Читать книгу "Альфред Барр и интеллектуальные истоки Музея современного искусства - Сибил Гордон Кантор"
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
14. Brooks V. W. Scenes and Portraits: Memories of Childhood and Youth. New York: Dutton, 1954. P. 107–108.
15. Kirstein L. Mosaic: Memoirs. P. 79.
16. Macdonald Papers. YUL.
17. Kirstein L. Crane and Carlsen: A Memoir, 1926–1934 // Raritan. Nо. 1 (Winter 1982). P. 21.
18. McNeil Lowry W. Conversations with Kirstein. Part II. P. 58.
19. Susman W. I. Pilgrimage to Paris: The Backgrounds of American Expatriation. P. 249.
20. Soupault Ph. The American Influence in France / Trans. by Babette and Glenn Hughes. Seattle: American Bookstore, 1930. P. 17.
21. Ibid. P. 20.
22. Pound E. The White Stag // Personae: The Collected Poems of Ezra Pound. New York: New Directions, 1926. P. 25.
23. Kirstein L. Foreword // The Hound & Horn Letters. P. XII.
24. Ibid.
25. Kirstein L. The Hound & Horn, 1927–1934 // The Harvard Advocate. No. 121 (Christmas 1934). P. 6, 7.
26. Kirstein L. The Hound & Horn, 1927–1934. P. 93.
27. Wasserstrom W. The Time of The Dial. Syracuse: Syracuse University Press, 1963. P. 87.
28. McBride Н. The Flow of Art: Essays and Criticisms / Ed. by Daniel Catton Rich. New York: Atheneum, 1975. P. 8.
29. Living Art: Twenty Facsimile Reproductions after Paintings, Drawings and Engravings and Ten Photographs after Sculpture by Contemporary Artists. New York: Dial Publishing Co., 1923. Было отпечатано 500 экземпляров. Среди приобретенных работ — «Мать и дитя у фонтана» Пикассо (1901); «Настурции» и «Танец II» Матисса (1912); «Зеркало в гардеробной» Боннара (1914); «Стоящая фигура» Брака (1924). Кроме того, в коллекции имелись работы Эдварда Мунка, Вламинка, Чарльза Демута, Джона Марина, Сезанна и Климта.
30. См.: Brown M. W. American Art from the Armory Show to the Depression. Princeton: Princeton University Press, 1955. P. 89. То, что Макбрайд рано оценил таких художников, как Леже, Миро, Макс Вебер, Стюарт Дэвис, Джозеф Стела, Джон Марин, Джорджия О’Киф и ее друг Чарльз Демут, обеспечило ему репутацию влиятельного художественного критика. Кроме того, в его колонках появлялись новости о Матиссе, Пикассо, Браке и Бранкузи. Он в буквальном смысле открыл в 1913 году Томаса Икинса и устроил ему выставку в музее Метрополитен. Его, как и Барра, критиковали за то, что европейских художников он ставит выше американских, однако факты говорят о том, что американцы представлены шире, чем европейцы, как в проектах Музея современного искусства, так и в работах Макбрайда. См.: McBride Н. The Flow of Art: Essays and Criticisms. P. 26.
31. McBride Н. The Flow of Art: Essays and Criticisms. P. 24.
32. Ibid. P. 19.
33. Ibid. P. 7.
34. McBride H. Modern Forms // The Dial. No. 69 (July 1920). P. 61.
35. McBride Н. The Flow of Art: Essays and Criticisms. P. 24.
36. Barr A. H., Jr. Modern Painting. Review of Evolution in Modern Art by Frank Rutter // Saturday Review of Literature. No. 3 (October 30, 1926). P. 252.
37. Паунд родился в штате Айдахо и получил образование в нью-йоркском Гамильтон-колледже и в Университете Пенсильвании. Некоторое время преподавал романские языки, в 1908 году уехал в Европу, где жил сперва в Лондоне, потом в Париже, а в итоге обосновался в Италии, в Рапалло. После Второй мировой войны оказался в заключении за поддержку фашизма.
38. Подробный анализ отношений Паунда с редакторами Hound & Horn можно найти в: Greenbaum L. The Hound & Horn: The History of a Literary Quarterly. The Hague: Mouton, 1966. P. 96–124. Хотя Паунд и не сделался заметным автором журнала, он послал туда свои Кантос (XXVIII, XXIX, XXX), которые были опубликованы в номере за апрель — июнь 1930 года.
39. Kirstein L. A Memoir: The Education. P. 51–52.
40. Pound E. The Renaissance // Poetry. March 1915. P. 283–287; May 1915. P. 84–91. Отрывок был перепечатан в: Ezra Pound and the Visual Arts / Ed. by Harriet Zinnes. New York: New Directions, 1980. P. 268–269.
41. Barry, Iris. The Ezra Pound Period // The Bookman. No. 74 (October 1931). P. 168, 169.
42. Pound E. Affirmations // The New Age. No. 14 (1915). P. 278.
43. Pound E. // The New Age. September 26, 1918. P. 320.
44. Ibid. P. 256.
45. Kirstein L. The Hound & Horn, 1927–1934. P. 8
46. Впоследствии статья Эдмунда Уилсона вошла в переработанном виде в: Wilson E. Axel’s Castle. New York: Scribner’s, 1969.
47. Kirstein L. The Hound & Horn Letters. [Предисловие]. P. XVI.
48. Письмо Линкольна Кирстайна Уильяму Вассерстрому, 1958 // Wasserstrom. The Time of The Dial. P. 124–125.
49. Kirstein L. Crane and Carlsen: A Memoir. P. 6.
50. Cowley M. The Exile’s Return. New York: Viking, 1951. P. 5.
51. Ibid. P. 89.
52. Ibid. P. 77.
53. Ibid. P. 111.
54. Ibid. P. 240.
55. Цит. по: Josephson M. Life among the Surrealists. New York: Holt, Rinehart and Winston, 1964. P. 153.
56. Kirstein L. Mosaic: Memoirs. P. 87.
57. Munson G. A Bow to the Adventurous // Secession. No. 1 (April 1922). P. 19.
58. Josephson M. Life among the Surrealists. P. 155.
59. Ibid. P. 168.
60. Ibid. P. 188.
61. Ibid. P. 169.
62. Ibid.
63. Ibid. P. 155.
64. Ibid. P. 28.
65. Ibid. P. 275.
66. Ibid. P. 248.
67. Cowley M. The Exile’s Return. P. 34.
68. Eliot T. S. Second Thoughts on Humanism // Hound & Horn. No. 2 (June-August 1929).
69. Greenbaum L. The Hound & Horn: The History of a Literary Quarterly. P. 58. Гринбаум отмечает растущий интерес Кирстайна к левым политическим силам и к России в связи с рядом статей о «классовой борьбе», хотя Кирстайн и заявлял, что политикой не интересуется.
70. Письмо Линкольна Кирстайна Роджеру Сешнсу, июнь 1931. Цит. по: The Hound & Horn Letters. P. 16
71. Hound & Horn. No. 3 (October-December 1929). P. 56. Без указания автора.
Внимание!
Сайт сохраняет куки вашего браузера. Вы сможете в любой момент сделать закладку и продолжить прочтение книги «Альфред Барр и интеллектуальные истоки Музея современного искусства - Сибил Гордон Кантор», после закрытия браузера.
