Читать книгу "Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты - Мишель Сапори"

Но слишком широкие шляпы были неудобны на ветру, поэтому возникла потребность в особой разновидности капора из газа, охватывающего голову. В «Газете без названия» от 16 апреля 1777 года сообщалось, что мадемуазель де Сен-Квентен, торгующая модными товарами в популярном в те времена магазине «В мире прекрасного» на улице Сент-Оноре — именно в январе того года он был заново расписан Габриэлем де Сент-Обеном[83], — нашла способ преодолеть это неудобство и придумала новые шляпы. «Если вы хотите ими пользоваться только как шляпами, они сохраняют все изящество прекрасно изготовленных шляп, но при помощи банта, который можно при желании убрать, они объединяют в себе преимущества шляп и капоров из газа». В той же газете за 21 апреля было объявлено о другой новинке мадам Реньо, прическе «щетка» (сзади делали петлю из волос или ленты):

Мужская высокая прическа по моде тех лет, 1775

«Прическа под названием „щетка“ вызывает в воображении чепчики, которые сохраняют характерные черты этой прически»[84]. Подобные чепчики не могут быть весьма разнообразными. Но мадемуазель Бертен стояла как скала, и никто никогда не стал ей настоящей соперницей. Она обладала способностью предвосхищать моду и всегда опережала своих соперников. Именно поэтому она пользовалась таким авторитетом и занимала лучшее положение около королевы, хотя и имела множество конкурентов. Но не стоит забывать другое значительное имя в моде, причину ее постоянного беспокойства — ее знаменитого соперника Жана Жозефа Болара. Он был тоже лицом влиятельным, о нем герцогиня Надайак говорила, что только его работа сравнима с работой мадемуазель Бертен и что Дорб полагал, что его талант от Бога, ибо «никто не продвинул дальше него искусство изготовлять чепчики»[85].

Мода времен Марии Антуанетты, 1780-е годы

Болар был потомственным представителем мира моды: он в нем родился. Его родители держали магазин модных товаров, популярный в Париже уже во времена царствования Людовика XV. Жан Жозеф — старший из сыновей Болар, так и называемый Боларом Старшим, в отличие от его братьев. В самом раннем детстве его игрушками были галуны и позумент, а когда мальчик подрос, то помогал родителям в их семейном магазине. 13 октября 1775 года, спустя всего два года после открытия «Великого Могола» Розой Бертен, родители передали сыну «в качестве вознаграждения» свой модный магазин и переехали в 1776 году в квартал Лувра. Жану Жозефу Болару было двадцать три года, а Розе Бертен — двадцать восемь. Они принадлежали к одному поколению и вступили в беспощадную битву.

Уже в 1775 году Болар Старший не преминул повесить новую вывеску «Покровительница Искусств» на улице Сент-Оноре в квартале Пале-Рояль. В своем магазине он представил ассортимент вышивок золотом, серебром и шелком, и над всей роскошью под такой вывеской был подвешен портрет, по предположению, Марии Антуанетты. Болару помогала жена Мария Жанна Бенуа, на которой он женился в 1776 году.

И именно тогда он начал причинять беспокойство мадемуазель Бертен. Его магазин по размеру и организации функционировал точно так же, как магазин Розы Бертен. У него на постоянной основе работали от 20 до 30 человек, которых он кормил, предоставлял жилье, мебель и которым платил. Это были девушки-продавщицы, один счетовод (господин Блонирьего), коммивояжер (господин Лоуэо), кухарка и грузчик. Как и Бертен, он обращался к банкирам Перрего и К°, так же как и она, он пользовался услугами Делорма, чтобы паковать свои товары, он многое делал так же, как и она…

Будучи мужчиной деятельным и изобретательным, Болар делил с мадемуазель Бертен всеобщее признание. Рука об руку два гиганта моды боролись за клиенток. Для своего «праздничного одеяния для представления» королеве мадам Оберкирш в первую очередь обратилась к мадемуазель Бертен, а в отсутствие модистки — к Болару: «12 июня 1784 года.

Я купила ткань и заказала одежду у Болара, поскольку мадемуазель Бертен заставляла меня долго ждать. Наряд был из золотой парчи с живыми цветами, восхитительно красивый; я получила по этому поводу много комплиментов. На него пошло не менее двадцати трех локтей материи (27 метров. — Прим. перев.); он был очень тяжелым». Однако Болар Старший использовал все средства, чтобы не ударить в грязь лицом перед вездесущей мадемуазель Бертен. Он сетовал на «вынужденные подарки», которые должен был передавать прислуге, чтобы сохранить практику у их хозяев и преградить путь работницам мадемуазель Бертен, такие как, например, расческа с кружевом, подаренная горничной принцессы де Гемене или кошелек для швейцара мадам де Тремуй.

По смелой инициативе творца мода увидела свет. Мадам Оберкирш писала: «28 мая 1784 года. Болар имел успех со своими длинными женскими накидками: он их украшал с изысканным вкусом». Мадемуазель Бертен побледнела. Метра в своей «Тайной переписке» сообщает, что недавно приехавшая иностранка, зная репутацию Болара, пришла к нему: «Я хочу, господин Болар, элегантный чепчик. Я англичанка, вдова адмирала. Устройте мне это». Ловкий торговец прикидывает, размышляет и два дня спустя приносит даме бесподобный аллегорический чепчик с газовыми воланами, изображающими волнующееся море, на котором качается целый флот, изготовленный из скроенных лент и других безделушек, а на его кораблях развевались траурные флаги по случаю вдовства этой дамы. «Когда она появилась с этой восхитительной вещью, — рассказывала графиня д’ Aдемар, — послышались крики восторга». «Фрегат» окончательно сформировал репутацию Болара.

Другой, названный им «Старушка», ее дополнил. Старый двор не одобрял высоту современных чепчиков, и Болар изготовлял их снабженными специальной пружиной, которая позволяла по желанию делать их ниже при появлении бабушки в плохом настроении. Как только сановная старушка удалялась, нажималась пружинка, и тотчас же прическа поднималась как чертик из табакерки. Опять же по свидетельству графини д’Адемар, «все молодые женщины пожелали иметь такие же, и мадемуазель Бертен не прощала ни одной из своих клиенток мгновенной безвкусных украшений Болара».

Этот человек был изобретателен, и его оригинальные творения бросали вызов изделиям Розы Бертен. Так, например, он придумал платья, получившие название «индийские»[86] — белые драпировки в окружении газа в цветную полоску, связанные друг с другом узлами или шишечками из того же газа.