больше выделяться, а его яркость уравновешивает зеленая чашка. Если вы будете использовать этот принцип в своих миниатюрах, они будут более заметны на странице, где много других изображений, в которых цветовой композиции не придали должного значения.

1. В этой композиции все цвета одинаково яркие, и ни один из них не может стать главным, выделившись на фоне других. 2. В этом примере количество ярких цветов уже меньше, потому что некоторые предметы заменены аналогичными менее ярких цветов.

Я заметила, что тени всегда серые. Это значит, что в каждой тени, которую вы изображаете, будут присутствовать красный, синий, желтый и, возможно, белый. Это касается любых теней – как собственных (которые находятся на объектах), так и падающих (которые отбрасывает объект).

Я не хочу сказать, что все тени будут стального серого цвета, просто замес будет состоять из трех основных цветов и, возможно, белого.

Если вы видите какой-то цвет и затрудняетесь определить его происхождение, с большой долей вероятности это один из серых цветов. Серо-зеленый, серо-оранжевый или любой другой – почти всегда серый.

Я ограничила свою цветовую палитру тремя основными цветами (плюс белила и умбра жженая). Я не покупаю вторичные цвета, потому что знаю, что могу их смешать. Чем меньше цветов, тем проще как покупать краску, так и смешивать. Мне не нужны рецепты, я знаю, что могу смешать любой цвет из трех основных.

Цветовые отклонения

К сожалению, на практике все немного сложнее, чем в теории. Краски чистого цвета не существует! Каждый цвет содержит примеси других цветов, иными словами, в каждом цвете содержится другой цвет (или цвета). Ниже показаны цвета, которыми я пользуюсь, и их состав.