Читать книгу "Правда не нуждается в союзниках - Говард Чапник"

Будучи одним из тех, кто основал фонд имени Смита, я отлично знаю, какое влияние оказывает возможность получения финансовой поддержки на фотожурналистское сообщество. За первые тринадцать лет к нам поступило около полутора тысяч заявок и мы выделили гранты в размере от 10 000 до 20 000 долларов на 14 крупных проектов.

Когда интерес к фотожурналистике ослаб и журналы сократили финансирование документальных проектов, фонд Смита помог сохранению духа гуманистической фотографии. Благодаря грантам удалось сделать множество журнальных публикаций по всему миру, издать книги по результатам практически всех проектов, сосредоточить внимание на важных темах. Ежегодно просматривая сотни заявок на гранты, я могу сказать: жанр фотоэссе востребован, его необходимо поддерживать.

Интересно наблюдать за тем, насколько разнообразны темы, изучаемые фотографами.

Джейн Эвелин Этвуд, американский экспатриант, живет во Франции, работает на почте. Не будучи профессиональным фотографом, она сумела проникнуть в мир незрячих детей.

Юджин Ричарде сделал фотоисследование, посвященное неотложной медпомощи, тому, как сложные медицинские технологии противостоят жестокости общества. Себастьян Сальгадо документировал жизнь в деревнях Латинской Америки. Милтон Роговин, пенсионер, всю жизнь проработавший оптометристом, в 74 года сделал фотоисторию о мире шахтеров – от Аппалачей до Турции. Жиль Перес в течение двенадцати лет снимал периоды мира и насилия в Северной Ирландии. Летиция Батталья исследовала влияние сицилийской мафии на общество. Джон Винк снял историю о проблемах с водой в африканском Сахеле. Грасьела Итурбиде изучала жизнь женщин в условиях мексиканского матриархата. Темой испанского фотографа Кристины Гарсиа Родеро стали религиозные традиции жителей ее родной страны. Бельгиец Карл де Кейзер в течение года колесил по США в автокемпере, изучая дух и структуру многочисленных религиозных групп, опубликовав по результатам своего исследования книгу «God, Inc.» («Корпорация Бог»). Дарио Митидиери, итальянский фоторепортер, снял жизнь беспризорников индийского Мумбаи – в этом городе их около ста тысяч. Первый крупный грант на цветную фотосъемку получил британец Пол Грэхем, его проект был посвящен проблемам Западной Европы, ставшей в 1992 году «Новой Европой».

Структура фотографического эссе

Не существует жестких требований к фотографическому эссе. Каждая история диктует свои правила, в зависимости от того, чему она посвящена: природному феномену, личности или социальной группе. Тем не менее можно выделить следующие отличительные черты жизнеспособного фотоэссе.

1. Начинать следует с идеи – убедительной, лаконичной, реализуемой с журналистской и визуальной точек зрения.

2. У сюжета должна быть глубина, он должен состоять из разнообразных ситуаций, при этом визуальной избыточности стоит избегать. Каждый снимок должен открывать какую-то новую грань темы.

3. Создание фотоэссе требует времени. Время нужно фотографу, чтобы погрузиться в тему и понять ее, изучить все ее нюансы; время нужно для того, чтобы успели проявиться все элементы конфликта.

4. Фотоэссе подразумевает взаимодействие. Люди, которых будут снимать в ходе проекта, должны быть проинформированы об этом заранее, они должны знать, что от них будет требоваться довольно многое, что, стремясь избежать поверхностности, фотограф, возможно, будет вмешиваться в частную жизнь.

5. Если история связана с конкретным человеком, она должна показывать самую суть его личности, без прикрас, чтобы эссе было честным и откровенным и не походило на рекламу.

6. Великие эссе не становятся таковыми без текста, который усиливает воздействие фотографий, устраняет возможность неверных толкований, формирует законченный с точки зрения журналистики продукт, в котором фотографии и слова идеально соответствуют друг другу.

7. Все, что вы думаете о субъекте съемки до ее начала, может оказаться иллюзией. В процессе создания эссе фотограф зачастую обнаруживает нечто, совершенно не вписывающееся в исходную концепцию. Таким было путешествие Юджина Смита во внутренний мир Альберта Швейцера. Смит ожидал встретить святого – такой образ был нарисован его воображением. Однако, снимая Швейцера в течение нескольких месяцев, Смит понял, что имеет дело с властолюбивым человеком, которому присущи все обыкновенные недостатки и слабости.

8. Успех фотоэссе во многом определяется вниманием к деталям. Фотограф должен хорошо представлять себе структуру будущего эссе и составить (в голове или на бумаге) список необходимых сюжетов, чтобы по окончании работы над историей в ней не осталось белых пятен.

9. Сборка фотоэссе – дело очень личное. Это не может делаться коллективно. Эссе – это персональное высказывание, и обычно один только фотограф способен правильным образом сложить из снимков историю. Это не значит, что дизайнер не может улучшить расположение фотографий на макете или что редактор не может вмешаться и улучшить структуру эссе. Но в конечном счете именно фотографу надо решить, что за историю он рассказывает и как. Серьезный фотожурналист не может позволить себе проигнорировать этот формат, если он надеется опубликовать свою работу в мировых журналах и газетах или (что лучше всего подходит для высказывания по более крупным вопросам) выпустить книгу.

Вы хотите быть фотожурналистом. Из чего складывается карьера в фотожурналистике

5

Вы хотите быть фотожурналистом?

Я идеалист. Мне часто хочется стать художником и жить в башне из слоновой кости. Однако мне необходимо говорить с людьми, поэтому я вынужден покинуть эту башню. Поэтому я журналист. Фотожурналист. Но я все время разрываюсь между привязанностью к журналистике, фиксирующей факты, и художественным сознанием, которое зачастую факты отвергает. Больше всего я забочусь о том, чтобы оставаться честным с самим собой.

Уильям Юджин Смит

Итак, фотожурналистом? Хорошенько подумайте, примите во внимание реалии. Вам придется знать и работать больше, а зарабатывать меньше, чем специалистам многих других профессий. Зачастую надо будет работать в состоянии стресса, отодвигая на второй план даже естественные человеческие потребности вроде сна и пищи. Вам потребуется выносливость мула, чтобы таскать на себе все оборудование. Кроме того, потребуются изобретательность, находчивость, приспособляемость, без которых нельзя решить организационные вопросы, а также способность импровизировать в поиске картинки, рассказывающей историю.

Придется полюбить одиночество и научиться уживаться с попутчиками. Обязательность, способность к состраданию, энергичность – совершенно необходимые черты характера. Не обладая этими свойствами, в фотожурналистике делать нечего. Кроме того, важно верить в значимость своего дела, в способность повлиять на общество и мир. Подобно Дон Кихоту, вы должны уметь мечтать о неосуществимом. Коротко говоря, в фотожурналистике нет места дилетантам, болванам и тем, кто просто ищет приключений. В фотожурналистику идут фотографы, для которых наградой является знание о том, что их труд (перефразируя Генри Луиса Менкена) заставляет страдать богатых и помогает страждущим. Надо помнить, что вы можете оставаться тактичным и вдумчивым и всего добиться, что наглость – не залог успеха на этом поприще, что люди существуют не для того, чтобы причинять им боль и что чем больше фотожурналист требует от самого себя, тем больше он получает от других. Вам надо будет мудро вести себя на улице и в джунглях, научиться выживать. Помимо всего этого, придется постоянно действовать только наилучшим образом.