Читать книгу "О дивный модный мир. Инсайдерские истории экс-редактора Cosmo о дизайнерах, фэшн-показах и звездных вечеринках - Эми Оделл"

Питер Макгилл

и

Герхард Штайдль

приглашают Вас на презентацию книги

КАРЛ ЛАГЕРФЕЛЬД

МЕТАМОРФОЗЫ ОДНОГО МОЛОДОГО АМЕРИКАНЦА:

ЦИКЛ МОЛОДОСТИ 2003–2008 гг.[24]

Прием

Пятница, 16 мая 2008 г.

19.00–21.00

И под всем этим мелким шрифтом, без каких-либо церемоний, или восклицательных знаков (и вообще без знаков препинания), или большой сверкающей стрелки, которой эти слова определенно заслуживали, было написано следующее:

БУДЕТ ПРИСУТСТВОВАТЬ КАРЛ ЛАГЕРФЕЛЬД

И вот, когда брезжит надежда встретиться со столь знаменитой персоной, как Карл Лагерфельд, живущей[25] в своем мирке, где эксцентричность равна гениальности, вы мчитесь через весь город не раздумывая. Этот дизайнер имеет мировую славу еще и потому, что создал стиль, совмещающий классику и кэмп, – гротескную, эксцентричную, снобистскую моду. Он работал для Дома Chanel, который, говорят, был в упадке, когда Карл возглавил его. Он не только вдохнул новую жизнь в бренд, сделав его роскошным, сексуальным и возбуждающим в начале 80-х годов прошлого века, но и превратил его в то, о чем мечтали буквально все, от двойняшек-старлеток до Анны Винтур. Задумайтесь: сможете ли вы назвать хотя бы одно место, где вы, ваша мама и бабушка вместе покупали бы одежду?

Карл Лагерфельд очень важен для меня, поскольку он, бесспорно, один из самых фантастических людей планеты; его жизнь – будто длинный черно-белый фильм Феллини. Говорят, что у него сотни iPod’ов и он нанял «няньку» для скачивания на них музыки; он предпочитает пользоваться факсом, а не сотовым телефоном и во время перелетов через океан надевает кимоно. Он одержим своей кошкой Шупет, которая ест свежие морепродукты на тонком фарфоре и снимается для обложки немецкого издания Vogue. Он ходит в костюме-тройке с галстуком, носит серебряные цепочки, а иногда бриллиантовую брошь. Он никогда не снимает кожаных митенок и солнцезащитных очков и завязывает длинные припудренные волосы в хвост. Словом, образ, соединяющий в себе отцов-основателей США и Майкла Джексона.

Неважно, что он делает: его превозносят как гения, каждый серьезный дизайнер подражает ему. На модных показах Карла можно было увидеть дамские сумочки из обручей, меховые комбинезоны на манер Чубакки (из «Звездных войн») и юбки с бобровым хвостом. Он обладает редкой способностью вызывать у богатых людей страстное желание купить ужасные вещи: деревянные башмаки, меховые сапоги или плетеные сумочки. Это очень трудно и очень важно для модельера: то, что кажется обалденным в одном десятилетии, весьма сомнительно в следующем (мужские жилеты с бахромой, комбинезоны со спущенной лямкой, коричневые ковры в домах в 70-х годах прошлого века). Если бы дизайнеры никогда не убеждали нас в необходимости вещей, которых у нас прежде не было, мы не стали бы их покупать. В следующий раз, когда захотите купить что-то непрактичное – туфли-пилигримы, к примеру, – подумайте о влиянии выдающихся личностей: Карла Лагерфельда или Марка Джейкобса. А если вы засматриваетесь на сильно облегающие брюки и вы мужчина, то о влиянии Эди Слимана.

Склонность Карла к театральности помогает ему при постановке модных показов. (Я ни разу не была приглашена ни на один из них, так как недостаточно важная персона: не Виктория Бекхэм, не тусовщица, ведущая колонку в Vogue, не одна из сестер Олсен и не дочь Дженнифер Лопес.) Для того чтобы одевать женщин и заставлять их ходить взад и вперед по подиуму, он придумал модель «аэроплан», где подиумом служил проход между креслами. Он же устроил показ в сарае с покрытым сеном и грязью полом, импортировал айсберг из Северной Европы, придумал карусель с огромными сумками Chanel.

Если бы Карл когда-нибудь оказался банкротом и потерял работу в сфере моды, он сделал бы карьеру, создавая парки развлечений для пожилых богатых дам.

Он мог бы брать плату по 200 долларов в час, одна из «прогулок» могла бы включать в себя полет в кабине частного самолета, где стюардессы подают низкокалорийный рыбный мусс. Заинтересовались бы этим пресыщенные пятидесятилетние дамы, как вы думаете?

Есть еще один забавный случай, связанный с Карлом: он опубликовал книгу о диете с самыми непригодными кулинарными рецептами в истории – такими, как рыбное суфле, заливное из овощей и мусс из ветчины с малиной. Это было потрясающе и в высшей степени несъедобно! Сам Лагерфельд похудел на этой диете, но все остальные предпочли бы вообще отказаться от пищи, чем попытаться приготовить заливное из овощей и съесть его.

Получив приглашение, я немедленно написала в художественную галерею, чтобы узнать, будет ли расхаживать по выставке сам Карл Лагерфельд, поедающий рыбное суфле. Меня заверили, что Карл явится лично, чтобы оказать честь выставке фотографий Брэда Кроэнига. В аннотации к «Метаморфозам одного молодого американца» на сайте Amazon.com написано:

В «Метаморфозах одного молодого американца» Карл Лагерфельд представляет документальные свидетельства физического и эмоционального развития Брэда Кроэнига, самого востребованного мужчины-модели в мире… Лагерфельд открыл для себя Кроэнига в 2003 году, сделав первые фотографии молодого мужчины в Биаррице. С тех пор он из месяца в месяц наблюдал за Кроэнигом через фотообъектив.

Самая большая странность затеи заключалась в том, что Карл якобы провел пять лет, фотографируя мужчину-модель, с целью выставить предмет своих навязчивых фантазий на всеобщее обозрение в художественной галерее в Мидтауне, деловом и торговом центре города. Когда находишься там, кажется, будто идешь вдоль нескончаемого ряда кофеен сети Starbucks. Не потому ли издательские дома – например, Hearst – содержат шикарные кафетерии в своих офисах?

Проблема с открытием выставки в Мидтауне состояла в том, что теперь у Карла Лагерфельда была уважительная причина, чтобы на ней не появиться. Но я верила, что мне суждено встретить Санта-Клауса моды во плоти, поэтому поехала к Карлу. Для проведения операции выслеживания Лагерфельда в художественной галерее я завербовала двух компаньонов: 1) моего друга Криса, подстрекавшего к покупкам модных вещей и очаровательно теряющего дар речи при виде любой знаменитости, особенно перед Мадонной. Он был необходим мне главным образом для моральной поддержки на случай, если я сама онемею в присутствии Гения. И 2) Джону, видеооператора NYmag.com – для того, чтобы снять интервью для веб-сайта и моего личного архива.

Туманным пятничным вечером мы приехали и поднялись на лифте в галерею с серыми стенами, увешанными фотографиями Брэда Кроэнига: Брэд смотрит в окно, Брэд смотрит на свой рукав. Был там и коллаж из маленьких фотографий лица Брэда. Мы по собственной воле попали в ловушку в зале, наполненном образами Брэда. К счастью, там подавали бесплатное вино.