Читать книгу "Город-музей Помпеи - Ирина Деспот-Юрасовская"

Четвертый стиль (примерно с 63–62) представляет собой сочетание перспективных построений архитектурного и орнаментальности канделябрного стилей, помноженное на помпезность и тяготение к театральности. Он характеризуется яркой палитрой и фантастичностью сюжетов, зачастую перегруженных деталями. У этого стиля есть соответствующие названия: «иллюзорный», «фантастический», «перспективно-орнаментальный».

Сад беглецов

Древний город-музей

Колоннада форума

Пригородные термы

Пригородные термы построены предположительно в конце I века до н. э. Они находятся за стенами Помпей, чуть севернее Морских ворот. Первые раскопки этого объекта проведены в 1958.

Комплекс был двухэтажным: первый этаж использовался в качестве общественных бань, а на втором размещались три жилых помещения. Пригородные термы являются самым маленьким из всех заведений Помпей подобного рода.

Археологи не нашли в термах женского отделения. Его отсутствие говорит о том, что либо мужчины и женщины пользовались ими одновременно, либо женщины могли пользоваться термами в определенные дни недели, либо они вовсе не были клиентками этого заведения.

На искусственную террасу, на которой расположены термы, поднимались по небольшому лестничному маршу. Пространство перед ними, выложенное кусками серого туфа, имело необычную трапециевидную форму с двумя портиками, под которыми посетители могли найти защиту от солнца. В сами термы можно было попасть через вестибул — площадку перед основными помещениями, примыкавшую к портикам. Стены вестибула декорированы фресками четвертого помпейского стиля, а пол покрыт мозаичным черно-белым геометрическим орнаментом.

Из вестибула можно было попасть как во фригидарий — комнату для охлаждения, так и в аподитерий — раздевалку. Аподитерий имеет сводчатый потолок. Вдоль его стен, декорированных фресковой живописью четвертого стиля, висели полки, на которых размещались ящики для хранения верхней одежды. Об этом свидетельствует нумерация, нанесенная на стену. Над каждой цифрой находится фреска, носящая откровенно эротический характер. По одной из версий, эти изображения в своеобразной шутливой форме должны были помочь неграмотным гражданам запомнить, в каком ящике лежат их вещи. По другой версии, фрески служили своеобразным каталогом услуг, оказываемых в располагавшемся наверху публичном доме — нужно было лишь назвать номер, указанный на стене. Из-за этих предположений в туристических брошюрах Пригородные термы иногда называют «Купальнями красных фонарей». Историки, правда, отмечают, что, по всей вероятности, они не имели статуса официального центра проституции, так как доказательств существования на верхних этажах лупанария, или публичного дома, не существует.

Пригородные термы

Из аподитерия можно было попасть во фригидарий, также имевший декорированные лепниной сводчатые перекрытия. Кроме этих элементов из отделки фригидария больше ничего не сохранилось.

К фригидарию примыкало помещение с холодным бассейном. Вода каскадом поступала в него через нимфей, выполненный в виде грота, с мозаичными фигурами Марса и купидонов. Стены вокруг бассейна декорированы морскими пейзажами и изображениями сражений.

Следующее за фригидарием помещение — тепидарий, или теплая комната, предназначенная для разогрева тела. Температура в ней достигала 40–45°. Затем располагается лаконикум. В нем поддерживались сухость и жар для проведения одной из процедур римской банной традиции — раскрытия пор кожи. Далее находился кальдарий, или парилка. Его особенностью являются три больших окна с видом на море. В этом помещении декоративные элементы утрачены полностью.

Второй вход в термы размещался за маленьким вестибулом, находящимся левее главного входа. Его стены декорированы стуковыми фризами, изображающими театральные сцены, а также полихромными панелями. Пол украшен мозаикой — черно-белым геометрическим и цветочным орнаментом.

В процессе всесторонних исследований археологами был сделан вывод о том, что после катастрофы в термы многократно наведывались мародеры.

Храм Венеры

Храм Венеры располагался на юго-западе Помпей, справа от Морских ворот.

Венера была как патронессой Помпей, так и покровительницей Люция Корнелия Суллы (138-78 до н. э.), римского диктатора, захватившего город в 89 до н. э. В 80 до н. э. он приказал расчистить указанный участок Помпей от жилых построек и храма Мемфитис, самнитской богини любви, для возведения нового храмового комплекса.

Храм Венеры стоял на высоком цементном фундаменте, выложенном по периметру крупными блоками базальта. Его главный фасад был обращен на юг, в сторону моря. С южной стороны, под террасой, находились помещения со сводчатыми потолками (к галерее юго-восточной части террасы вела лестница). Напротив храма находятся руины крупного известнякового алтаря. Комплекс занимал большую площадь и имел, по меньшей мере, три портика. К задней стене святилища примыкали несколько лавок.

Во время землетрясения в 62, предшествовавшего извержению Везувия, храм Венеры сильно пострадал и к 79 находился на реконструкции. Проект его восстановления подразумевал расширение перистиля за счет разрушения старых внешних стен до основания. По всей видимости, было запланировано возведение новой одинарной колоннады с севера и двойных — с запада и востока.

Вскоре начались работы по реконструкции храма, предполагавшие увеличение его размеров. Перед возведением стен с каждой из четырех сторон был заложен массивный фундамент из больших базальтовых блоков, убраны ступени главного фасада. Во время извержения базальтовая кладка разрушилась. К 79 строители не успели приступить к восстановлению северной части храма, там все еще можно видеть приготовленные для этого каменные блоки.

Археологи и историки до сих пор не могут прийти к единому знаменателю в вопросе, насколько продвинулось строительство к моменту извержения вулкана, так как до наших дней мало что сохранилось. По колонне с коринфской капителью, фрагментам стволов колонн и антаблемента, разбросанным вокруг перистиля, можно определить, что колоннада была возведена частично.

После извержения Везувия храм Венеры подвергся опустошительному разграблению (это невероятно затруднило работу по воссозданию его внешнего облика). Всему виной расположение комплекса — он находится на возвышении и после катастрофы не полностью был скрыт от глаз мародеров.