Читать книгу "Роковые пророчества и знаки судьбы - Наталия Попович"

Петр Вяземский

Однако эта «неприязнь» не мешала великому поэту использовать Петра Андреевича в личных целях. Он сделал его своим другом и часто поручал ему разные дела, большей частью, конечно, литературные. Без доверия и уважения подобные отношения были бы невозможны.

Их переписка была весьма активной и указывает на явное притяжение друг к другу двух незаурядных людей. Их эпистолярное наследие – настоящий роман в письмах о той эпохе. В посланиях обсуждались политическая и светская жизнь в России и других странах, велась полемика о различных жанрах литературы, о газетах и журналах, выходящих в России и за рубежом; о сочинениях собратьев по перу, встречались похвальные и критические замечания о сочинениях, написанных друг другом… Немало и личного.

Наверняка Вяземский знал о роковом пророчестве, которое так тяготило его друга. Но вряд ли он мог предположить, что сам может оказаться в подобной ситуации или встретиться с обитателем потустороннего мира. Однако документы донесли до нашего времени описание как минимум одного такого случая.

Петр Андреевич в молодые годы был человеком неверующим и пренебрежительно относившимся к религии, более того, он постоянно изощрялся в насмешках над церковью. Но однажды произошло событие, кардинально изменившее его взгляды в этом вопросе.

Это случилось в 1823 году. Поздним вечером Вяземский возвращался в свою квартиру на Невском проспекте, у Аничкова моста. Уже подходя к дому, он с удивлением заметил, что окна его кабинета ярко освещены. Гостей он не ждал, а прислуга себе такого обычно не позволяла. Он ворвался в дом и взбежал наверх. На вопрос, кто находится сейчас в кабинете хозяина, камердинер ответить не смог. Слуга был убежден, что кабинет пуст и даже заперт на ключ. Вяземский взял ключ, отпер дверь… и замер. В глубине комнаты за столом сидел какой-то человек и, склонившись, что-то писал. Силуэт показался Петру Андреевичу смутно знакомым. Незнакомец будто не замечал хозяина комнаты. Вяземский осторожно подошел к нему и прочел написанное. Что там было, навеки осталось тайной, но только Вяземский громко вскрикнул, схватился за грудь и упал без чувств.

Когда он очнулся, загадочного гостя в комнате не было, а свечи были потушены. Поэт всем рассказывал, что видел самого себя, но никогда и никому не говорил, что именно прочитал в странном послании. О том, куда исчезла эта бумага, тоже ничего неизвестно. С тех пор Вяземский стал глубоко верующим человеком.

Рихард Вагнер. Создатель демонической музыки

Число 13, которое еще называют чертовой дюжиной, известно людям с древнейших времен. Такое мрачное название оно получило потому, что считалось, будто на шабаш собираются двенадцать ведьм, а тринадцатым становится сам дьявол. Кстати, а в Англии это число называют совершенно иначе – «дюжиной пекаря». Еще около ста лет назад, когда покупатель брал в пекарне двенадцать булочек, тринадцатую пекарь давал ему бесплатно – в подарок. Но это скорее исключение из общего правила; у большинства европейских народов число считается несчастливым. Обычно люди относятся к нему с некоторым предубеждением. Хозяйки начинают волноваться, когда оказывается, что за столом собирается 13 гостей, и стараются пригласить кого-то еще. Многие избегают начинать дела 13 числа, особенно если это пятница. С цифрой 13 связано огромное количество суеверий, в которые верил великий немецкий композитор Рихард Вагнер.

Вся его жизнь был связана с этим мистическим числом. Имя Рихард Вагнер (Richard Wagner) заключают в себе чертову дюжину – состоит из 13 букв. Сам Вагнер говорил по этому поводу: «Если бы от рождения меня не преследовала чертова дюжина, то я уже к тридцати годам покорил бы весь музыкальный мир!»

Рихард Вагнер

Родился он в 1813 году. В 1822 году (сумма цифр числа – тринадцать) Вагнер пошел в дрезденскую школу. В 1831 году (сумма цифр года – снова-таки тринадцать) был принят в Лейпцигский университет. Рижский театр, где Вагнер был капельмейстером, открылся 13 сентября 1837 года. Та же сумма цифр и в 1840 году, когда он сочинил увертюру «Фауст» и закончил оперу «Риенци».

В следующем году – 13 сентября – он завершил работу над «Летучим голландцем». Опера «Тангейзер» была начата и закончена 13 числа – 13 июля 1843 года и 13 апреля 1844 года соответственно. Действительно, это число очень тесно вошло в творчество Вагнера, хотя в некоторых случаях можно заподозрить, что композитор сам привносил его в свою жизнь.

Но далеко не всегда все зависело от него самого, а обстоятельства складывались таким образом, что число 13 вновь оказывалось рядом с его именем. Так, 13 августа открылся театр для проведения фестивалей в Байрейте. 13 мая 1849 года, когда композитор бежал из Дрездена, он приезжает к Листу в Веймар. Через семь лет 13 октября Лист навещает Вагнера в Цюрихе. 13 мая 1871 года издается «Собрание сочинений и литературных произведений» Вагнера. 13 августа 1876 года – постановка на сцене всего цикла «Кольцо нибелунга» в Байрейте. И это при том, что композитор, панически боясь этой цифры, запрещал ставить свои произведения на сцене 13 числа!

Замок Нойшванштайн

Изгнание композитора из Германии длилось тринадцать лет. Через тринадцать месяцев после завершения «Парсифаля», 13 февраля 1883 года, Вагнер умирает в Венеции.

Тринадцать лет он прожил в браке с Косимой. Композитор создал тринадцать музыкальных драм. Через тринадцать лет после завершения «Лоэнгрина» он впервые увидел свое произведение на сцене. Его сыну Зигфриду было тринадцать лет, когда он потерял своего отца. Идиллия «Зигфрид» была написана для небольшого тринадцатиголосого оркестра. 13 апреля 1913 года в Цюрихе состоялась первая постановка «Парсифаля» за пределами Байрейта.

Спустя многие годы после смерти композитора эзотерики предположили, что чертова дюжина преследовала Вагнера потому, что он сам был… чертом или дьяволом! Негативное влияние музыки композитора на живые существа в наши дни доказано учеными. Под его оперы плохо доятся коровы, вянут цветы. Люди, долго слушающие Вагнера, становятся нервозными, впадают в депрессию, некоторые сходят с ума.

Многие современники Вагнера, которые поддерживали с ним тесное общение, стали по-настоящему безумными. Яркий пример – король Баварии Людвиг II, одержимый музыкой Вагнера. Он построил знаменитый замок Нойшванштайн, расписав все его стены сценами из опер, а потом запирался в главном зале и разговаривал с Моцартом, Бетховеном и другими умершими…

Ницше буквально «болел» этой музыкой и в результате сошел с ума. Одна из его поздних книг – Der Fall Wagner – полна отчаянья. Уже безумный, он писал абсурдные письма жене Вагнера, подписываясь «Вакх».