Читать книгу "Путь Горыныча. Авторизованная биография Гарика Сукачева - Михаил Марголис"

Один из «пионеров» рожденной в марте 1987 года студии Олега Табакова («Табакерки»), актер и режиссер Александр Марин, затем перебравшийся за океан и создавший в Канаде свой театр «Вторая реальность» («Theatre Deuxieme Realite»), вскоре после знакомства с Гариком уже оказался с ним «в одном кадре» на съемочной площадке советско-японского фильма «Шаг». Не слишком динамичное кино о том, как в Страну восходящего солнца пытаются доставить из СССР вакцину от полиомиелита, снимал популярный режиссер, автор первого советского кассового фильма-катастрофы «Экипаж» Александр Митта. Главную роль (доктора Гусева) у него опять исполнял Леонид Филатов. В фильме вообще собрался солидный актерский состав: Олег Табаков, Елена Яковлева, Андрей Харитонов… В эпизодах там задействованы ребята из «Табакерки», что, полагаю, вполне объяснимо. А вот появление в «Шаге» Сукачева с репликой: «Гусеву с Хорстом лаборатория не нужна, они ведь опыты на себе ставят» выглядело неожиданно. Причем Гарик, игравший лаборанта-микробиолога, заметно отличался внешне от своих аккуратных, неброского вида экранных «коллег» – медиков. Режиссер словно вытащил его на съемку прямо с концертной площадки – с пижонской прической, в галстуке, двубортном пиджаке, на который лишь накинул белый халат. Интонация, с которой Игорь произносил свою реплику, тоже напоминала его «бригадовский» почерк.

Каким образом Митта в то время приметил Гарика, однозначно не скажешь. Сам Александр Наумович как-то уверял, что запомнил Сукачева по одному из ранних концертов «Бригады С», где на первый план выходили «ярость и бешенство солиста», а «молодежь на него бурно реагировала». Но как Митту занесло на такой сейшен? Возможно, «навел» его собственный сын Женя, в тот момент – художник в «Современнике-2», или кто-то из тех же «табакерцев». По одной из гариковских версий (а у него их всегда несколько почти о каждом событии своей жизни), в 1988-м с Миттой его познакомил Стас Намин. Так или иначе, уважаемый 55-летний на тот момент кинематографист проникся симпатией к 28-летнему Сукачеву настолько, что пригласил его и в следующий свой международный, советско-британский фильм 1991 года «Затерянный в Сибири», где лидер «Бригады С» получил близкую его имиджу (вспоминаем резюме Троицкого) роль урки. Много позже в одном из интервью режиссер объяснил свое восхищение Гариком так: «Он оказался востребованным в тот самый миг, когда освобожденное поколение его ровесников нуждалось в безграничном самовыражении. И Гарик стал лидером этой душевной необходимости практически в один миг».

Митта, которого Игорь считает одним из своих «духовных учителей» (или что-то вроде того) и с которым сохраняет теплые отношения по сей день, в конце 80-х непроизвольно протежировал Гарику. После «Шага» Сукачев потребовался и Евгению Цымбалу в качестве «секретаря суда Скрипко» в картине об эпохе сталинских репрессий «Защитник Седов». Все в том же 1988-м возник киношный спрос и на «Бригаду С». Сначала группу позвал маститый Савва Кулиш. Через двадцать лет после своего впечатляющего «Мертвого сезона» режиссер влился в перестроечный поток и задумал сделать натуралистичную картину (музыку к которой написал, к слову, Сергей Курехин) о вреде наркомании и сектантства – «Трагедия в стиле рок». Рок (как музыкальный жанр) ему понадобился, видимо, потому, что он тогда годился всем, кто хотел остросоциально высказаться. «Бригада С» появлялась на экране в сцене рок-дискотеки.

«Я так до сих пор и не посмотрел этот фильм, – говорит Галанин. – Но все меня уверяли, что фильм ужасный. Какой-то непонятный жесткач…» А вот Сукачев «хохотал» над этим кино и Кулишу потом объяснял, где у него там нелепости. «Я ж тогда траву курил. И в этом фильме ребята ее тоже курят. А затем ласты склеивают от «герандоса». Я ему сказал – это глупость. Понимаете, человек, который траву курит, не сядет на героин. Лошадь какая-то к нему приходит… И лошади не приходят, когда покуришь… Но вообще, он дядька приятный был. Приглашал нас напрямую, сам звонил. Я на «Мосфильм» ездил с ним встречаться. Мне по-старомодному рассказывали, о чем будет кино. Сейчас-то просто синопсис присылают почитать».

«Кулиш – великий. Мы все любили его «Мертвый сезон» и особо его задумкам не сопротивлялись, – продолжает Галанин. – В принципе, сняться у него было для нас честью. А потом нас позвали в фильм «Дама с попугаем» Андрея Праченко. На юга, в Пицунду, «на шару»! Купаемся, да еще и деньги платят. Клево. Алексей Жарков в главной роли снимается».

Лицедейский талант Гарика, опять же благодаря Александру Наумовичу, оценил в те годы и Ричард Гир. Митта специально привел голливудского гостя в «Табакерку» послушать сукачевский концерт. Гир высказался в адрес Игоря в стиле того пожилого композитора, что аттестовывал «Бригаду С» в рок-лаборатории: «Песен этих я, конечно, не понимаю, но актер он – первоклассный».

Тринадцатая серия

Да мы ж, блин, “Роллинг Стоунз”

Съемки в кино с известными актерами, появление своего «винила» на «Мелодии», внимание прессы… Гарик и «Бригада С» в 1988-м словно попали в страну чудес, о которой через десяток лет споет Галанин. И фортуна продолжала им улыбаться. В том же году группа очутилась в Независимом продюсерском центре SNC. Деятельный представитель отечественной богемы, создатель ансамбля «Цветы», музыкант, композитор, фотограф, режиссер, предприниматель и т. п. Стас Намин основал в Зеленом театре ЦПКиО им. Горького творческую организацию имени себя, которая стала не только альтернативой всяким рок-клубам и лабораториям, но, можно сказать, целой креативной инфраструктурой со своей студией, концертной площадкой, промоутерскими возможностями, а потом и радиостанцией. Намин звал к себе наиболее интересных и перспективных, по его мнению, музыкантов. «Бригада С» значилась в его списке одной из первых.

«Стас подошел ко мне на каком-то сборном концерте, к организации которого имел отношение. Мы выступали вместе с «Центром» и еще несколькими группами. По-моему, это под Пасху было. Такими мероприятиями власти, типа, отвлекали молодежь от крестного хода. Нас привлекло то, что музыкантам выставляли там на сцене аппарат «Dynacord». В Москве тогда его могли себе позволить только Намин и Алла Пугачева. И вот Стас сообщил Васе Шумову, а затем мне, что открывает свой музыкальный центр и приглашает нас туда. К тому моменту с рок-лабораторией у «Бригады С» отношения фактически прекратились. Там постоянно говорили, что мы лишь «колотим деньги» и «продались» центрам досуга. Поэтому наминское предложение меня порадовало.

В SNC мы почувствовали себя королями и настоящими профессиональными музыкантами. С прежних своих официальных работ сразу уволились и положили свои трудовые книжки в Центр. Больше, чем было дано «Бригаде С» у Намина, никому не давалось. Хотя групп, которые составляют сегодня «золотые страницы» нашего рока, там находилось достаточно.