Читать книгу "Rolling Stones. Взгляд изнутри - Доминик Ламблен"

В международном каталоге «Декка РКА» значилось немало громких имен: Том Джонс, Moody Blues, Them, Ten Years After, Джон Мейолл. Я увидел там даже Элвиса, кумира моей юности! И хотя он был уже не тот, что раньше, мне нравилось думать, что во Франции за него отвечаю именно я.

Мы также занимались музыкой к фильмам, в частности режиссера Серджио Леоне. Когда я стал директором, в прокат выходил фильм «Однажды на Диком Западе», но итальянцы срывали все сроки. Мне пришлось на них надавить, и в итоге я получил приглашение на закрытый показ. Услышанное поразило меня до глубины души. Я был решительно настроен сделать все возможное, чтобы гениальная музыка Эннио Морриконе не ускользнула из наших рук. Сумев заключить договор о правах, я лично выбрал обложку и вложился в рекламную кампанию. Усилия были вознаграждены, ведь пластинка пользовалась неслыханной популярностью и стала моим первым профессиональным успехом, который придал мне уверенности перед новым этапом сотрудничества с The Rolling Stones, на сей раз в роли управленца, а не экскурсовода.

Моя мечта была совсем близко, но 3 июля 1969 года она неожиданным образом разбилась. Приехав в офис, я наткнулся на знакомую — креативного директора молодого Бернара Тапи. Она сказала то, от чего у меня внутри все похолодело: «Слыхал? Один из «роллингов» умер!» Говорила она это абсолютно непринужденно, явно не отдавая себе отчет в произошедшем, словно это была нелепая шутка! Более того, она даже не могла сказать, о ком именно шла речь. Я поспешил все разузнать и в скором времени получил ответ…

Обложка журнала «Rolling Stone», посвященная смерти Брайана Джонса, 1969 г.

© Архивы Доминика Ламблена

Признаю, этого я и ожидал. В некоторой степени все было настолько очевидно, что становилось еще грустнее. Одному богу известно, как ему это удалось, но Брайан утонул в собственном бассейне. Удивительная смерть для человека, который слыл великолепным пловцом. Может, у него случился приступ астмы? Но он всегда держал ингалятор под рукой. Относительно этой трагедии будет высказано великое множество предположений. Еще долго люди будут время от времени заявлять о том, что Брайана убили. Очень вероятно, мы так никогда и не узнаем, что же на самом деле произошло той ночью. Лишь одно очевидно: новость ни для кого не стала сюрпризом. Я не видел Брайана с того самого великолепного концерта двухлетней давности в «Олимпии», но пережитые события подтачивали его изнутри, и доходившие до меня слухи не сулили ничего хорошего. Его имя чаще всплывало в рубрике происшествий, нежели в новостях музыки. Заседания суда с его участием чередовались с госпитализациями, и было очевидно, что все это скоро закончится некрологом.

Здесь нечем гордиться, но, узнав личность покойного, я даже испытал некоторое облегчение, потому что Брайан уже не был частью The Rolling Stones. Он ушел из группы в июне, ссылаясь на творческие разногласия с остальными ее участниками, хотя на самом деле проблема крылась скорее в его физическом и психологическом состоянии. После разрыва с Анитой Брайан вызывал исключительно жалость. Замысловатый коктейль из депрессии, наркотиков и алкоголя сделал его совершенно недееспособным. Он постоянно пропускал репетиции, а когда все-таки приходил, не мог сыграть ни ноты. Мик и Кит, не отличавшиеся по отношению к нему состраданием, нередко отключали микрофон Брайана, когда тот осмеливался на пару аккордов. Основатель группы стал для нее мертвым грузом, и от него избавились. Такой исход был неизбежен еще и потому, что из-за проблем с правосудием Брайан не мог получить американскую визу, а у группы было запланировано турне по США. Другого выхода попросту не было.

Обложка журнала «Rolling Stone», посвященная трагедии на бесплатном концерте в Алтамоне, 1969 г.

© Архивы Доминика Ламблена

Несмотря на небольшое проявление моей эгоистичной прагматичности, новость сильно меня расстроила. Брайан был хорошим другом и безгранично талантливым музыкантом, о чем также напомнит Билл Уаймен, когда скажет, что без Брайана не было бы ни группы The Rolling Stones, ни большинства ее музыкальных находок 60-х годов. Брайан, несомненно, стал одной из ключевых фигур в истории рок-музыки, и о конце его жизненного пути нельзя не сожалеть.

Человек, призванный заменить Брайана в группе, был представлен прессе еще до его смерти. По случаю его вступления в коллектив The Rolling Stones даже устроили в Гайд-парке бесплатный концерт, который в результате превратился в дань памяти Брайану. Новичком был Мик Тейлор, 20-летний гитарист, до этого игравший вместе с Джоном Мейоллом. Тейлор был великолепным музыкантом, но не обладал особым магнетизмом, несмотря на смазливую физиономию и длинные вьющиеся волосы. В плане харизматичности он никак не мог соперничать с Брайаном, но группа и не пыталась найти выдающуюся личность. Авторитет Кита заметно вырос, и он был бы совсем не в восторге, если бы новый Брайан его затмил.

Каталог из 12 страниц с дискографией, выпущенной «Декка» по случаю выхода альбома «Let It Bleed», 1969 г.

© Архивы Доминика Ламблена

Не успели мы почтить память Брайана, как на прилавках появился новый сингл «Honky Tonk Women», следовавший курсу на музыкальные вольности и распутство, взятому группой за год до этого. В декабре за синглом последовал и первый альбом The Rolling Stones без Брайана Джонса. По правде говоря, Брайан все еще участвовал в большинстве репетиций и даже играл в двух песнях, хотя его и там практически не слышно, как, кстати, и Мика Тейлора, приехавшего только к концу записи. Тем не менее официально это был первый альбом нового состава The Rolling Stones.

И альбом выдался потрясающим. Это был достойный преемник пластинки «Beggars Banquet», которым я не занимался в силу того, что находился на предыдущей должности и барахтался в неприятных коммерческих обязанностях. Новый альбом носил название «Let It Bleed», иронично и кровожадно намекая на песню «Let It Be» «битлов». Обе группы были привычны к подобным подшучиваниям. В частности, ливерпульская четверка подумывала отреагировать на выпуск альбома «роллингов» «Aftermath» пластинкой под названием «After-Geography»[15]. Английский юмор никогда не надоедает.

В альбоме «Let It Bleed» было собрано большое число самых известных песен группы. Первой шла композиция «Gimme Shelter» — явное свидетельство того, что Кит как композитор и гитарист достиг истинной зрелости. Не исключено, что это была самая мощная из всех песен The Rolling Stones, вышедших к тому моменту. На альбоме также были записаны «Midnight Rambler», «Love In Vain», «Monkey Man» и идеальное завершение альбома в виде песни «You Can’t Always Get What You Want».